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李白寫酒的詩
李白生性豪放，熱愛飲酒，李白的很多詩都是喝醉之后即興而作，很多作品中都提到了酒。如“莫使金樽空對月”、“金樽清酒斗十千”“月光長照金樽里”等，李白借酒表達的感情不同，接下來就一起來看看李白寫酒的詩有哪些吧。
李白寫酒的詩
1、《月下獨酌四首·其一》唐代：李白
花間一壺酒，獨酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人。
月既不解飲，影徒隨我身。暫伴月將影，行樂須及春。
我歌月徘徊，我舞影零亂。醒時同交歡，醉后各分散。
永結(jié)無情游，相期邈云漢。
譯文：提一壺美酒擺在花叢間，自斟自酌無友無親。舉杯邀請明月，對著身影成為三人。明月當然不會喝酒，身影也只是隨著我身。我只好和他們暫時結(jié)成酒伴，要行樂就必須把美好的春光抓緊。我唱歌明月徘徊，我起舞身影零亂。醒時一起歡樂，醉后各自分散。我愿與他們永遠結(jié)下忘掉傷情的友誼，相約在縹緲的銀河邊。
2、《行路難·其一》唐代：李白
金樽清酒斗十千，玉盤珍羞直萬錢。
停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。
譯文：金杯里裝的名酒，每斗要價十千; 玉盤中盛的精美菜肴，收費萬錢。胸中郁悶啊，我停杯投箸吃不下; 拔劍環(huán)顧四周，我心里委實茫然。
3、《客中行 / 客中作》唐代：李白
蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光。
但使主人能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)。
譯文：蘭陵美酒甘醇，就像郁金酒的香氣芬芳四溢。興來盛滿玉碗，泛出琥珀光晶瑩迷人。主人端出如此好酒，定能醉倒他鄉(xiāng)之客。最后哪能分清，何處才是家鄉(xiāng)?
4、《把酒問月·故人賈淳令予問之》唐代：李白
古人今人若流水，共看明月皆如此。
唯愿當歌對酒時，月光長照金樽里。
譯文：古人與今人如流水般流逝，共同看到的月亮都是如此。只希望對著酒杯放歌之時，月光能長久地照在金杯里。
5、《贈錢征君少陽》唐代：李白
白玉一杯酒，綠楊三月時。春風余幾日，兩鬢各成絲。
秉燭唯須飲，投竿也未遲。如逢渭水獵，猶可帝王師。
譯文：舉起白玉杯痛飲美酒，在這綠楊飄垂的三月之時。春風還能吹拂幾日，您我兩鬢各已斑白。秉燭夜游唯須飲酒，此時投竿垂釣也許未遲。如能遇到文王渭水之獵，我也可以成為帝王之師。
有關(guān)酒的唯美詩句
1、莫思身外無窮事，且盡生前有限杯。
出自唐·杜甫《漫興》。不要為世俗的事煩惱，姑且飲盡這有限的酒。
2、一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。
出自宋·晏殊《踏莎行》。借酒澆愁，逃入夢中，確實都能讓人暫時擺脫現(xiàn)實的煩愁，但是醉酒總有醒來的時候，好夢也有驚破之時。酒醒夢殘之后，夕陽西下、庭院深深，面對此景，又會產(chǎn)生何情呢?讓人回味，讓人沉吟。這句描寫傷春的郁悶之情。
3、把酒祝東風，且共從容。
出自宋·歐陽修《浪淘沙》。東風，春風。這句詩以擬人修辭手法，將春風人格化，通過“與春風從容飲酒”的浪漫之想，表達詩人想多留住春天幾天的殷切之情。
4、醉眠芳樹下，半被落花埋。
出自唐·盧綸《春詞》。這句描寫暮春時節(jié)把酒賞花、醉眠花下的文人情趣。“落花埋”是夸張，言落花之多，由此呼應(yīng)了前句“醉眠”，表達了詩人惜春的感傷之情。...
查看詳情>>李白為楊貴妃寫的詩
李白和楊貴妃都生活在唐代，兩人也是有交集的，楊貴妃作為古代四大美女之一天生麗質(zhì)，能歌善舞，自古以來就有很多描寫楊貴妃的古詩，李白作為盛唐詩人，他是怎么描寫楊貴妃的？一起來看看李白為楊貴妃寫的詩吧。
李白為楊貴妃寫的詩
1、清平調(diào)三首·其一
云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。
若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢。
譯文：見到云就使人想到她的衣裳，見到花使人想到她的容貌，春風吹拂著欄桿，在露水滋潤下的花朵更為艷濃。如此美人若不是在神仙居住的群玉山見到，也只能在瑤池的月光下才能遇到了。
2、清平調(diào)三首·其二
一枝紅艷露凝香，云雨巫山枉斷腸。
借問漢宮誰得似，可憐飛燕倚新妝。
譯文：貴妃真像一支沾滿雨露、芳香濃郁的盛開的牡丹花啊!傳說中楚王與神女在巫山的歡會那只是傳說而已，哪能比得上您受到君王的真正的恩寵呢?就算可愛無比的趙飛燕，還得穿上華麗的衣裳化好妝才能比得上。
3、清平調(diào)三首·其三
名花傾國兩相歡，長得君王帶笑看。
解釋春風無限恨，沉香亭北倚闌干。
譯文：絕代佳人與紅艷牡丹相得益彰，美人與名花長使君王帶笑觀看。動人姿色似春風能消無限怨恨，在沉香亭北君王貴妃雙依欄桿。
背景：唐玄宗帶著他的寵妃楊玉環(huán)，乘月色觀賞移植到沉香亭的四株名貴牡丹，興慶湖畔，他們漫步長堤，身后是空輦和一行最出色的梨園弟子。他們在花香月色之中，擺下歌舞。
李龜年正張羅著管弦班子準備唱的時候，唐玄宗說：“賞名花，對妃子，此情此景怎能再唱舊詞?”叫李龜年拿著金花箋賜給李白，讓李白趕緊寫詞。哪想到這時詩仙李白正和幾個朋友躺在酒樓里呢。李龜年趕快用冷水激醒他，叫人把李白架進興慶宮，半醉半醒的李白，寫下了著名三首《清平調(diào)詞三首》。
形容楊貴妃的古詩
1、過華清宮絕句三首·其一
朝代：唐代
作者：杜牧
長安回望繡成堆，山頂千門次第開。
一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。
釋義：在長安回頭遠望驪山宛如一堆堆錦繡，山頂上華清宮千重門依次打開。一騎馳來煙塵滾滾妃子歡心一笑，無人知道是南方送了荔枝鮮果來。
此詩通過送荔枝這一典型事件，鞭撻了玄宗與楊貴妃驕奢淫逸的生活，有著以微見著的藝術(shù)效果，精妙絕倫，膾炙人口。
2、《長恨歌》(此詩舉例描寫楊貴妃的句子)
朝代：唐代
作者：白居易
楊家有女初長成，養(yǎng)在深閨人未識。
天生麗質(zhì)難自棄，一朝選在君王側(cè)。
回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。
譯文：楊家有個女兒剛剛長大，十分嬌艷，養(yǎng)在深閨中，外人不知她美麗絕倫。天生麗質(zhì)、傾國傾城讓她很難埋沒世間，果然沒多久便成為了唐明皇身邊的一個妃嬪。她回眸一笑時，千姿百態(tài)、嬌媚橫生;六官妃嬪，一個個都黯然失色。
讀了李白為楊貴妃寫的詩，大家仿佛看到了楊貴妃秀麗的容貌和華麗的衣裳，還有她那回眸一笑的嫵媚。
查看詳情>>李白的詩歌有什么特點嗎？他最擅長的詩歌類型是什么
被稱為詩仙的李白的詩歌有什么特點嗎？為什么被稱為詩仙？他最擅長的詩歌類型是什么？
李白相信很多人都非常的熟悉，很多人都接觸過李白的一些詩詞。那么你知道李白寫詩的風格是什么嗎?因為李白生活的時期是唐朝非常鼎盛的時候，而且李白的性格很豪邁，對于祖國的山水很熱愛，所以就寫下了很多贊美大自然的詩。李白寫的詩不僅讓人感覺到豪邁，而且還帶有清新的味道。
并且李白在作詩的時候把自己的想象也加了進去，讓詩詞的意境很奇妙，所以李白就被人們叫做是“詩仙”。李白寫的詩具有浪漫主義的精神，而且在塑造形象和選取素材等方面也非常的獨特。而且在詩中李白具有強烈的表現(xiàn)欲望，突出的把主人公的個性給表現(xiàn)了出來，所以李白寫的詩浪漫主義非常的鮮明。
而且李白在詩中對于感情的抒發(fā)沒有絲毫的掩飾，對于自己的情緒都表現(xiàn)的非常的清楚。在李白在很多地方游玩的時候，看到各種各樣的景象或者是事情，就會用詩句給表達出來?？偟膩碚f，在李白的詩中把他豪放還有不羈的性格給表現(xiàn)的非常的鮮明。在李白寫的詩中，在詩中使用的表現(xiàn)的手法還有體裁等也是形成豪放的重要原因。
其中用主觀來看出客觀是表現(xiàn)李白詩中浪漫主義的一種重要的特征。在李白寫的這么多的詩中，其中很大一部分的詩都有想象的成分。而且在有一些詩中，從開頭到結(jié)尾都是用這種想象給寫的。其中現(xiàn)實的東西、神話之類的傳說還有歷史上面的事情都可以成為李白想象的內(nèi)容。
并且李白還經(jīng)常借助想象來把現(xiàn)實和夢境或者是把自然和人類的生活給結(jié)合起來，用來表現(xiàn)客觀和現(xiàn)實。而李白詩中浪漫主義的一個手法就是把情感寄托到一個物體上，或者是把物比作人。而另外一個手法就是在真實的基礎(chǔ)上面再加上夸張。而且李白的夸張除了想象非常的奇特之外，而且還和一些事物結(jié)合起來。
李白在這么多詩中，其中最擅長的兩個體裁就是七言的歌行還有絕句了。在七言歌行中，李白就采用大開大合還有跳躍的結(jié)構(gòu)。在這種詩的開頭就像狂飆突然就出現(xiàn)，而在中間部分的話就省略的過渡的部分，而在詩詞的結(jié)尾就在到達高潮的時候突然停下來。而李白的絕句的話，就表達了一種清新的風格。
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李白最感人的古詩，讓我們深刻地走近是李白的內(nèi)心世界
唐代偉大的詩人李白，是我們從小便熟知的，尤其是他的事，作為不管是上學(xué)或者是上學(xué)少的都能夠吟誦出來幾首，而她本人的世界也是為我們眾人所知，豪放不羈，浪漫飄逸的偉大詩人，為我們后代留下了許多寶貴的文化遺產(chǎn)，而他放蕩不羈的性格，也讓我們了解到了唐朝這個開放的時代，思想的包容和他內(nèi)心的深刻感受。我們今天的人來說，李白的詩歌依舊有著非常重要的意義。
還記得那個小時候床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)的人嗎?感情真摯的讓我們感動，語言簡樸的，可以為我們所有人明白，而他一生也是漂泊動蕩的一生，生活在盛唐時期的李白，有著詩人們共有的情懷，又有著自己的壯志雄心，而我們今天要講的就是李白最感人的一首詩，雖然只有短短28個字，但卻讓人感到他內(nèi)心的孤獨和凄涼之感，也讓我們深刻地走近是李白的內(nèi)心世界。
《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》
一為遷客去長沙，西望長安不見家。
黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。
這首詩雖然是李白晚年時候所寫，可是我們回望他的前半生，在政治上的不受關(guān)注，以及他狂妄的性格也確實讓人所頭疼，還記得那個讓高力士為他脫靴，讓楊貴妃為他研磨的李白粗獷豪放的在唐玄宗面前寫下的詩篇，還是那個高傲狂放的李白啊!他一生的諸多詩歌里面無不散發(fā)著自己的一腔熱情，尤其是將近酒，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁，多么自在豪邁的人啊!管他什么眼前的世事煩惱，就看眼前的花開花落，與好友一起盡情喝酒，暢快的聊天，享受人生的暢快，何必管他什么事情呢?這就是李白啊!
但是在這首詩中李白卻是孤獨和落寞的，他被貶去長沙，我們都知道當時的都城是在長安，而長沙則是在遙遠的湖南，其實當時的長沙未經(jīng)開發(fā)是十分荒蕪的地方，而他經(jīng)過黃鶴樓的時候，聽到黃鶴樓上有人吹笛子，我們都知道黃鶴樓是在武漢，而他差不多走了一半的路途。
站在黃鶴樓上看著迢迢的江水，向西望著長安，卻始終望不見自己的家，這哪是望不見自己的家呀，是望不見自己的心，望不見自己的情，一直希望能夠做出自己的貢獻，可是現(xiàn)在卻被貶去長沙，而此刻聽到玉笛吹奏的聲音，想起自己飄搖的人生，就像是江城五月落下的梅花一樣漂泊不定，你想是自己人生一樣，半生漂泊，居無定所，怎么不顯得孤寂?怎么能不覺得凄涼呢?
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李白最長的抒情詩賞析，名字也非常長，有22個字
唐代大詩人李白筆下的作品如似錦繁花，每一首都如美麗的花朵一樣引人注目，具有讓人看一眼就難以忘懷的魅力。李白還有一首非常特別的詩，就是這首《經(jīng)亂離后天恩流夜郎憶舊游書懷贈江夏韋太守良宰》，不僅標題非常長，有22個字，全詩也是長達一千字。
經(jīng)亂離后天恩流夜郎憶舊游書懷贈江夏韋太守良宰
唐 李白
天上白玉京，十二樓五城。仙人撫我頂，結(jié)發(fā)受長生。誤逐世間樂，頗窮理亂情。九十六圣君，浮云掛空名。天地賭一擲，未能忘戰(zhàn)爭。試涉霸王略，將期軒冕榮。時命乃大謬，棄之海上行。學(xué)劍翻自哂，為文竟何成。劍非萬人敵，文竊四海聲。兒戲不足道，五噫出西京。臨當欲去時，慷慨淚沾纓。嘆君倜儻才，標舉冠群英。開筵引祖帳，慰此遠徂征。鞍馬若浮云，送余驃騎亭。歌鐘不盡意，白日落昆明。......清水出芙蓉，天然去雕飾。逸興橫素襟，無時不招尋。朱門擁虎士，列戟何森森。剪鑿竹石開，縈流漲清深。登臺坐水閣，吐論多英音。片辭貴白璧，一諾輕黃金。謂我不愧君，青鳥明丹心。五色云間鵲，飛鳴天上來。傳聞赦書至，卻放夜郎回。......
這是李白寫的最長的一首抒情詩，之所以寫的這么長，也是李白有感而發(fā)，對自己的人生遭遇進行了長篇敘述。只是因為所站的隊伍不同，曾經(jīng)在御前寫詩的李白，如今淪落為階下囚，而曾經(jīng)的朋友已經(jīng)成為一方之主，兩相對比，怎不令人感慨萬千。
但是，即便是遭遇困境、命運坎坷，年近六旬的李白依舊不改豪放爽朗的本色，一首長詩盡情釋放出了詩仙的才情，如一條綿綿不絕的溪流，盡情流淌而出。
“天上白玉京，十二樓五城。仙人撫我頂，結(jié)發(fā)受長生?！眰涫艽驌舻脑娙艘琅f不改超凡的自信風度，開篇便敘述了自己謫仙人的來歷。天上宮闕，白玉京城，有十二座樓閣，五座城池。仙人為我撫頂，結(jié)受長生命符。突然想來人間一游，錯誤地追逐了世間的歡樂。
可是，沒想到來到人世間的自己并沒有盡心如意。世間一直戰(zhàn)爭不斷，也曾學(xué)習霸王戰(zhàn)略，想要功成名就、衣錦還鄉(xiāng)，卻時運不濟、常年漂泊五湖四海。曾經(jīng)去山東學(xué)劍，沒有什么結(jié)果，會寫點文章，可那有什么用呢?
劍術(shù)并非萬人之敵，只不過是防防身的技術(shù)，文章倒是四海聞名，罕有人匹敵，可這些都是微不足道的兒戲。
敘述了自己的遭遇后，詩人又敘述了與朋友結(jié)交的過程，表達了自己在政治上的清白主張。到達幽州，是為了打探安祿山的虛實，入永王府是因為受了脅迫。
“清水出芙蓉，天然去雕飾?！笔侨娭凶畛雒囊痪洌鹑绯銮逅能饺?，有大自然天然去雕飾。這句詩是贊譽韋太守的文章像芙蓉出水那樣自然清新，也表達了李白對詩歌的見解，主張純美自然，反對裝飾雕琢，這句詩雖然是李白贊譽朋友的，卻是李白自己詩歌風格的最好描述，后人經(jīng)常用這句詩來形容李白的詩風。
“君登鳳池去，忽棄賈生才。桀犬尚吠堯，匈奴笑千秋?！弊詈螅娙诉€表達了入仕的強烈愿望。你馬上要登朝廷的鳳凰池去了，別忘記了我這個被遺棄的賈誼，有機會也在天子面前推薦一下我。我常常在半夜失眠，唉聲嘆氣，想象如何才有...
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李白溫柔的愛情詩《長干行》賞析，李白一改豪放大氣的秉性，轉(zhuǎn)而纏綿婉轉(zhuǎn)
生于盛世大唐，對于詩酒換年華的李白而言，能寫的東西實在太多了：生平第一次自薦失敗，李白遭到來自李邕前所未有的難堪，遂憤怒地拋下“大鵬一日同風起，扶搖直上九萬里”，后一展縱上;橫跨赤鬃烈馬，踏遍熾麗山川，當李白游歷到賀知章處，奉上一曲《蜀道難》，由此正式成為“謫仙人”，俯瞰人間;與唐明皇稱兄道弟，入大明宮如逛街巷，平步青云的李白面對大唐美人兒，吟出“云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃”!
只需一壺酒便可吐一首詩，只需酒眼惺忪便能看透塵俗，故而李白的創(chuàng)作素材極多，或仕途不順，或思鄉(xiāng)念友，或賞贊風景，又或辛辣諷刺，但是他卻很少涉及到偏柔軟的愛情。愛情需要更感性的呼喚，李白放浪不羈的性格本就不適合干柔情蜜意的事。然而不適合并不代表不能，李白也曾寫下為數(shù)不多的愛情之作，猶似驚鴻一瞥，劃破寂靜夜空。
《長干行》
妾發(fā)初覆額，折花門前劇。
郎騎竹馬來，繞床弄青梅。
同居長干里，兩小無嫌猜。
十四為君婦，羞顏未嘗開。
低頭向暗壁，千喚不一回。
十五始展眉，愿同塵與灰。
常存抱柱信，豈上望夫臺。
十六君遠行，瞿塘滟滪堆。
五月不可觸，猿聲天上哀。
門前遲行跡，一一生綠苔。
苔深不能掃，落葉秋風早。
八月蝴蝶黃，雙飛西園草。
感此傷妾心，坐愁紅顏老。
早晚下三巴，預(yù)將書報家。
相迎不道遠，直至長風沙。
這首詩按照故事情節(jié)可簡單分為上下兩段，前起句為上段寫美好，后八句為下段寫悲傷。李白寫愛情詩很有特點，幾乎完整地寫出了一對戀人的前世今生，從“妾發(fā)初覆額”的二三歲的年紀寫到了16歲的離別，使讀者能夠完全代入，深深鉆進這個凄美的故事里。
其中第二、三行是千古傳唱的經(jīng)典之句，后世還從中總結(jié)出了兩個浪漫的成語：青梅竹馬，兩小無猜。他們從小就是很好的玩伴，直到女子14歲時成為了男子的新娘。在描寫新婚夜的細節(jié)里，我們能挖掘出李白特有的浪漫主義色彩，極富藝術(shù)效果，比如這里的“低頭向暗壁，千喚不一回”：低頭向著墻壁的暗處，你一直呼喚我也不敢回。
這樣的情節(jié)表明，女子是非常害羞的，然而我們知道，他們可是從小玩到大的朋友啊，又怎會陌生到害羞呢?這只能說明，他們的愛情是單純而原始的，是天真無邪的。如此可愛的女孩兒怎能不惹人憐愛?如此純潔的愛情怎能不動人心懷?很難想象，歷經(jīng)人世滄桑的李白竟能寫出孩童般的囈語，令人驚艷無比。
后半段則渲染了離別之情，刻畫了一位思念遠行丈夫的少婦形象，而這位少婦才16歲?；旧倥欠叛硇牡拇蠛媚昙o，而她卻沒日沒夜為思念而愁苦不已，“感此傷妾心，坐愁紅顏老”，16歲就為紅顏老而犯愁，可見其思君的情之深，意之切。
這首詩的風格不太像太白，因為它一改豪放大氣的秉性，轉(zhuǎn)而纏綿婉轉(zhuǎn)，柔和沉美，欲擒故縱。詩中不提男子之事，單講女子的熱烈與堅貞，更體現(xiàn)了筆觸之細膩，更能表現(xiàn)出她為夫君摧塌心肺的悲慟。李白通過這首詩向世人展示了他鐵漢柔情的一面，最好還是別讓詩仙動情，他一旦動起情來，普通凡人哪里能抵抗得了呢。
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李白著名的五言古詩《擬古十二首》，人活在世間都不過是一個過客
說起李白，給大家的第一印象就是狂放不羈，然而李白的狂放不羈都是在他仕途不順的時候，已經(jīng)過了中年?？墒窃诶畎啄贻p的時候，一直渴望能夠得到功名利祿?！吧頉]期不朽，榮名在麟閣”。就從一方面表露了他的心跡。
可是李白藝高人膽大，因為自己才華橫溢，所以性格過于浪漫，是繼屈原之后的又一位浪漫主義的狂士詩人。以致于李白無法與那些達官貴人有共同語言，沒給過王權(quán)貴族好臉色。這樣李白就沒有機會得到皇帝的賞識，自然也得不到什么重用。李白感慨自己虛度光陰，一事無成，頓覺傷感，故以詩明志。
《擬古十二首·其九》
生者為過客，死者為歸人。
天地一逆旅，同悲萬古塵。
月兔空搗藥，扶桑已成薪。
白骨寂無言，青松豈知春。
前後更嘆息，浮榮安足珍？
早在東漢之時，就有了五言古詩，由于時間久遠，已經(jīng)無法考證作者是誰了。姑且就叫它《古詩十九首》。這十九首詩異曲同工，幾乎都是用于感慨人生，在詩詞界有著極高的地位和影響。
而李白所做的《擬古十二首》其實就是對東漢時期的《古詩十九首》感慨的作品，雖然時間地域不甚相同，主流意識也是相差甚遠。但相同的是，這兩部詩集都是在感慨人生。其中有一篇算得上是這里的點睛之筆，同時也是所有詩中最為悲觀消沉的一首。李白一生豪邁，其詩也是氣勢磅礴，豪放不羈，為何會作一首這樣悲觀的詩?我們都知道李白好酒如命，于是就有網(wǎng)友說：難道是當天酒沒喝爽?
詩的大概意思是說：人活在世間都不過是一個過客，人死之后才是到走了自己的目的地，而人世間不過是你人生的一個驛站。這首詩其悲情之意曠世古今，空前絕后。 接著還有李白對神仙的感慨。說世人都覺得神仙好，可是神仙又有什么好呢?廣寒宮里的玉兔只能永無休止的搗藥，天上的樹不也同樣要拿來當柴燒。而生活在人世間，人死之后如燈滅，尸身成為一堆白骨永遠在地下，在世時候的一切和你再也沒有關(guān)系，都隨著死去的人徹底被埋在地下。這首五言詩，把活著的人和死去的人，世間的人和天上的仙以及世間的萬物都感嘆了一遍。將他們原有的一切都用這首詩給否決了。一切都要用李白的視角切入，李白說是什么就是什么。所以說，李白是當時的一大狂士。
最后兩句總結(jié)世間人生百態(tài)，李白已經(jīng)看淡了一切。此時，富貴，地位對他來說已經(jīng)不重要了，他認為這些對他來說已經(jīng)沒有什么用了。雖然這首詩表達的思想是極其消極的，可這也是真正的詮釋了人生。
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李白寫給杜甫的詩《戲贈杜甫》賞析，這首詩就是在李白與杜甫最后一次相見之時所作
李白作詩的風格是豪放飄逸，狂放不羈。素有詩仙之稱。詩如其人，李白本人也是一個狂放不羈的狂士。唐玄宗要李白給楊貴妃作詩，李白的條件是要貴妃研磨，高力士為他脫靴。李白不光詩作的好，而且酒量還好，素有斗酒詩百篇一說。更讓人想不到的是，歷史上李白還是一個劍士，而且劍法不俗。
李白作詩如同吐露人生。將自己的理想抱負都通過詩來表達。其名作更是數(shù)不勝數(shù)。《將進酒》一詩表露李白狂放不羈;《望天門山》一詩更是表現(xiàn)李白豪放飄逸;而《夢游天姥吟留別》更是將李白的高潔傲岸展現(xiàn)的淋漓盡致。
李白作詩作大多都是飄逸豪放，具有很濃的浪漫色彩。而下面這首佳作卻不一樣，這與一下狂放不羈的詩仙風格相距甚遠。甚至還有些許幽默趣味。
《戲贈杜甫》是唐代詩人李白創(chuàng)作的一首七言絕句。此詩前兩句運用鋪敘的手法來描繪出一幅李白在飯顆山上遇見頭戴著竹笠的杜甫的重逢情景;末兩句為李問杜答，新穎別致，給人以信增親切之感，似是玩笑之話而實為肺腑之言。全詩通俗易懂、言簡意賅，生動詼諧地塑造了杜甫苦心作詩的形象，亦暗喻自已也“為作詩苦”，情深意濃，體現(xiàn)了李白與杜甫之間的真摯友誼。
戲贈杜甫
飯顆山頭逢杜甫，頂戴笠子日卓午。
借問別來太瘦生，總為從前作詩苦。
李白與杜甫都是唐朝著名的詩人，二人合稱李杜。李白生于盛唐時期，所以李白的詩大多都是豪放飄逸的。而杜甫在唐朝由盛轉(zhuǎn)衰時期，在歷經(jīng)安史之亂后，杜甫變得憂國憂民，其詩沉郁頓挫。因此，杜甫的詩被稱為“詩史”。二人出生所處的時代雖有些差別，但其后二人也是摯友。二人常以詩表達相思之苦。
雖然在年齡上，李白與杜甫相差了十一歲，他們卻成了忘年之交。對詩歌藝術(shù)的狂熱喜好和高深造詣，促使他們成為志同道合的知交，而共同的遠大抱負、正義立場以及在政治上的失意境遇，更使他們情同骨肉，終身不逾。這高尚的友情，和他們的詩歌一樣，垂諸千古。在李白和杜甫的詩歌交往中，相互贈和很多。李白的這首《戲贈杜甫》，引起過前人的誤解，都出在這個“戲”字上。郭沫若對此有過精辟的辨析。自從唐人孟棨解說為李白譏笑杜甫作詩拘束之后，似乎成了定論。郭沫若不然其說，是高明的見解。郭對詩的末兩句解釋為李問杜答，信增親切，不失為一說。其實，“戲”字并不都是譏笑的含義，也可以解作“開玩笑”。古人寫詩題為“戲贈”，并不都是嘲弄，有許多都表示善意的玩笑語，而玩笑語之中，往往是些真情實話，倍覺親切可愛。
李白的這首詩就是在李白與杜甫最后一次相見之時所作。此詩通俗易懂，在風格上接近于白居易的風格。其意為：在飯顆山上與老友杜甫相逢，杜甫當時頭戴著斗笠，正好到了中午，李白問杜甫，為什么這次相見比上次消瘦了許多。應(yīng)該是之前寫詩給累的吧?
詩只有四句，內(nèi)容通俗易懂，雖在藝術(shù)風格上無法與其那些聞名于世的佳作相提并論。但詩意卻引人深思，這短短的一篇打油詩卻在通過另一個層面告訴我們李白與杜甫二人的深厚友誼。同時后兩句也與杜甫晚年的窮困潦倒相照應(yīng)。杜甫晚年因身體不好不能...
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李白的古詩《清平調(diào)詞·其二》賞析，李白對楊貴妃的贊美技術(shù)高到極致
我們從小就閱讀唐詩宋詞，這些詩詞當中，李白的詩是少不了的，當然我們也知道，李白是一位浪漫主義詩人，李白的詩大部分都充滿豪氣。因為他每次都是在醉酒之后做的詩，而酒能壯大人的膽子，能夠更加大膽地想象。但是呢，并不是所有的醉鬼都能有這樣的成績，至今也幾乎找不到像李白這樣的作詩天才。杜甫、魏顥和余光中均給他很高的評價。
李白的詩不僅狂傲霸氣，哀怨詩也是一流的。下面我們來介紹一首可以說是反李白那常態(tài)的詩，這首詩也受到了楊玉環(huán)的連連稱贊。
這首詩如下：《清平調(diào)詞·其二》
一枝紅艷露凝香，云雨巫山枉斷腸。
借問漢宮誰得似，可憐飛燕倚新妝。
我們來講解一下這首詩：這首詩是用來贊美楊貴妃的，她是一朵沾著露水，帶著方香的花朵，這朵花是萬花叢中最艷麗的那一朵，曾經(jīng)有楚王與貌美如花的仙女在巫山約會的故事。如果要問，在佳麗三千的后宮之中尋找一位宮女來和楊貴妃相比美，那些宮女都是十分拿不出手的，就連美人趙飛燕也得要，濃妝艷抹才敢上陣。
可見，李白對楊貴妃的贊美技術(shù)高到極致。第一句詩，將她比喻為花朵，百花爭艷卻艷不過楊貴妃，花美麗奪人，香氣四溢，將楊貴妃的容貌寫得甚是絕妙。第二句詩，更是以故事來襯托楊貴妃的絕世容顏，傳說的那位仙女，雖然相貌驚人，但不過都是一種想象，而楊貴妃卻是實實在在存在的美，她的美百看不厭。后面兩句詩則是用同為顏值頗高的趙飛燕來進行比擬，正是能過更加突出楊貴妃的絕世容顏。
從這首詩來看，確實是找不出體現(xiàn)狂傲和霸氣之處。可見，這個詩書氣息的李白不僅僅局限于某一種類型的詩句，他不僅會做其他類型的詩篇，而且一做就能作到最絕。這首詩可以作為一個最好的見證。大唐美人楊玉環(huán)閱讀過之后，她對這首詩的喜愛程度高到無窮大，不久她自己經(jīng)常閱讀，還將其分發(fā)到民間供人們一起欣賞：欣賞楊貴妃自己的美，同時欣賞李白的妙筆詩句。
我們從小就在品讀李白的詩句，《將進酒》《望廬山瀑布》《峨眉山月歌》等，我們發(fā)現(xiàn)其中都透露出他的豪氣而又不拘小節(jié)。但是，沒有什么東西是單一的，就比如人的情緒一樣有喜怒哀樂多種情況，作為詩仙的李白，其作品也一樣豐富多彩的，只不過他本人比較喜歡某種風格罷了。李白的詩如此出名，在當時的社會里，會不會像現(xiàn)在社會的這些優(yōu)美的歌曲一樣，被一個又一個的人傳頌?zāi)?
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李白富有浪漫主義色彩的古詩《古朗月行》，詩的主旨不明說，而是通篇作隱語
李自字太白，號青達居土，是繼屈原之后最具個性特色、最偉大的浪漫主義詩人，有“詩仙”之美譽，與杜甫并稱“李杜”。其詩雄奇豪放，想象豐富，語言流轉(zhuǎn)自然，音律和諧多變，達到盛唐詩歌藝術(shù)的巔峰。
李白的樂府、歌行及絕句成就為最高，其歌行，完全打破詩歌創(chuàng)作的一切固有格式，空無依傍，筆法多端，達到了任隨性之而變化的神奇境界。李白的絕句自然明快，飄逸瀟灑，能以簡潔明快的語言表達出無盡的情思。李白生活在盛唐時期，他性格豪邁，熱愛祖國山河，游蹤遍及南北各地，寫出大量贊美名山大川的壯麗詩篇。人們稱他為“詩仙”。李白的詩歌最具有典型的浪漫主義精神。我們來欣賞一下李白的《古朗月行》：
《古朗月行》
小時不識月，呼作白玉盤。
又疑瑤臺鏡，飛在青云端。
仙人垂兩足，桂樹何團團。
白兔搗藥成，問言與誰餐?
《古朗月行》是唐代偉大詩人李白借樂府古題所作的一首五言古詩。此詩作于安史之亂之前不久。此詩先寫兒童時期對月亮稚氣的認識，寫出了月亮初升時逐漸明朗和宛若仙境般的景致，接著寫月亮漸漸地由圓而蝕，繼而淪沒而迷惑不清，心中感到憂憤不平。詩人運用浪漫主義的創(chuàng)作方法，通過豐富的想象，神話傳說的巧妙加工，以及強烈的抒情，構(gòu)成瑰麗神奇而含意深蘊的藝術(shù)形象。
第一句，小的時候不認識月亮把月亮叫做白玉做的圓盤。第二句，又懷疑那是瑤池的仙境，飄蕩在云霓之間。第三句，初月時像仙人垂著雙腳，滿月時像桂樹長得很茂盛。第四句，月官里的白兔把仙藥搗好了，請問是送給誰吃的呢。
這是一首借用樂府古題寫的五言古詩。詩人運用浪漫主義的創(chuàng)作手法，以新穎奇妙的想象和富有吸引力的神話傳說，描寫了兒時對月亮美好的認識。最后句用疑問的句式結(jié)尾，實際上與全文相結(jié)合，蘊含了詩人矛盾而又悲憤無奈的心情。整首詩通過豐富的想象和神話故事的結(jié)合，以含意深藴的藝術(shù)形象抒發(fā)自己的情感。詩歌委婉含蓄，但行云流水，融傳說以及各種意象為一體，體現(xiàn)二李白詩歌雄奇奔放，富于浪漫主乂情懷的特點。
這首詩，大概是李白針對當時朝政黑暗而發(fā)的。唐玄宗晚年沉湎聲色，寵幸楊貴妃，權(quán)奸、宦官、邊將擅權(quán)，把國家搞得烏煙瘴氣。詩中“蟾蜍蝕圓影，大明夜已殘”似是刺這一昏暗局面。沈德潛說，這是“暗指貴妃能惑主聽”。(《唐詩別裁》)。然而詩人的主旨卻不明說，而是通篇作隱語，化現(xiàn)實為幻景，以蟾蜍蝕月影射現(xiàn)實，說得十分深婉曲折。詩中一個又一個新穎奇妙的想象，展現(xiàn)出詩人起伏不平的感情，文辭如行云流水，富有魅力，發(fā)人深思，體現(xiàn)出李白詩歌的雄奇奔放、清新俊逸的風格。
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