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唐代山水田園詩代表之一——孟浩然，他的寫作風(fēng)格，總是如此特別，給人以風(fēng)神散朗的感覺。細(xì)品其五首最經(jīng)典的古詩，清淡自然，或許我們可在他的內(nèi)心深處，窺探一二。
01《春曉》
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。
詩人因春宵夢酣，天已大亮了還不知道，一覺醒來，聽到的是屋外處處鳥兒的歡鳴。可是昨夜他還在睡意朦朧中聽到過一陣風(fēng)雨聲，不知道現(xiàn)在庭院里盛開的花兒到底被搖落了多少!
讀完詩的我們可以得知，夜里的這一陣風(fēng)雨不是疾風(fēng)暴雨，而正當(dāng)是輕風(fēng)細(xì)雨，它把詩人送入香甜的夢鄉(xiāng)，把清晨清洗得更加明麗，所以并不可恨。但是，它畢竟要搖落春花，也即將帶走無限的春光。
02《宿建德江》
移舟泊煙渚，日暮客愁新。
野曠天低樹，江清月近人。
《詩經(jīng)》曰：“君子于役，不知其期，曷至哉?雞棲于塒，日之夕矣，羊牛下來，君子于役，如之何勿思?”這是出自《王風(fēng)·君子于役》，寫的是一位婦女，每當(dāng)?shù)较﹃栁飨隆㈦u進(jìn)籠舍、牛羊歸欄的時(shí)刻，她就更加思念在外服役的丈夫。借此，我們也正可以理解詩中旅人的心情——為何會(huì)有“客愁新”：本來行船停下來，應(yīng)該靜靜地休息一夜，消除旅途的疲勞，誰知在這眾鳥歸林、牛羊下山的黃昏時(shí)刻，那羈旅之愁又驀然而生。
然而，言雖止，意未盡。詩人曾帶著多年的準(zhǔn)備、多年的希望奔入長安，而今卻只能懷著一腔被棄置的憂憤南尋吳越。此刻，他孑然一身，面對著這四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羈旅的惆悵，故鄉(xiāng)的思念，仕途的失意，理想的幻滅，人生的坎坷……千愁萬緒，不禁紛來沓至，涌上心頭。
詩中的畫面所展示的，表面上是一汪清澈平靜的江水，以及水中的明月伴著船上的詩人，可在那實(shí)際的背后卻是詩人的愁心和已經(jīng)隨著江水流入思潮翻騰的海洋，憂而哀、悲而傷。
03《過故人莊》
故人具雞黍，邀我至田家。
綠樹村邊合，青山郭外斜。
開軒面場圃，把酒話桑麻。
待到重陽日，還來就菊花。
在杜甫的《遭田父泥飲美嚴(yán)中丞》中有這樣一句詩：“月出遮我留，仍嗔問升斗?！笨梢钥闯觯鸥υ娭械那榫笆翘锔噶羧?，但情切語急;而孟浩然詩中與故人再約，卻是意舒詞緩。淡淡的幾句詩，故人相待的熱情，作客的愉快，主客之間的親切融洽，都躍然紙上。
詩中沒有刻意渲染雕琢的痕跡，只有自然的風(fēng)光、普通的農(nóng)院、醇厚的友誼，正這些普普通通的生活場景，才有“清水出芙蓉，天然去雕飾”的美學(xué)情趣。
04《送杜十四之江南》
荊吳相接水為鄉(xiāng)，君去春江正淼茫。
日暮征帆何處泊，天涯一望斷人腸。
僅以“荊吳相接”這幾個(gè)字，就將千里之遙寫得近如比鄰，給人以比鄰咫尺之感，恰似“天涯若比鄰”、“誰道滄江吳楚分”的意境。雖說是分隔兩地，作的是送別詩，但詩人的手法比較特別，先作寬慰，是超乎送別詩常法，更別具生活情味。可能是因?yàn)槁淦沁h(yuǎn)游的人，往往最需要的是精神上的支持與鼓勵(lì)，所以詩人最先想到的就是把氣氛往開心的方向調(diào)一調(diào)!如此特別的作風(fēng)，給人以風(fēng)神散朗的形象感覺。
但是，望著那漸行漸遠(yuǎn)的行舟，送行者放眼天涯，極視而無見，不禁情如春江，洶涌澎湃。在這次分別中，“其淡如水，其味彌長”，離愁別恨，悠然不盡。
05《望洞庭湖贈(zèng)張丞相》
八月湖水平，涵虛混太清。
氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。
欲濟(jì)無舟楫，端居恥圣明。
坐觀垂釣者，徒有羨魚情。
在唐朝時(shí)期，門閥制度森嚴(yán)，一般的知識分子很難得有機(jī)會(huì)登上政治舞臺(tái)。要想在政治上尋找出路，知識分子須向有權(quán)有勢的達(dá)官貴人求助，寫些詩文呈送上去，希望得到賞識，引薦提拔。
而在唐玄宗開元二十一年，孟浩然西游長安，寫下這首詩贈(zèng)于當(dāng)時(shí)的宰相——張九齡，目的是想得到他的賞識和錄用。但是為了保持一點(diǎn)身份，才寫得這樣的委婉——“坐觀垂釣者，徒有羨魚情?！?strong>雖然他極力泯滅其干謁的痕跡，但這種苦悶的心情，是不難領(lǐng)會(huì)的。不知當(dāng)你讀這首詩的時(shí)候，可否也感受一二?可否能讀懂詩人的顧慮與他心中的渴望?
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