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在唐代，內地漢民族音樂不斷與邊疆各地乃至異域音樂相互交融，逐漸形成了這一時期多元化的音樂藝術，體現(xiàn)出內容的豐富性、情調的多彩性、風格的多樣性。
多元性特征熔于一爐，使得唐代音樂雍容大方、莊重典雅、博大精深。真正作為廣大人民群眾喜聞樂見的唐代曲子辭(即當時的民歌)是唐代音樂的主流，流露著真實情感，通俗易懂，樸實無華，且內容豐富，樣式自由多樣。
李白的樂府詩、絕句詩是與當時的音樂環(huán)境相適應的，也與唐代曲子辭的情調是高度契合的。其樂府詩具有鮮明的音樂旋律，充滿音樂的流動和飄逸。
例如《蜀道難》《夢游天姥吟留別》《廬山謠》等，無不充滿著靈動的想象、音樂的磅礴力量和澎湃的情感，富于音樂激情和震撼人心的力量。
《靜夜思》:
床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。
全詩充滿靜謐祥和之美。突出色彩的明靜，顯現(xiàn)出輕音樂的流動與柔和之美。月光似山澗溪流清澈見底，感情細膩，綿綿思鄉(xiāng)之情溢于言表，讀來令人回味無窮，雋永深長。詩中“光”“霜”“鄉(xiāng)”音韻和諧，節(jié)奏鮮明。
《越女詞其三》
耶溪采蓮女，見客棹歌回。
笑人荷花去，佯羞不出來。
溪水潺愛，瀲滟飄動。荷花點綴其間，小舟搖曳，采蓮女的歌聲與山間的潺潺水聲融為一體;裊裊歌聲，水光山色，輕歌曼舞，構成一幅流動浪漫的、人與自然和諧的風景圖，彰顯出人情與自然景色相和諧的音樂風韻，其間不乏音樂的流動跳躍和華麗的節(jié)奏。
《峨眉山月歌》
峨眉山月半輪秋，影人平羌江水流。
夜發(fā)清溪向三峽，思君不見下渝州。
月光如水，江水的波濤如音符的律動;高天上流云，如同旋律的搖曳。江水奔流，一法不返，思念之情如奔流的江水般無法遏止。皎潔的月光、涌動的江水， 一靜一動，動靜結合，十分和諧。正如音樂節(jié)奏緩急、強弱的變化，節(jié)奏分明，張弛有度，情感寄于不言中。
《早發(fā)白帝城》
朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。
兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
通過飛逝的江船、澎湃的江水，描寫出舟行的迅捷和行期的短暫，也反襯時空轉換之快。同時，“輕舟已過萬重山”采用比興手法，反映出詩人遭貶遇赦的輕快和興奮。
詩人經歷了“萬重山”,順流東行，渡過了人生的險灘，步人人生的坦途。從藝術性來講，全詩為一幅賞心悅目的風景畫，同時也是一曲動人心弦的協(xié)奏曲。
山水、舟、云、猿共同融進了青山綠水中，美不勝收，而峰回路轉又是詩人命運多舛的真實寫照。全詩節(jié)奏韻律歡快鮮明，縱橫開闔，變化自然，極具音樂舞蹈動感之美。
《贈汪倫》
李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。
桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。
全詩以對比手法，抒發(fā)友情之深，表達與友人難分難舍的感情，化抽象為具體。以潭水之深不及友情之深作比，凸顯友情的珍貴。
這是一首伴隨著歌舞而踏足吟唱的詩歌，是與踏歌(舞蹈唱歌)相伴而生的曲子辭，節(jié)奏明快，意象飛動，節(jié)律和諧，聲情并茂，感情真摯，使人蕩氣回腸。
李白的詩歌充滿著音樂的中和之美，可謂音聲相和，言為心聲?！霸娧灾荆珊吐暋?李白很好地將詩歌中的情與音樂中的節(jié)奏恰如其分地結合在一起，讀來通俗易懂，曉暢明白，無佶屈聱牙之感。
音樂之道貴乎音聲相和，生于人心者為音，生于器質者為聲。單響為聲，和聲為音。獸有聲無音，鳥有音無聲，唯獨人可以做到音聲兼?zhèn)洹?/p>
讀李白的詩，似有一種音聲相和的美感，其格調具有語近情遠、含蓄深沉的特質。李白的詩句言有弦外之音，口語化鮮明，即景生情，意象飛動，使人浮想聯(lián)翩，音律和諧，韻味十足。
總之，李白的詩歌充滿音樂美感，韻律和諧，韻味十足，音樂的飛動之美、明快的節(jié)奏恰到好處，詩樂舞相得益彰。
劉勰《文心雕龍 聲律》:
“是以聲畫妍蚩，寄在吟詠，吟詠滋味，流于字句，氣力窮于和韻。異音相從謂之和，同聲相應謂之韻。韻氣一定，故余聲易遺;和體抑揚，故遺響難契?！?/p>
這段話是說，文章聲韻的美惡好壞完全寄托在吟詠里，其韻味流露于字里行間，氣力盡用在和諧押韻上。句內的音調隨從協(xié)調稱為和諧;句末相同的聲韻相呼應稱為押韻。
押韻是由一定規(guī)則的，用韻一經確定，則收聲(韻腳)容易安排調遣;不同的聲調有抑揚平仄的變化，所以遺留的音響是難于協(xié)調吻合的。而李白的詩歌在韻律和諧這一點上做得恰到好處，讀李白詩如同吟唱一樣。
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