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辛棄疾的詩詞名篇代表
從小學到中學，我們學過很多辛棄疾的詩詞，其中令小編印象最深刻的一句“醉里挑燈看劍，夢回吹角連營”，辛棄疾的詩詞中豪放中帶著婉約，他的大部分詩詞基調(diào)都是愛國，抗戰(zhàn)，體現(xiàn)了豪邁的英雄氣概。一起來看看辛棄疾的詩詞名篇代表有哪些吧。
辛棄疾的詩詞名篇代表
一、青玉案·元夕
東風夜放花千樹。更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷。笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
《青玉案·元夕》為宋代大詞人辛棄疾的作品。此詞從極力渲染元宵節(jié)絢麗多彩的熱鬧場面入手，反襯出一個孤高淡泊、超群拔俗、不同于金翠脂粉的女性形象，寄托著作者政治失意后，不愿與世俗同流合污的孤高品格。
二、清平樂
茅檐低小，溪上青青草。
醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼?
大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。
最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。
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草屋的茅檐又低又小，溪邊長滿了碧綠的小草。含有醉意的吳地方言，聽起來溫柔又美好，那滿頭白發(fā)的老人是誰家的呀?大兒子在溪水東面豆田鋤草，二兒子正忙于編織雞籠。最令人喜愛的是無賴的小兒子，他正橫臥在溪頭草叢，剝著剛摘下的蓮蓬。
三、破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之
醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場秋點兵。
馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生。
醉夢里挑亮油燈觀看寶劍，夢中回到了當年的各個營壘，接連響起號角聲。把烤牛肉分給部下，樂隊演奏北疆歌曲。這是秋天在戰(zhàn)場上閱兵。戰(zhàn)馬像的盧馬一樣跑得飛快，弓箭像驚雷一樣，震耳離弦。(我)一心想替君主完成收復國家失地的大業(yè)，取得世代相傳的美名?？蓱z已成了白發(fā)人!
四、丑奴兒·書博山道中壁
少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓。為賦新詞強說愁。
而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休。卻道天涼好個秋。
這是辛棄疾被彈劾去職、閑居帶湖時所作的一首詞。他在帶湖居住期間，閑游于博山道中，卻無心賞玩當?shù)仫L光。眼看國事日非，自己無能為力，一腔愁緒無法排遣，遂在博山道中一壁上題了這首詞。在這首詞中，作者運用對比手法，突出地渲染了一個“愁”字 ，以此作為貫串全篇的線索，感情真率而又委婉，言淺意深，令人玩味無窮。
五、菩薩蠻·書江西造口壁
郁孤臺下清江水，中間多少行人淚?西北望長安，可憐無數(shù)山。
青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。
郁孤臺下這贛江的水，水中有多少行人的眼淚。我舉頭眺望西北的長安，可惜只看到無數(shù)青山。但青山怎能把江水擋住?江水畢竟還會向東流去。夕陽西下我正滿懷愁緒，聽到深山里傳來鷓鴣的鳴叫聲。
辛棄疾的詩詞最少字
《送劍與傅巖叟》
宋代：辛棄疾
鏌邪三尺照人寒，試與挑燈子細看。
且掛空齋作琴伴，未須攜去斬樓蘭。
白話譯文：
三尺長的莫邪劍劍光耀眼，讓人膽寒，試著挑亮油燈細細品賞。這么好的寶劍如今只能空掛書齋與琴為伴，邊敵猖獗卻無法帶著赴邊殺敵。
賞析
全詩發(fā)英雄用武無地之慨。前兩句...
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辛棄疾最出名的贈別詩詞賞析，創(chuàng)作背景是怎么樣的？
辛棄疾的朋友鄭如巒要到衡州(今湖南衡陽)去做知州，辛棄疾設宴餞別。鄭如巒，字厚卿，是辛棄疾的好友，因為鄭如巒要到衡州做知州，所以辛棄疾在詞中稱呼他為鄭衡州。
在宴席上，辛棄疾先作了一首《水調(diào)歌頭·送鄭厚卿赴衡州》，這首詞作完后，將傷離別的氛圍營造了出來。曲終闋盡，余弦更興，辛棄疾一時有感于朋友的離別，又填了一首《滿江紅·餞鄭衡州厚卿席上再賦》，所以在這首詞的小序中出現(xiàn)了“再賦”二字。而且詞中小序說得很清楚，這是餞別鄭衡州時寫的，說白了，這就是一首餞行詞。
古代有以詩詞贈別的傳統(tǒng)
古時候由于交通不是很便利，通信也不發(fā)達，親人朋友之間一旦分別，再度重逢是一件難以難以預料的事情，有時候三年五載都不能見上一面，長則幾十年也不能相見，只能以書信的形式問候，有的甚至一別即成永決，再也不可能見面，所以離別在古人心中有著特殊的含義，他們是很看重離別的。
而在離別之際，人們往往會鄭重地設酒餞別、折柳相送，有時還要以吟詩作詞、寫文章等形式話別，總之就是對送別之人的依依不舍、還有給予的厚望。
抒發(fā)離別之情的詩歌或者詞賦，就是餞別詩詞，文章就是“贈序文”。如我們非常熟知的《送元二使安西》，就是王維送別好友的時候，寫的一首餞別詩;《送李愿歸盤谷序》，就是韓愈送別李愿2寫的一篇贈序文。
送別詩詞中的題目往往有“送、別、贈”等字眼，內(nèi)容則涵蓋了親人之別、夫妻之別、戀人之別、友人之別、同事之別、師生之別，詩詞中還會出現(xiàn)特定的送別場景和意象，常見的意象有酒、柳、秋、夕陽、長亭等。
餞別類的詩詞常用直抒胸臆或借景抒情的藝術手法，有的表現(xiàn)為豪放曠達，有的則又是或委婉含蓄，不管哪種風格，都是送別雙方友情、親情、愛情、師生情誼等美好情感的體現(xiàn)。
辛棄疾送別鄭厚卿的第一首詞《水調(diào)歌頭》
辛棄疾的這首詞，則包含了多種的情感，鄭厚卿既是辛棄疾是同僚、又是志同道合的朋友，所以在這樣的場合、這樣的情境中，辛棄疾連作兩首詞為即將遠行的朋友餞別，要抒發(fā)相同的送別主題，卻又在詞句內(nèi)容上不重合，這是很有難度的一件事情。
辛棄疾卻揮灑自如，信手拈來，不光在詞章內(nèi)容上避免了重復，在藝術特點上也各不相同，因而兩首詞都成為蜚聲詞壇的佳作。《水調(diào)歌頭·送鄭厚卿赴衡州》原詞是這樣寫的：
寒食不小住，千騎擁春衫。衡陽石鼓城下，記我舊停驂。襟以瀟湘桂嶺，帶以洞庭青草，紫蓋屹西南。文字起騷雅，刀劍化耕蠶。看使君，于此事，定不凡。奮髯抵幾堂上，尊俎自高談。莫信君門萬里，但使民歌五衿，歸詔鳳凰銜。君去我誰飲，明月影成三。
這首詞作上片從描述衡州自然風物和優(yōu)良的人文傳統(tǒng)起筆，詞人期望鄭厚卿到任之后做一個干實事的官員，振興當?shù)氐奈幕逃聵I(yè)，關心當?shù)氐霓r(nóng)桑生產(chǎn)，發(fā)展經(jīng)濟，嚴于吏治，興利除弊，富國益民，踏踏實實地干出一番事業(yè)來，從而贏得百姓的愛戴和朝廷的重視。
詞作直到結尾“君去我誰飲，明月影成三”兩句中，詞人辛棄疾才筆鋒一轉(zhuǎn)，道出了依依惜別的深情。這首詞的特點是詞句都...
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辛棄疾最有趣的詩詞兩首，辛詞中的另類
辛棄疾，字幼安，號稼軒，南宋豪放派詞人，文武雙全，有“詞中之龍”之稱。但是辛棄疾的詞作中用典故太多，是公認的難懂，難背。其實，在辛棄疾的詞中還是有幾首詞語言平實易懂，頗為幽默風趣的。這也為抑郁難平、壯志難酬的辛棄疾的人生增添了一些亮色。
鷓鴣天
尋菊花無有，戲作
掩鼻人間臭腐場，古今惟有酒偏香。自從來住云煙畔，直到而今歌舞忙。
呼老伴，共秋光。黃花何處避重陽?要知爛熳開時節(jié)，直待秋風一夜霜。
詞的首句還難掩憤青本色，直斥官場為臭腐之地，自己唯恐避之而不及，接著表達自己以酒自娛的喜樂情懷，頗有李白“鐘鼓饌玉不足貴，惟有飲者留其名”的風采。三、四兩句寫自己自從告別官場，與云煙相伴，一直是歌舞不休，閑適瀟灑，志得意滿。
下聯(lián)寫呼喚老伴一起去尋賞菊花，共享美好的春光。發(fā)現(xiàn)秋菊未開，可是，作者并未因此失望，反而充滿了期待——等到秋風颯颯，嚴霜遍地，菊花一定會在枝頭怒放。末兩句贊美菊花傲霜凌寒的品格，也是表明作者自己不趨炎附勢的高尚節(jié)操。
這首詞語言質(zhì)樸，自然曉暢，尤其是“呼老伴，共春光”句，很有生活氣息。辛棄疾的另一首詞《西江月·遣興》更是其同類作品中難得的佳作。
西江月·遣興
辛棄疾
醉里且貪歡笑，要愁那得工夫。近來始覺古人書，信著全無是處。
昨夜松邊醉倒，問松“我醉何如”。只疑松動要來扶，以手推松曰：“去!”
詞人醉了，先說醉話。“喝醉酒我暫且盡情歡笑，哪有工夫整日發(fā)愁?近來我才覺得古人的書本，信了它們一點用也沒有。”在作者看來，古來圣賢之書到如今是全無用處，估計是真的醉了。而作者的醉正是由于“眾人皆醉我獨醒”，其中苦楚，不必一一道來。
下闋寫自己昨夜松邊醉倒的情形，先是問松樹“我醉得怎么樣”，后寫自己醉后搖搖晃晃，卻以為松樹搖動要來攙扶自己，于是用手推開松樹，命令松樹走開。整段描寫，對話，動作，神情，均彰顯人物的性格，使形象逼真，惟妙惟肖，如在目前。
這首詞似淺而實深，語言鮮活，極具表現(xiàn)力。醉態(tài)之中，蘊含著詞人獨立不倚的倔強性格;醉態(tài)之后隱藏的是作者才不得伸、志不得展的深深的苦悶。
蘇東坡曾言：“凡文字，少小時須令氣象崢嶸，彩色絢爛。漸老漸熟，乃造平淡。其實不是平淡，絢爛之極也。”這兩首詞絕對算得上辛詞中的另類，是辛詞中至為平淡者。
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辛棄疾五首著名的詩詞，一個不同于豪放的辛棄疾
談起辛棄疾，我想不用過多介紹，著名豪放派詞人、南宋將領，有“詞中之龍”的美稱。他出生于金國，但是和金國有深仇大恨的他少年便抗金歸宋，高舉抗金大旗。盡管備受排擠，壯志難酬。一生以恢復為志，始終沒有改變抗金之志。于是他把滿腔激情和對國家興亡、民族命運的關切、憂慮，全部寄寓于詞作之中。所以他的詞也多以豪放為主，沉雄豪邁，但是又不乏細膩，清新之作。
那么今天我們便不談那個“醉里挑燈看劍”的辛棄疾，也不談“想當年金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”的辛棄疾。我們了解一個柔情似水，熱愛生活的男人。
一：硬漢也能小清新
如果說辛棄疾那些小清新，我第一個想到的就是便是那首《西江月夜行黃沙道》
明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。
這首《西江月夜行黃沙道》是我個人非常喜歡的一首詞，這首詞是在辛棄疾北彈劾罷官，在家過著退隱生活時所作，全詞非常真實巧妙的展示了黃沙嶺的夜景，明月清風，稻花飄香，驚鵲鳴蟬。自然恬靜，情景交融，一幅幅畫卷映入腦海。
而同樣風格的還有一首《清平樂村居》
茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼?大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。
這首《清平樂村居》惟妙惟肖的描寫出一個農(nóng)村五口之家的恬靜生活，繪聲繪色的呈現(xiàn)了清新的農(nóng)家生活畫卷。
二：想當年金戈鐵馬，而今驀然回首
硬漢也有柔情時，辛棄疾就是這樣一個人。他的柔情在他筆下讓人駐足留戀，沉浸其中。而要說柔情，我們首先會想到那首《青玉案 · 元夕》，那句“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處?！奔t遍大江南北，經(jīng)久不衰。而除了這首《青玉案 · 元夕》，辛棄疾還有一首《鷓鴣天 · 代人賦》也甚是經(jīng)典。
晚日寒鴉一片愁。柳塘新綠卻溫柔。若教眼底無離恨，不信人間有白頭。腸已斷，淚難收。相思重上小紅樓。情知已被山遮斷，頻倚闌干不自由。
這首《鷓鴣天 · 代人賦》是辛棄疾替別人創(chuàng)作，描寫一位苦思良人的女子。全詞婉麗柔美，不輸婉約派詞人。如果說沒有一顆柔軟的心，又怎么能寫出這樣充滿柔情的詞句呢?這就是辛棄疾，一個有血有肉，也有似水柔情的錚錚漢子。
三：英雄無覓 愁情難拒
辛棄疾從小便于金國結下仇恨，一生立志抗金。但是官場之路卻起起伏伏，壯志難酬。于是難免憂愁之情纏繞。而辛棄疾的憂愁之句很多，那首《丑奴兒 · 書博山道中壁》不得不提。
少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道“天涼好個秋”!
這首詞通過少年和當今對憂愁的對比，表現(xiàn)詩人報國無門的苦悶和憂愁。全詞言語雖然淺顯易懂，但是感情真摯委婉，意境深遠。而這是辛棄疾的愁情。
這就是辛棄疾，不但能征戰(zhàn)沙場，也能寫出雄渾豪邁的詩句，同樣也能委婉動人。那么，你喜歡的辛棄疾是什么樣呢?
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一首辛棄疾最美的詩詞賞析，英雄也有柔情時
辛棄疾的詞不僅內(nèi)容豐富，思想深刻而且風格多樣，技法高超，藝術特色鮮明。其一是善于創(chuàng)造宏大的意境和雄壯的聲勢，表現(xiàn)出慷慨豪邁的風格。把自己堅定的抗戰(zhàn)決心，熾熱的愛國熱情，頑強的斗爭精神，豪邁的英雄氣概，熔鑄在宏大的意境中，構成了他愛國詞最突出的基調(diào)。如〈破陣子〉中，先聽其聲“夢回吹角連營”;“馬作的盧飛快”等等，再看其勢“五十弦”言其多;“天下事”言其大，真正是磅礴氣勢，氣吞山河，威勢凜然，將蘇軾以來的豪放詞風推向了高峰。
辛棄疾的詞內(nèi)容豐富，思想深刻而且風格多樣，技法高超，藝術特色鮮明。總之辛i棄疾筆下沒有不可描繪的事物，沒有不可表達的意境，沒有不可運用的手法，他以大膽創(chuàng)新的精神賦予了詞抒情，狀物，記事，議論的多種功能，使詞這種文學樣式獲得了空前的藝術力量，從而使辛詞成為雄視詞壇的典范。
畢竟英雄也有柔情時，更可況像辛棄疾這樣的男兒，在他的筆下也有過幽怨和感傷，他曾經(jīng)看著滿目的花朵和青山，寫下了一首充滿哀怨的詞：
《昭君怨》
南宋.辛棄疾
人面不如花面?；ǖ介_時重見。獨倚小闌干。許多山。
落葉西風時候。人共青山都瘦。說道夢陽臺。幾曾來。
乍一看這樣詞怎會出自辛棄疾之手呢?這分明應該是柳永、李清照的詞啊!但是這就是曾經(jīng)寫過“金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”的辛棄疾所作。其實仔細讀來這首詞仍舊帶著些許金戈鐵馬之氣。第一句，辛棄疾借用了唐代詩人崔護的故事和名句“人面不知何處去，桃花依舊笑春風”。但是辛棄疾畢竟是一個鋼鐵直男，直來直去，直接說“人面不如花面”。
不過這可不僅僅是對于花的感慨，也不僅僅是為了抒情，而是想要表達一種思考，因為下一句寫：“花到開時重見”。花可重開，青春可重來，人一旦蒼老，就不可能再年輕啊。這是一種感慨生命無常，時間易逝的喟嘆啊!
于是，詞人只好獨倚小闌干，望著遠處的重山，無限的凄清和落寞?！霸S多山”說明了眼前景的重重阻擋，讓我們想起了“青山遮不住，畢竟東流去”。只是這里沒有了那種無所畏懼的豪情，只有一種落寞。
下片的情感越發(fā)傷感，又到深秋，西風吹落葉，自己不就像這落葉嗎?已經(jīng)老矣，那鐵馬冰河，吹角連營的日子，已不復到來，也無望到來了!辛棄疾曾經(jīng)寫過“我見青山多嫵媚，料青山見我應如是”，自己和青山是同樣的，而如今“人共青山都瘦”，看那眼前青山，草木凋零，垂垂老矣的神態(tài)和我一般。
最后一句“說道夢陽臺，幾曾來”，“陽臺”用的是楚先王與巫山神女歡會交合的典故，指的是男歡女愛的場所。但是這里可以理解為曾經(jīng)的戰(zhàn)場，如今只能在夢里重現(xiàn)了，現(xiàn)實卻無法再回來了。
這首詞有些哀婉，有些幽怨，最重要的是它是辛棄疾為數(shù)不多的柔情婉約之作。當秋風吹落一片片葉時，正是最銷魂的時候。人生活得久了，思緒就多了，有時候現(xiàn)實中不能再見的人和事，能在夢中重逢也是一種幸福。只是，有的人和事逐漸遠去了，甚至在夢里都見不到了。人生如夢世事漫隨流水，思而不得，令人遺憾。
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辛棄疾最美的詩詞《生查子·獨游雨巖》，表達了詩人什么樣的情感？
由于辛棄疾是北方人，為了能夠?qū)崿F(xiàn)自己的理想，可以收復北方的失地，于是毅然決然地選擇從北方偷偷地跑到南方，為得就是能夠去上到前線，雖然當時為他提供了這么一個舞臺，但是很顯然因為他比較特殊的身份，再加上當時的南宋朝廷也并不想去收復北方的失地，所以也就造成了辛棄疾后來的悲劇，使得他始終也沒有了這樣的機會，一度還被罷官。因此，他也就在江西的上饒閑居，這一時期他創(chuàng)作了大量的唯美，而且又很感人的詞作，尤其是這首《生查子·獨游雨巖》，那就是信手拈來的一首詞，但卻是很美的作品，通篇猶如一幅淡淡的山水畫卷。
《生查子·獨游雨巖》
宋代：辛棄疾
溪邊照影行，天在清溪底。天上有行云，人在行云里。 高歌誰和余，空谷清音起。非鬼亦非仙，一曲桃花水。
辛棄疾的一生可謂是轟轟烈烈，可是在江西上饒生活的這段時間，其實他的內(nèi)心是很委屈，也很是傷感，畢竟自己的理想并沒有真正地實現(xiàn)，他還是希望可以回到戰(zhàn)場，但又被很多人彈劾，這對于詞人來說無疑是一種打擊，為此他的內(nèi)心悲痛不已，從而創(chuàng)作出來的作品，自然也就流露出了無限的憂愁，這首詞也是同樣的借景抒情，表達了內(nèi)心的一種憂愁之感，從而寫得也是極為傷感，讀來當真是令人感慨萬千。
一位原本是叱咤風云的將軍，可是只能是閑居在鄉(xiāng)野之間，對于任何一個人來說，那都是一種打擊，更何況還是像辛棄疾這種偉大的詞人，骨子里自然而然地流露出了更多的感傷之懷，為此他在這首詞中，也正是把這樣的一份感傷之懷，全部融入進了作品中，這也令他這首詞充滿了無限的悲痛之感。
詞的上片則是寫到了自己當時游玩的一種心境，盡管看似在欣賞風景，但很顯然詞人早已沒有這樣的一種心境，骨子里還是流露出了一種悲傷，人走在這小溪邊，那腳下的溪水倒影著自己的身影，天上的藍天和白云，同樣也是倒影在了水中，兩者之間相互交織在一起。天上的云彩很白，人就像是在云彩上行走。最后這兩句更是寫如詩如畫，完全就像是一幅畫。
詞的下片則又是重點突出了自己骨子里的那份悲痛之感，寫得自然也更具有感染力，我真想要放聲高歌，可是又誰來應和呢?只是能夠聽到了這空幽幽的山谷中清脆的聲音響起。那清脆的聲音并非來自于鬼怪神仙，而是小溪旁邊桃花樹下流水的聲音，即使是在很遠的地方，那都是能夠聽得清清楚楚。最后這兩句同樣也是寫出了新意，立馬令這下片顯得更加唯美。
辛棄疾的這首《生查子·獨游雨巖》，通篇信手拈來，可是卻又寫得極為抒情，詞人也正是以一種極為細膩的筆觸，不僅描寫了秀麗的風景，同時也表達了骨子里的那份悲痛之感，這樣的一種描寫也是令此詞顯得別具一格，從而充滿了一種高遠的意境，讀來當真是令人拍案叫絕。
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辛棄疾這首著名的詩詞《鷓鴣天》寫了什么？讀來令人唏噓不已
古往今來寫相思離愁別恨的詩句數(shù)不勝數(shù)。李商隱的“相見時難別亦難，東風無力百花殘”;柳永的“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”;蘇軾的“不應有恨，何事長向別時圓”等等。中國古代文人傷情別恨都濃縮在這字里行間了。辛棄疾的這首詞，短短幾句，卻描繪了濃重的離愁別恨，讀來令人唏噓不已。
鷓鴣天·晚日寒鴉一片愁
晚日寒鴉一片愁。柳塘新綠卻溫柔。若教眼底無離恨，不信人間有白頭。腸已斷，淚難收。相思重上小紅樓。情知已被山遮斷，頻倚闌干不自由。
“晚日寒鴉一片愁”，晚日寒鴉，顯現(xiàn)出一片傷心的景色?！昂f”作為一個意象，很多作品中都曾出現(xiàn)過，王昌齡的“玉顏不及寒鴉色，猶待昭陽日影來”;秦觀的《山抹微云》中“斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村”等都提到了寒鴉。
古詩詞中的寒鴉就是烏鴉嗎?《嘉祐本草》中稱：“寒鴉，又名烏”，《說文》解：“烏，孝鳥也”?！侗静葆屆贩Q……此鳥初生，母哺六十日，長則反哺六十日，可謂慈孝矣，北人為之寒鴉，冬月猶甚也。我們可以看出他們稱烏為慈孝的鳥。他們并沒有明確的解釋和烏鴉的區(qū)別。寒鴉和烏鴉是有區(qū)別的。寒鴉俗稱“小山老鴰”，除頸部羽毛呈灰白色外，其余均是黑色。而烏鴉俗稱“老鴰”，全體黑色，正所謂“天下烏鴉一般黑”。
古人用寒鴉作為詩詞中的意象，非但沒有不祥之意，反而是一種祥瑞的象征，古詩詞中用“寒”營造一種氛圍。這句詞中營造了一種淡淡的愁緒。
“柳塘新綠卻溫柔”春天來了池塘中的柳樹已經(jīng)發(fā)出了嫩綠的新芽，顯出溫柔情境?！皽厝帷币辉~體現(xiàn)了主人公溫柔的境界，初春的水的“溫暖”，有一種“春江水暖鴨先知”的感受。
“若教眼底無離恨，不信人間有白頭”如果不是眼下親自遭遇離愁別恨的折磨，根本不會相信這世上真會有一夜白頭的事。這句是千古傳誦的名句，精彩絕艷，將愁恨寫到了極致，詞人一夜間白頭，令人心痛。
青絲變白發(fā)一般是一點點循序而成的?？烧l曾想仇恨到了極致，一夜白發(fā)，真令人唏噓。現(xiàn)代有些人因為傷心，受到沉重的打擊，以至于一夜白發(fā)。詞人因離愁別恨的折磨，相信一夜間白發(fā)生的可能。倘若能與心上人在一起，不會愁苦到白頭，那愉悅的時光定會讓詞人青春永駐的。
“腸已斷，淚難收。相思重上小紅樓”，相思之情難以徘徊，內(nèi)心有斷腸的痛苦，淚水止不住地流。懷著相思之情，又一次登上了小紅樓。相思愁恨堪比斷腸之苦，可見是有多痛。詞人送走了意中人，還一次次爬上小樓凝望，可見詞人的難舍難分。常言道“送君千里，終須一別”。猶記得梁山伯與祝英臺十八里長亭相送，兩人難舍的愛戀。
“情知已被山遮斷，頻倚闌干不自由”，明明知道亂山無數(shù)，遮斷了遠方的天空，可還是不由自主地靠在欄桿上，頻頻凝望。詞人的另一篇著作“青山遮不住，畢竟東流去，”說的青山怎能把東流的江水擋住。而這里是心上人已經(jīng)遠離詞人而去了，真的被青山遮住了，看不見人影了，可詞人惆悵百結，倚著欄桿久久不愿離去。因為一旦分離，也許就很難再見了。
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品讀辛棄疾這首著名的詩詞，他的愁從何而來？
辛棄疾的詞往往給人一種痛徹心扉的感覺，尤其是他后期的作品，由于受到了打壓和排擠，還一度被閑置了起來，所以他也在江西上饒找了一個地方開始過起了隱居的生活，盡管看上去不問世事，其實每天依舊關心時局，希望自己可以再次受到朝廷的重用，實現(xiàn)自己的的人生理想，去到戰(zhàn)場沖鋒陷陣，收復北方的失地，實現(xiàn)祖國的統(tǒng)一;但是很顯然，他的這種人生理想，始終無法實現(xiàn)，這也令他痛苦不已。從而也是令這一時期的作品處處充滿了憂愁，寫得無比的傷感，使得我們在讀了這樣的作品之后，立馬能夠感受到他的悲傷。
憂愁也始終是辛棄疾作品里一個極為突出的主題，很多的作品里都顯得與眾不同，有著無限的憂愁，尤其是這首《丑奴兒·近來愁似天來大》，整首詞就是在寫當時自己內(nèi)心的感受，寫得極為凄美，他也正是把自己在現(xiàn)實生活中所感受到的那份憂愁，全部寫進了這首詞中，于是也就充滿了感傷之懷，通篇雖然同樣只是寥寥數(shù)語，可是連續(xù)使用了4個愁字，可見當時的辛棄疾內(nèi)心是有多么地痛苦。
《丑奴兒·近來愁似天來大》
宋代：辛棄疾
近來愁似天來大，誰解相憐。誰解相憐。又把愁來做個天。都將今古無窮事，放在愁邊。放在愁邊。卻自移家向酒泉。
辛棄疾身上的愛國熱情最是令人感動，少年時代就立志要收復北方，所以他也就偷偷地去往南方，無非就是希望到了那里可以實現(xiàn)這一理想，能夠讓自己帶領軍隊去到戰(zhàn)場。雖然早期南宋朝廷裝模作樣地讓他帶兵上到戰(zhàn)場，可是后來又由于受到了小人的彈劾，最終是被罷了官，他只好是在江西上饒找了一個地方過著隱居式的生活，這對于一位有著遠大人生理想，并且在戰(zhàn)場上拼殺的將軍來說，無疑是一種打擊，而這首詞也正是寫到了自己那一時期內(nèi)心的感受，通篇寥寥數(shù)語，卻是充滿了無限憂愁，讀來當真是令人感慨萬千。
詞的上片一開篇便是直抒胸臆，寫到了自己骨子里的悲痛之情，我現(xiàn)在憂愁像天一樣大，誰能夠理解我?誰又能夠同情我呢?正是沒有一個人能夠理解我骨子里的憂愁，他們也不可能會同情我。對于我而言只好是把這種憂愁比作天，也只有這樣才能夠體現(xiàn)出我內(nèi)心的憂愁。這上片辛棄疾寫得極為凄美，也是接連使用了2個愁字，可見當時的辛棄疾內(nèi)心是有多么的苦悶。
詞的下片則是更為悲痛，也更為傷感，對于很多人來說，那都是喜歡將古代和今天所有的事情，全部都放置在憂愁之中。我比起那些人來有著更多的憂愁。不過我不愿意放在一起，只想把這一份憂愁全部放進酒里，每天用酒來替代我骨子里的憂愁，也只有這樣才能夠讓我稍稍安心一些。最后這幾句顯然要更加憂愁，辛棄疾也正是以一種巨大的情感力量來描寫，從而也是寫出了無窮無盡的悲痛之感。
辛棄疾的詞雖然有的時候?qū)懙猛ㄋ滓锥?，用詞也很是簡練，可是那份悲痛之感卻又是呼之欲出，這首《丑奴兒·近來愁似天來大》，也正是他眾多作品中，最具有感染力，也最悲痛的一首詞，通過一種極為細膩的筆觸描繪了自己骨子里的憂愁，寫得極為凄美，只這么短短的幾句，卻是使用了4個愁字，可見到時的辛棄疾他承受了多么...
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辛棄疾是南宋豪放派詞人，每次吟誦他的詞篇，都會感受到一種濃濃的愛國情懷。稼軒是詞中之龍，也是難得的千古英雄。他曾經(jīng)信心滿滿，希望早日恢復山河;被彈劾免職之后，他心灰意冷，卻依然不甘寂寞，他的作品千古流傳，他的真情感天動地。下面介紹的是辛棄疾酒后閑游，這首詞筆調(diào)輕靈，意境更顯曠達清新。
鵲橋仙
宋代：辛棄疾
松岡避暑，茅檐避雨，閑去閑來幾度?醉扶怪石看飛泉，又卻是、前回醒處。
東家娶婦，西家歸女，燈火門前笑語。釀成千頃稻花香，夜夜費、一天風露。
這首詞作于淳熙16年己酉，正值辛棄疾罷官后居于江西上饒。作者當時已過知天命之年，感覺人生已經(jīng)走了大半，很多是非曲折也化作過眼云煙，于是他每日詩酒悠閑，抒寫田園風情。
作者居住的地方松竹連云、峰巒疊嶂，辛棄疾經(jīng)常獨行于叢林里、穿梭在怪石中，“松岡避暑，茅檐避雨，閑去閑來幾度?”開篇就筆調(diào)輕靈，也透出詞人心境放松，仿佛完全忘記了朝堂中的煩擾，以及曾經(jīng)的夢想。兩個“閑”字，彰顯出作者似乎非常享受這種恬靜的情趣和氛圍。
可是那邊話音未落，這邊詞人又開始透露自己依舊是難忘過往。他行不多久，就停下醉酒搖晃的腳步，手扶嶙峋的怪石，靜靜地注目起眼前濺珠躍玉的瀑布。稼軒醉眼朦朧，辨認了許久，竟然驚奇地發(fā)現(xiàn)，原來以前曾多次酒醒在這里!
詞人跌坐在大石頭上，慢慢地陷入了回憶之中。想當初，辛棄疾“醉里挑燈看劍，夢回吹角連營”，那時他躊躇滿志，自以為夢想即將實現(xiàn);退職之后他憂心忡忡，“醉里且貪歡笑，要愁那得工夫”，竟然大醉后“以手推松曰去!”再后來詞人借酒消愁、而愁苦不減反增，他希望戒酒，可是醇酒如好友，“麾之即去，招亦須來”，最后他干脆一醉方休。
詞人正在回想，一陣涼風吹來，酒也醒了大半，他終于明白，此處似曾相識，卻似是而非，于是心中更加感慨。下片轉(zhuǎn)而描寫農(nóng)村風俗，“東家娶婦，西家歸女，燈火門前笑語?！蹦谢榕蕖⒂H友云集，燈火通明、歡聲笑語，如此吉祥喜慶的熱鬧場景，又沖淡了詞人的憂愁。
最后三句借景抒情，“釀成千頃稻花香，夜夜費、一天風露?！贝逋馓镆袄铮犸L輕露、漫天飄灑，正醞釀著稻香千頃，豐收在望!詞人描繪了一幅和諧溫馨的農(nóng)村風俗圖景，讓喜氣盈盈的氣氛更顯歡騰，稼軒也完全沉浸在一片喜悅和歡樂之中。
辛棄疾沒有李白的浪漫，也不如陶淵明超脫，比起蘇東坡更顯辛酸。李白“舉杯邀明月，對影成三人”;陶淵明“試酌百情遠，重觴忽忘天?！碧K軾“把酒問青天，起舞弄清影”;而稼軒的杯中酒卻映射出身世的沉浮、命運的悲歡、以及時代的榮辱，讓其經(jīng)常哀嘆，痛快淋漓的酣醉之后，是否只剩下單純的癡狂?
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辛棄疾很冷門的一首詞，卻一開頭就驚艷了世人，大呼過癮!
眾所周知，宋詞標志著宋代文學的最高成就。與唐詩并稱雙絕，是我國古代文學皇冠上兩顆光輝奪目的明珠。但是你知道現(xiàn)存宋詞最多的是誰嗎?他便是南宋時期的辛棄疾，現(xiàn)存宋詞629首。而與辛棄疾同為豪放派代表的蘇軾僅有362首。當然本文不是要比較他們現(xiàn)存宋詞的數(shù)量多少，而是以此來說明我們從課本上所熟知的宋詞是九牛一毛。
也就是說辛棄疾、蘇軾等詞人還有很多冷門的詞作，值得我們?nèi)テ纷x。本文就讓我們先從辛棄疾很冷門的一首詞《滿江紅·點火櫻桃》，來共同品讀它的藝術魅力。首先，這首詞是辛棄疾的一首政治抒情詞。它表面上，是通過對春景的描寫，抒發(fā)春愁和春恨。實際上，是以春景為媒介，抒發(fā)了國破家亡不可逆的悲哀。然后，我們便來具體看看辛棄疾的這首《滿江紅·點火櫻桃》：
點火櫻桃，照一架、荼蘼如雪。
春正好，見龍孫穿破，紫苔蒼壁。
乳燕引雛飛力弱，流鶯喚友嬌聲怯。
問春歸、不肯帶愁歸，腸千結。
層樓望，春山疊。
家何在，煙波隔。
把古今遺恨，向他誰說。
蝴蝶不傳千里夢，子規(guī)叫斷三更月。
聽聲聲、枕上勸人歸，歸難得。
詞的開頭“點火櫻桃，照一架、荼蘼如雪”，是這首詞出神入化的地方，可謂讀后大呼過癮。為什么會這樣說呢?因為它不僅把春色的燦爛展現(xiàn)的淋漓盡致，還把自己的炙熱情感抒發(fā)的酣暢淋漓。你看，它的意思是說，一顆顆櫻桃，紅得就像著了火，映照著一架荼蘼花白的像雪?？梢娝鼈兊慕幌噍x映，是分外嬌艷啊。
除此之外，正如葉嘉瑩先生所說：“沒有一個寫情的字，然而點火二字寫得多么熱烈，照字又寫得多么有力”。概括來說，便是辛棄疾一開頭就擲地作金石聲，令人驚艷。隨后，“春正好，見龍孫穿破，紫苔蒼壁，乳燕引雛飛力弱，流鶯喚友嬌聲怯”，辛棄疾便繼續(xù)對春色展開了描寫，即春天好，春筍穿破了長滿青苔的土階，春燕牽引著初產(chǎn)的幼雛飛翔，流鶯呼朋引伴恰恰啼。
詞到這里，可以說辛棄疾為我們勾畫了一幅迷人的春光圖。但好景不常在，“問春歸、不肯帶愁歸，腸千結”，所以詞人在這里詢問春天，既然你要走，為何不肯把我的愁緒帶走?你難道沒有看到我早已經(jīng)愁腸千結了嗎?很明顯，這里著重突出了詞人的春愁和春恨。雖然它看似比較無理，但卻是春愁和春恨深的體現(xiàn)。
詞的下片，從“層樓望，春山疊。家何在，煙波隔”開始，辛棄疾便從對春景的描寫，轉(zhuǎn)到了抒發(fā)國破家亡不可逆的悲哀上。它的意思是說，我登上高樓佇立遠望，只能看到春山重重疊疊，我的家鄉(xiāng)在何方呢?全被那煙波阻隔了。我們都知道辛棄疾一生以恢復為志，卻命運多舛、壯志難酬，這里的春山、煙波，便象征著政局的險惡及詞人所遇到的無數(shù)艱難險阻。
“把古今遺恨，向他誰說”，即我該把這古往今來山河破碎的恨事，向誰盡情訴說呢?由此可見，辛棄疾心中的恨并不是尋常的春恨之小恨，而是深沉悲痛的家國大恨。但可悲的是，那個時代無人愿意同詞人一起為山河破碎而努力。“蝴蝶不傳千里夢，子規(guī)叫斷三更月”，就連在夢中，我也見...
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