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繁花艷麗，開(kāi)了又落;笙歌悠揚(yáng)，終歸靜默。喧囂的渡口，熙熙攘攘;未了的塵緣，聚聚散散。幾許輪回、不改情癡，幾度風(fēng)霜、不易本色。生命如一株怒放的花朵，只要沒(méi)有凋零，就要盡情璀璨，即使明知將來(lái)終將枯萎，也要活得可歌可泣。下面介紹白居易的兩首詠物詩(shī)，立意新穎，驚艷了后世千年。
翰林院北廳花下作
唐代：白居易
惆悵階前紅牡丹，晚來(lái)唯有兩枝殘。
明朝風(fēng)起應(yīng)吹盡，夜惜衰紅把火看。
牡丹花不但色澤艷麗、富麗堂皇，而且品種繁多、玉笑珠香，故有國(guó)色天香之稱(chēng)。唐代劉禹錫曾這樣贊美它，“唯有牡丹真國(guó)色，花開(kāi)時(shí)節(jié)動(dòng)京城?！贝禾炖锶f(wàn)紫千紅、群芳斗艷，而牡丹花卻姍姍開(kāi)遲，等到其占斷春光，一春花事也快要結(jié)束。白居易這首詩(shī)一反常情，既表現(xiàn)了對(duì)牡丹花的憐惜之情，也寄寓了歲月流逝的深沉感慨。
前兩句開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，“惆悵階前紅牡丹，晚來(lái)唯有兩枝殘?！弊髡咝形目此破降?，但“惆悵”二字起得突兀，造成牡丹花似已開(kāi)敗的錯(cuò)覺(jué)。而“唯有”二字又語(yǔ)氣肯定，顯露出白居易觀察細(xì)致，也見(jiàn)出詩(shī)人惜花之情深。詩(shī)人不加雕飾，卻跌宕起伏，表現(xiàn)了流連忘返的深情。
后兩句則被后世不斷模仿，“明朝風(fēng)起應(yīng)吹盡，夜惜衰紅把火看?！痹?shī)人越是憐惜花的嬌艷，越是擔(dān)心花落枝殘。其實(shí)白居易深知，客觀規(guī)律無(wú)法違背，無(wú)論自己是否體貼關(guān)心，芳華易逝、流年易老，但作者雋永的詩(shī)風(fēng)卻令人難忘。于是他用自己的癡情行為，表現(xiàn)出對(duì)凄風(fēng)冷雨的不滿(mǎn)和無(wú)奈。
新昌竇給事宅南亭花下作
唐代：白居易
寂寞萎紅低向雨，離披破艷散隨風(fēng)。
晴明落地猶惆悵，何況飄零泥土中。
第二首詩(shī)全文不提一字牡丹，卻字字珠璣地表達(dá)出對(duì)牡丹花的憐惜之情。起首兩句描寫(xiě)牡丹所處的惡劣環(huán)境，“寂寞萎紅低向雨，離披破艷散隨風(fēng)?！逼蒿L(fēng)肆虐、冷雨蕭瑟，花瓣飄落、花萼低垂，詩(shī)人先描繪出一幅凄涼的秋景圖?！凹拍倍郑c(diǎn)出了落花的冷落處境;“離披”二字，更表現(xiàn)出牡丹花遭受風(fēng)雨后的凄慘之狀。
后兩句極其細(xì)微地刻畫(huà)了風(fēng)雨過(guò)后落紅滿(mǎn)地的景象，“晴明落地猶惆悵，何況飄零泥土中。”詩(shī)人欲擒故縱，極盡渲染之能事。風(fēng)和日麗時(shí)，人們都感嘆開(kāi)敗的牡丹隨風(fēng)飄落，而風(fēng)雨過(guò)后其陷入泥土中，那種慘狀和凄涼，更令人心碎。這首詩(shī)到此戛然而止，卻使人不忍卒讀。
細(xì)味白居易的這兩首詩(shī)，雖然描寫(xiě)的是牡丹花，卻暗喻了對(duì)人事的悲嘆。第一首詩(shī)中花兒嬌艷開(kāi)放，詩(shī)人卻莫名惆悵，不僅擔(dān)心春光易老，也怕那些真愛(ài)和善良也似這殘敗的花兒，無(wú)法永葆芬芳。第二首詩(shī)感情深沉，凝聚了詩(shī)人半世的思考與忍辱負(fù)重。作者托物寓意，借花寫(xiě)人，“低向雨、散隨風(fēng)”，形象生動(dòng);而“飄零泥土中”，更是無(wú)數(shù)人受災(zāi)落難的鮮明寫(xiě)照。
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