品讀南宋婉約派詞人周邦彥的詞《花犯梅花》，作者是怎樣寫梅花的？

周邦彥，字美成，自號(hào)清真，人稱清真先生，錢塘(浙江杭州)人，是北宋后期的一位有影響的詞人。關(guān)于他的生平，傳說(shuō)很多?！端问贰ぶ馨顝﹤鳌芬婚_頭就說(shuō)他“疏雋少檢不為州里所重”，但是究竟有些什么具體行為，卻是語(yǔ)焉而不詳。而自宋朝開始的各種筆記所記載的清真行跡，又有很多附會(huì)之說(shuō)，無(wú)稽之談，甚至有說(shuō)他為了汴京名妓李師師而和宋徽宗鬧三角戀愛(ài)的，加上在他的作品中確實(shí)有不少反映他和歌妓們廝混的內(nèi)容，因而給人造成一種印象，周邦彥的生活行徑似乎有點(diǎn)兒像柳永。近代學(xué)者王國(guó)維對(duì)清真事跡研究得非常翔實(shí)，他在《清真先生遺事》中從年代方面有力地證明了周邦彥并沒(méi)有在李師師家碰上宋徽宗之類的荒唐行為，筆記中的那些附會(huì)之說(shuō)是由于他年輕時(shí)硫狂不羈，與過(guò)一些應(yīng)歌贈(zèng)妓的艷詞而產(chǎn)生的。

中年以后的周邦彥游宦不定。晚年提舉大晟府(宋徽宗時(shí)的音樂(lè)官署)，在整理古音古調(diào)制作新樂(lè)方面很有貢獻(xiàn)。對(duì)周邦彥的詞歷來(lái)也有不同評(píng)論，但總的來(lái)說(shuō)評(píng)價(jià)很高。有人說(shuō)它“富艷精工”，有人說(shuō)它“縝密典麗”，有人說(shuō)“美成詞如十三女子，玉艷珠鮮，正未可以其軟媚而少之也。”有人說(shuō):“以宋詞比唐詩(shī)，則東坡似太白，歐秦似摩詰而詞中老杜，非先生不可?！笨傊蚕矏?ài)婉約風(fēng)格、注重宋詞格律的人，就往往把美成詞推為詞家“正宗”。可是如果從思想內(nèi)容來(lái)看，美成詞確實(shí)意義不大，他的作品有的寫綺羅香澤之情，有的詠物寫景，有的傷離惜別，充其量也就是抒寫個(gè)人的身世之感而已，所以連崇拜清真的王國(guó)維也說(shuō)他“創(chuàng)調(diào)之才多，創(chuàng)意之才少”，而不少人都說(shuō)他“詞品不高”，用今天的話來(lái)說(shuō)也就是思想境界不高，內(nèi)容不夠充實(shí)的意思。下面讀一首他的作品，以見(jiàn)一斑。

花犯梅花

周邦彥

粉墻低，梅花照眼，依然舊風(fēng)味。露痕輕綴。疑凈洗鉛華，無(wú)限佳麗。去年勝賞曾孤倚，冰盤同宴喜。更可惜，雪中高樹，香篝熏素被。今年對(duì)花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上、旋看飛墜。相將見(jiàn)、脆圓薦酒，人正在、空江煙浪里。但夢(mèng)想、一枝瀟灑，黃昏斜照水。

這首詞是周美成知溧水縣時(shí)所作。美成自哲宗元祐八年(1093)春知溧水，至紹圣三年(1096)冬離開溧水，回到汴京。在即將離開溧水時(shí)，作了這首詞。南宋詞人黃昇說(shuō)這首詞“此只詠梅花，而纖余反復(fù)，道盡三年間事。昔人謂好詩(shī)圓美流轉(zhuǎn)如彈丸，余于此詞亦云。”幾句話揭示了這首詞的內(nèi)容結(jié)構(gòu)及藝術(shù)特色，對(duì)研究《花犯》很有啟發(fā)。上闋起句寫詞人在低矮的白粉墻的墻頭看到了梅花，這鮮明照眼的梅花，依然是舊時(shí)的風(fēng)味。點(diǎn)明了作者所觀賞的不是一片梅林，也不是一樹梅花，而只是露出墻頭的枝梅花。從“依然”“舊風(fēng)味”說(shuō)明這一枝梅花，已不止年地陪伴自己度過(guò)官舍的寂寥生活了。

那么，這一枝梅花的“風(fēng)味”又是怎樣的呢?“露痕輕綴”三句對(duì)它作了具體描繪?；ǘ渖线€留著輕輕地沾濡過(guò)露水的痕跡，讓人疑心它就像一位美人剛剛洗去了脂粉一樣，真是無(wú)限佳妙，無(wú)限清麗。接著回憶去年賞梅的情景。去年冬天曾經(jīng)高高興興地獨(dú)自對(duì)著這一枝梅花，在“冰盤宴喜”的時(shí)候，也只有它陪伴著自己，和自己“同”在一起。而令人覺(jué)得格外可愛(ài)的是高高的梅花樹梢，堆積了一層白雪，就像是熏籠上覆蓋了一張潔白的被子，它是那么素凈，又是那么芬芳。這里的“勝賞”，說(shuō)明興致很濃;“孤倚”是“獨(dú)個(gè)兒靠著”的意思，再加上一個(gè)“同”字，說(shuō)明和自己同享“冰盤宴喜”的只有梅花下闋轉(zhuǎn)到今年賞梅的情景。

今年面對(duì)梅花，心情和往年卻不相同。“最匆匆”表現(xiàn)人事草草，飄泊無(wú)定，不能如去年那樣從從容容地“勝賞”了。梅花呢，它和我相逢時(shí)好像也有怨恨，它似乎知道我即將離它而去，愁容憔悴，無(wú)限依戀。我邊吟詠邊觀賞，忽然間看到花瓣飛落了，它飄墜在青苔地上。梅花似乎也不勝離愁，欣賞它的人既是要去了，它也就不愿久戀枝頭，真正是人也匆匆，花也匆匆了。由片片飛花把作者的思路引向未來(lái)。不久的未來(lái)將會(huì)是梅花落盡，結(jié)成梅子:當(dāng)脆圓的梅子可以下酒的時(shí)候，我這個(gè)人大概正坐著船兒浮泛在煙波空闊的江上了。而眼前的這一枝梅花，我將只能在夢(mèng)中懸想它:它將還是那樣的清雅脫俗，黃昏時(shí)分在夕陽(yáng)的余暉中冷清清地獨(dú)自對(duì)著水中的橫斜疏影這首詞在藝術(shù)技巧方面，比較明顯地體現(xiàn)了清真詞的特色。

作者借梅花抒寫自己宦跡無(wú)常、情懷落寞的感受既寫梅花，也寫自己，把自己的感情注入梅花，用梅花來(lái)表現(xiàn)自己，寓意深遠(yuǎn)，耐人尋味。在章法方面，以時(shí)間為主線安排層次結(jié)構(gòu)。上闋寫過(guò)去，突出去年;下闋寫今年，懸想未來(lái)。在時(shí)序的推移生，并井有條，初讀時(shí)可能覺(jué)得有跳躍之感，細(xì)細(xì)玩味方覺(jué)線索分明，圓轉(zhuǎn)自如。在煉字鑄句方面，更是十分精致。如“照眼”，寫梅花突然開放，鮮明奪目的樣子?！耙廊弧保砻髅坊ㄟ€是舊時(shí)風(fēng)味，卻暗藏人則離合無(wú)常的深意，用“凈洗鉛華”形容梅花，十分婉妙。一般地說(shuō)在詩(shī)詞中用美人比花本屬常見(jiàn)，蘇軾曾用“朱唇得酒暈生驗(yàn)”的美人比海棠，宋徽宗曾用“新樣靚妝”的美人比杏花，比得都很形象，但周美成用洗凈了脂粉的美人比梅花，卻更能顯出梅花獨(dú)有的淡雅神韻。

又如他對(duì)舊時(shí)、今年和未來(lái)的三個(gè)不同時(shí)期的梅花，作了不同的描寫。“無(wú)限佳麗”表現(xiàn)梅花的一貫風(fēng)韻;“依依愁悴”描摹梅花不忍離別的可憐容色;“一枝瀟灑、黃昏斜照水”設(shè)想梅花在知己去后只落得孤芳自賞凄涼冷落的神情。這些詞句傾注了詞人的感情，寫活了梅花的形象。其他如詞人自我敘寫的語(yǔ)言，也寫得意味深長(zhǎng)，耐人尋味?！皠儋p”“孤倚”“同宴喜”等反映官舍寂寞只有以梅花為伴的無(wú)聊生活?！皩?duì)花匆匆”感念自己行蹤不定?！翱战瓱熇恕鳖A(yù)計(jì)自己的漂泊前景，讀來(lái)令人同情。清真詞在語(yǔ)言方面除精工細(xì)致外，還有一個(gè)特點(diǎn)就是典雅，也就是講究有出處，有來(lái)歷，不俗氣。比如這首詞中的“冰盤”“脆圓(一作翠丸)薦酒”，就是分別從唐韓愈《李花》詩(shī)“冰盤夏薦碧實(shí)脆”句中摘取而來(lái)?！把缦病?一作“燕喜”)來(lái)源于《詩(shī)經(jīng)·小雅·六月》“吉甫燕喜，既多受社”。而最后的枝瀟灑，黃昏斜照水”，則由宋林逋《山園小梅》詩(shī)“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”演化而來(lái)。以上種種，從《花犯》可見(jiàn)清真詞藝術(shù)特色的大致情況。