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生活在這紛擾的世界，難免會有很對讓人傷感、愁苦的事情，為了工作、為了學習、為了家庭、為了未來……
可以說，在人類千百種情緒中，只有愁，能表達一種無奈之感，能體現人類對于失去、離別、現實的惆悵與絲絲期盼。但是，每個人對于這樣一種的一種情緒，其中的滋味是因每個人的心境、成長環(huán)境、閱歷等而異的。
在古代的詩詞作品中，很多經典的詩句都將這樣的一種特定的人類情感、情緒描繪得精彩紛呈。“愁”在我國歷史上的古典詩詞中沾到的比重相當大。
譬如在李煜筆下的愁是那樣的多，就像一江春水一樣流向遠方，不可斷絕;王昌齡的那句“孤舟微月對楓林，分付鳴箏與客心”將游子客居他鄉(xiāng)的羈旅之愁勾勒得如此凄婉;而李清照眼中的愁卻有了形狀，“綠肥紅瘦”的愁滋味有幾人能夠體會呢?在劉禹錫筆下的愁卻又是那樣的令人感動——花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁。
可以看出，在我國古典詩歌中，表現愁緒的作品數不勝數。
今天小赫赫要與大家分享的是王勃一首經典的寫“愁”之作——《山中》。
長江悲已滯，萬里念將歸。
況屬高風晚，山山黃葉飛。
這首詩作于唐高宗咸亨二年(672)，在這之前，王勃由于一篇斗雞的“新聞稿”——《檄英王雞文》惹怒了唐高宗，后者認為這是王勃在擾亂朝政。就這樣，王勃被發(fā)配到了當時的荒涼之地——西蜀?？途邮竦氐耐醪緛硐胫鴮刃牡膽崙考耐性谶@蜀地的山水之間，可是反倒是這些山水給他平添了很多的愁緒與憂郁。王勃通過這首詩，抒發(fā)了自己身為一個天涯游子久居他鄉(xiāng)的思鄉(xiāng)之愁。
前兩句的擬人與移情手法。
開頭兩句即以長江作為自己表達內心憂愁的媒介，并給予了長江以人格感情，當我們了解了這首詩的創(chuàng)作背景后，對這樣典型的擬人與移情手法也就了然了。
這兩句的本意是：長江水好像知道了我的遭遇——被長期滯留在荒涼的蜀地而也感到傷心悲痛，因為我在山上望去，長江水已經不流了。煙霧籠罩的長江水隔斷了我與故鄉(xiāng)，那里時時刻刻都在盼著我回去呢!
開頭這兩句運用高妙的手法，一方面已長江水作為起興，另一方面在低沉哀愁的背景下奠定了全詩“愁”的基調，雖然沒有一個愁字，但是滔滔不絕的長江水在作者愁緒面前的停歇以及萬里故鄉(xiāng)對他的召喚都另我們感受到遙遙無期的思鄉(xiāng)之愁，似有李煜之風。尤其是在末尾的“思”字就寫出了歸去之難，無論是自己對故鄉(xiāng)、對親人的思念還是親人對自己的惦念，雙方的情感在這萬里浩渺煙波的山水之間的難以傳遞的。將詩中蘊含著的愁緒之情推向了高峰。
讀到此處，我們才發(fā)現，這首詩是先抒情，后寫景。這樣的寫法讓讀者似乎找不到哪里是景哪里是情，在這樣的情景交融之間體味著作者無限的“羈旅之愁”。
后兩句本意：站在山上觀長江之水已經讓我很傷感了，更何況此時的秋風在山中肆虐，將樹上、地上的枯葉全部吹起，飛舞在山中。
顯然，這兩句詩是王勃對眼前環(huán)境和景色的描寫。在遙不可及的故鄉(xiāng)面前，思念總是徒勞的，但是現在再加上山中這萬物衰落的秋景，無形中增添了詩人思鄉(xiāng)的愁緒。同樣，在這兩句中也是沒有一個“愁”字。字字都在寫著詩人內心的鄉(xiāng)愁，每一個字都將秋景中的蕭瑟、飄零轉化為了詩人內心的愁緒;每一個字都浸染著作者無限的“羈旅之悲”和“思鄉(xiāng)之苦”。
縱觀王勃的這首《山中》，只有短短的4句，但是王勃運用這簡練的20個字就寫出了自己久客思歸的愁苦心境，將自己內心的愁表達得淋漓盡致。
《唐人萬首絕句選評》對這首《山中》的這樣評價：寄興高遠，情景俱足。
即王勃將自己的思想感情融入到了一個生動、開闊的自然畫面中，以此來達到言盡而意無窮的藝術效果。短短的4句詩中，無一“愁”字卻句句寫愁，這是王勃水平的高超之處，而且他將愁得意境描繪得如此的遼闊高遠又是古詩文中少有的。
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