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    “幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥”、“等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春”、“草長(zhǎng)鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙”，詩(shī)歌里的春天，總是那么美好。但美好的事物，又總是那么短暫。因此歷朝歷代的詩(shī)人們，在贊美春天的同時(shí)，又不得不極力的惋惜春天，寫下一首首惜春的詩(shī)歌。
    北宋詩(shī)人歐陽(yáng)修就是寫惜春之情的高手。他在《蝶戀花·庭院深深深幾許》中的“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”，就把對(duì)春天的惋惜之情，寫得既纏綿悱惻又優(yōu)美動(dòng)人。當(dāng)然除了這首我們耳熟能詳?shù)拿魍猓瑲W陽(yáng)修也有著許多相比較而言，略顯冷門卻值得一讀的惜春高作。如《豐樂(lè)亭游春·其三》。
    它是歐陽(yáng)修組詩(shī)作品《豐樂(lè)亭游春三首》中的第三首。公元1046年，也就是慶歷六年，時(shí)任滁州知州的歐陽(yáng)修，在瑯琊山幽谷泉上建了一座豐樂(lè)亭，并寫下《豐樂(lè)亭記》詳細(xì)記述了亭附近的自然風(fēng)光和建亭的經(jīng)過(guò)，后由蘇軾書(shū)后刻于碑。次年三月，歐陽(yáng)修便創(chuàng)作了《豐樂(lè)亭游春三首》。
    《豐樂(lè)亭游春·其三》
    紅樹(shù)青山日欲斜，長(zhǎng)郊草色綠無(wú)涯。
    游人不管春將老，來(lái)往亭前踏落花。
    首先，詩(shī)的前兩句“紅樹(shù)青山日欲斜，長(zhǎng)郊草色綠無(wú)涯”，是歐陽(yáng)修對(duì)豐樂(lè)亭春景的描繪。即郁郁蔥蔥的青山上，生長(zhǎng)著開(kāi)滿紅花的樹(shù)，在西沉的太陽(yáng)照耀下，熠熠生輝。遠(yuǎn)處廣闊的郊野上，芳草萋萋，一望無(wú)際?？梢?jiàn)歐陽(yáng)修在這里著重的是對(duì)春景的色彩描繪，就宛如一幅色彩斑斕，多姿多彩的春景圖。
    其實(shí)自古以來(lái)，寫景詩(shī)就非常重視色彩描繪。如《詩(shī)經(jīng)》中就有“瞻彼淇兮，綠竹青青”，“桃之夭夭，灼灼其華”等。這樣寫的好處，便是可以使詩(shī)中形象鮮艷明麗，也有利于詩(shī)境的開(kāi)拓，以及內(nèi)心情感的揭示。像歐陽(yáng)修這里，就揭示了他對(duì)春天和大自然的喜愛(ài)之情。
    然后，我們?cè)倏丛?shī)的后兩句“游人不管春將老，來(lái)往亭前踏落花”。它的意思是說(shuō)，春游的人哪里會(huì)在意春天的將要過(guò)去，他們只顧腳踏著落花在豐樂(lè)亭前來(lái)來(lái)往往。從“游人”二字，可以看出豐樂(lè)亭在當(dāng)時(shí)就已經(jīng)是著名的游覽勝地。畢竟此處不僅有美景，還有歐陽(yáng)修的美文、美詩(shī)，以及蘇軾的美字。
    一個(gè)“老”字，極盡傳神之妙。雖然有的版本將“老”字當(dāng)作“盡”字，但無(wú)疑“老”字更有情，因?yàn)樗菙M人手筆。可以說(shuō)歐陽(yáng)修的惜春之意，就如同我們?nèi)嗽谝馇啻旱氖湃ヒ粯?。如此一?lái)，當(dāng)我們?cè)倏吹健皝?lái)往亭前踏落花”的游客，反而卻會(huì)惆悵不已。畢竟游春的人那么多，惜春的人卻只有歐陽(yáng)修一人。
    綜觀歐陽(yáng)修的這首詩(shī)，層次分明，前兩句寫景，后兩句抒情。寫景上，色彩斑斕，多姿多彩;抒情上，情致纏綿，余音裊裊。對(duì)于我們而言，品味這首詩(shī)，除了能夠了解歐陽(yáng)修的惜春之情，領(lǐng)略他高超的藝術(shù)技巧外，更多的無(wú)疑是能夠提升我們的審美能力。或許當(dāng)我們?cè)俅蚊鎸?duì)春景時(shí)，便會(huì)有不一樣的感受。總的來(lái)說(shuō)，這首詩(shī)比較冷門，卻是值得我們一讀的高作。

    
            
    
        
    
    
    
    
            
    
            
    
                
    
                    
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