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    晏殊寫詞立意高蹈，含蓄婉麗，時(shí)有驚人詞句，讓人眼前一亮。晏殊少年即已是聲名大振，在宋時(shí)，實(shí)屬于早慧兒童?！笆臍q以神童入試，賜進(jìn)士出身，命為秘書省正字，官至右諫議大夫、集賢殿學(xué)士、同平章事兼樞密使、禮部刑部尚書、觀文殿大學(xué)士知永興軍、兵部尚書。”看看人家這履歷，因其富貴氣象，無(wú)怪乎人稱太平宰相。
    古人因諸多環(huán)境因素的限制，常有君住長(zhǎng)江頭，妾住長(zhǎng)江尾之事，于是思念之情便會(huì)油然而生，詩(shī)人或是詞人們情郁于中，便會(huì)發(fā)之于外，借住音樂繪畫或是詩(shī)詞的形式表達(dá)出來(lái)。以情入景，以景傳心。
    那相思之愁怨便歷歷在目，讓人難以忘懷，也就留下了那些不朽的千古名句。對(duì)于宰相晏殊來(lái)說(shuō)，時(shí)遇相思，亦是難以釋懷。晏殊意境最美的一首詞，情意綿綿，寫盡相思，最后兩句是千古名句。
    晏殊《玉樓春·春恨》
    綠楊芳草長(zhǎng)亭路。年少拋人容易去。樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離愁三月雨。無(wú)情不似多情苦。一寸還成千萬(wàn)縷。天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處。
    詞先鋪陳，起興渲染，寫綠楊寫芳草，寫春天。離愁慘凄，卻總生春季。這是不爭(zhēng)的事實(shí)，寫春詞便總有意無(wú)意在寫男女情事，這也是不爭(zhēng)的事實(shí)。
    寫離別場(chǎng)面，也總是寫在春季，時(shí)有寫于秋季的，便生出幾分悲涼。季節(jié)與時(shí)令的變化，對(duì)人情感起到了極大的影響。
    長(zhǎng)亭，送別，這一古俗，折柳，立于水邊，長(zhǎng)亭迤邐，或是落下雨來(lái)，總會(huì)讓人想起柳永的雨霖鈴。執(zhí)手相看淚眼。少年被這女子送別，并沒有那般的愁懷慘戚，而是容易去。晏殊此時(shí)所思為何?是譴責(zé)，是對(duì)無(wú)情男子的痛罵。
    一別后，夜半樓頭，殘夢(mèng)五更，聽鐘聲滴漏，思舊時(shí)情懷，女子幽幽地嘆一口氣，孤獨(dú)如影隨形，這般離愁別苦，竟似那三月綿綿細(xì)雨，悠悠作恨，無(wú)休無(wú)止。春花將逝，離愁便會(huì)隨著這花的記憶，被深埋進(jìn)心底?；ǖ滓辉~最妙，是對(duì)女子心思的最美最隱秘的詮釋。
    詞進(jìn)入到下片時(shí)，由描寫直接進(jìn)入到議論，他說(shuō)，無(wú)情人哪里懂得多情的人的苦惱，無(wú)情人便是那少年郎了，聽聞此際去天邊，打馬上鞍似離弦。而那有情人，那女子呢，獨(dú)上高樓，征鴻歸去，心似油煎。
    一寸相思一寸灰，愁緒百千化作相思淚。那萬(wàn)縷千絲的思念，無(wú)盡意緒。晏殊最后兩句仍是緊扣思字入手，天涯地角即使再遠(yuǎn)也有窮盡那一天，那相思漫漶，卻永無(wú)盡頭，永不歇止。
    自古相思最難解，李商隱以春蠶寫相思，春蠶到死絲方盡，寫得纏綿而決然，晏殊詞中“天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處?！备哟騽?dòng)人心，更具有流行特質(zhì)，所以被人千古傳唱。

    
            
    
        
    
    
    
    
            
    
            
    
                
    
                    
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