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    說到此，我們的第一反應(yīng)是宋詞。
    的確，詞作為一種文學(xué)形式是在宋朝以后才逐漸發(fā)展壯大起來的，能夠與詩(shī)平起平坐的。
    早在唐代以前，就已經(jīng)出現(xiàn)了詞曲。我們一般說詞曲，詩(shī)歌，其實(shí)是有原因的，這與它們兩個(gè)的起源和創(chuàng)作目的有關(guān)。
    詩(shī)歌這個(gè)好理解，詩(shī)以言志，自然是高歌、長(zhǎng)歌詠志，而且古代的詩(shī)基本也都可以譜曲而歌，所以稱作詩(shī)歌。
    那詞曲呢，顧名思義，就是歌妓、伶人等或在顯貴府上，或在市井之間唱的小曲兒。
    今天，我們就來一起領(lǐng)略一下唐代的詞曲，是否有著不同于宋代的風(fēng)情呢。唐代的詞還不能夠與詩(shī)歌平起平坐，所敘述的領(lǐng)域也僅僅限于情感，往往是用來描寫兒女私情，抒發(fā)自己的想念與惆悵。
    唐代著名詩(shī)人白居易，就曾經(jīng)為了自己的“兒女私情”，寫下過一首《長(zhǎng)相思》，也是我們今天要欣賞的詞。
    說起《長(zhǎng)相思》，其實(shí)我的第一反應(yīng)是李白的幾首《長(zhǎng)相思》，“長(zhǎng)相思，在長(zhǎng)安”“上有青冥之高天，下有淥水之波瀾”，這一切都顯得既奇幻又美麗，充斥著一種曠邈的，極致的浪漫。這正是李白寫詩(shī)的風(fēng)格，很明顯，在填詞的時(shí)候，詩(shī)仙也沒有刻意地收攏自己的仙氣。
    而白居易的詩(shī)則不同，一直是以通俗和平易近人著稱的，這樣的風(fēng)格放到追求情感和浪漫的詞里，會(huì)不會(huì)有所變化呢?
    長(zhǎng)相思·汴水流唐代：
    白居易汴水流，泗水流，流到瓜州古渡頭。吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。思悠悠，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休。月明人倚樓。
    首先來說一下這首詞的創(chuàng)作背景，很多時(shí)候，詞的創(chuàng)作只是為了抒發(fā)自己的情感，而它所寫的對(duì)象往往是不為世人所知的。但是這首詞不同，經(jīng)過歷史證實(shí)有著明確的寫作對(duì)象，那就是白居易的侍妾樊素。
    樊素是白居易非常喜愛的一個(gè)小妾，因?yàn)樯瞄L(zhǎng)歌唱《楊柳枝》，在府中又被稱為柳枝。后來，因?yàn)橐恍┎幻鞔_的因素，樊素自請(qǐng)離去，不能夠繼續(xù)侍奉在白居易的身邊。白居易對(duì)于樊素的離去是非常傷感和不舍得，他還曾經(jīng)專門為此事寫了一首絕句：《別柳枝》：“兩枝楊柳小樓中，裊裊多年伴醉翁。明日放歸歸去后，世間應(yīng)不要春風(fēng)。”
    這首詩(shī)寫得簡(jiǎn)單，但是情感也非常深厚，柳枝伴隨了自己這么多年，以后就要走了，這人世間應(yīng)該再也不需要春風(fēng)了吧。
    這首《長(zhǎng)相思》，表達(dá)的也是和《別柳枝》一樣的情感。
    先看第一句，這一句中“興”的創(chuàng)作手法非常明顯，白居易先是看著兩條河流湯湯流淌，一直延伸到瓜州的古渡，也就是吳山附近，而柳枝是杭州人氏，看到了吳山也就想到了現(xiàn)在已經(jīng)回到故鄉(xiāng)的柳枝。也因此勾起了自己對(duì)柳枝無盡的相思和惆悵，自然而然地下句情感的抒發(fā)。
    思念悠悠不盡，遺憾也悠悠不盡。這樣的惆悵何時(shí)才能終止呢，除非我能等到你的歸來呀。
    一輪明月高高，我獨(dú)自在高高的樓上，等你歸來。
    曲終，情未盡，仿佛感覺得到，作者的想念已經(jīng)隨著兩條大河匯向了江南，去到了柳枝所在的地方。
    值得一提的還有最后5個(gè)字，唐朝有個(gè)著名的詩(shī)人，外號(hào)“趙倚樓”，來源是他的名句“殘星幾點(diǎn)雁橫塞，長(zhǎng)笛一聲人倚樓”，這里白居易的“月明人倚樓”就化用了他的詩(shī)境。將作者對(duì)故鄉(xiāng)的思念，轉(zhuǎn)化成自己對(duì)于柳枝的思念之情 
，兩句詩(shī)統(tǒng)一于無盡的孤獨(dú)之中，韻味悠長(zhǎng)。
    另外，詞之所以為詞，有一個(gè)很重要的特點(diǎn)就在于它有著特定的節(jié)奏，填好詞就可以直接唱出來。所以詞中的節(jié)奏流暢與否，甚至比詩(shī)中的節(jié)奏還要重要。
    白居易的這首詞，明顯在節(jié)奏上處理得很好。上下闋開始的六個(gè)字，回環(huán)轉(zhuǎn)折，既有著重復(fù)、并列的韻味，又自帶一種動(dòng)感和節(jié)奏感，即便現(xiàn)在已經(jīng)沒有了當(dāng)時(shí)的曲子，單單是讀出來就已經(jīng)體會(huì)到了蘊(yùn)藏其中的音律美。
    
            
    
        
    
    
    
    
            
    
            
    
                
    
                    
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