晏殊與其子晏幾道，被稱為“大晏”和“小晏”，又與歐陽(yáng)修并稱“晏歐”;在文學(xué)上有多方面的成就和貢獻(xiàn)。他能詩(shī)、善詞，文章典麗，書法皆工，而以詞最為突出，有“宰相詞人”之稱。他既是導(dǎo)宋詞先路的一代詞宗、江西詞派的領(lǐng)袖，還是中國(guó)詩(shī)史上的一位多產(chǎn)詩(shī)人。有清人所輯《晏元獻(xiàn)遺文》行于世。

讓我們來欣賞一下“宰相詞人”的巔峰之作吧!

1、《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)，夕陽(yáng)西下幾時(shí)回。

無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。

這是晏殊詞中最為膾灸人口的篇章。此詞之所以膾炙人口，廣為傳誦，其根本的原因在于情中有思。詞中似乎于無意間描寫司空見慣的現(xiàn)象，卻有哲理的意味，啟迪人們從更高層次思索宇宙人生問題。詞中涉及到時(shí)間永恒而人生有限這樣深廣的意念，卻表現(xiàn)得十分含蓄。

2、《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》

檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。

昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處。

王國(guó)維《人間詞話》：晏同叔之“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路”，是“古今之成大事業(yè)大學(xué)問者”，必須經(jīng)過的三種境界中的“第一境”。

在婉約派詞人許多傷離懷遠(yuǎn)之作中，這是一首頗負(fù)盛名的詞。它不僅具有情致深婉的共同特點(diǎn)，而且具有一般婉約詞少見的寥闊高遠(yuǎn)的特色。它不離婉約詞，卻又在某些方面超越了婉約詞。

3、《蝶戀花·簾幕風(fēng)輕雙語燕》

簾幕風(fēng)輕雙語燕。午醉醒來，柳絮飛撩亂。心事一春猶未見。馀花落盡青苔院。

百尺朱樓閑倚遍。薄雨濃云，抵死遮人面。消息未知?dú)w早晚。斜陽(yáng)只送平波遠(yuǎn)。

上片寫主人公午醉醒來、心事凝重。院內(nèi)簾外風(fēng)輕燕語、柳絮亂飛、花落青苔的暮春景象，反襯出人的孤寂。下片承上寫主人公心潮難平、倚樓望遠(yuǎn)。全詞按照時(shí)間順序，由午到晚，融情入景，情景交錯(cuò)。

4、《浣溪沙·一向年光有限身》

一向年光有限身，等閑離別易銷魂。酒筵歌席莫辭頻。

滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春。不如憐取眼前人。

本詞是《晏殊》的代表作。詞中所寫的并非一時(shí)所感 ，也非一事 ，而是反映了作者人生觀的一個(gè)側(cè)面：悲年光之有限，感世事之無常;慨嘆空間和時(shí)間的距離難以逾越，慨嘆對(duì)已逝美好事物的追尋總是徒勞，在山河風(fēng)雨中寄寓著對(duì)人生哲理的探索。詞人幡然感悟 ，認(rèn)識(shí)到要立足現(xiàn)實(shí) ，牢牢地抓住眼前的一切。

5、《漁家傲·越女采蓮江北岸》

越女采蓮江北岸。輕橈短棹隨風(fēng)便。人貌與花相斗艷。流水慢。時(shí)時(shí)照影看妝面。

蓮葉層層張綠傘。蓮房個(gè)個(gè)垂金盞。一把藕絲牽不斷。紅日晚?；仡^欲去心撩亂。

該詞描寫了采蓮女在江邊采蓮時(shí)優(yōu)雅的身姿和溫婉的風(fēng)情。作者從頭到尾都沒有使用一句俗艷之語，而是運(yùn)用大量的細(xì)節(jié)描寫，刻畫出少女們艷麗的容顏，高尚的情操，以及她們因情愛萌動(dòng)而產(chǎn)生的不安于煩躁。

6、《清平樂·紅箋小字》

紅箋小字，說盡平生意。鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄。

斜陽(yáng)獨(dú)倚西樓，遙山恰對(duì)簾鉤。人面不知何處，綠波依舊東流。

此詞以斜陽(yáng)、遙山、人面、綠水、紅箋、簾鉤等物象，營(yíng)造出一個(gè)充滿離愁別恨的意境，將詞人心中蘊(yùn)藏的情感波瀾表現(xiàn)得婉曲細(xì)膩，感人肺腑。全詞語淡情深 ，閑雅從容 ，充分體現(xiàn)了詞人獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

7、《踏莎行·祖席離歌》

祖席離歌，長(zhǎng)亭別宴。香塵已隔猶回面。居人匹馬映林嘶，行人去棹依波轉(zhuǎn)。

畫閣魂消，高樓目斷。斜陽(yáng)只送平波遠(yuǎn)。無窮無盡是離愁，天涯地角尋思遍。

此詞寫?zhàn)T別相送及別后的懷思，均情景逼真，含蘊(yùn)無盡。如一幅丹青妙手繪的春江送別圖，令讀者置身其間，真切地感受到作者的繾綣深情。唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》謂這首小詞“足抵一篇《別賦》”，當(dāng)非過譽(yù)。

8、《踏莎行·小徑紅稀》

小徑紅稀，芳郊綠遍，高臺(tái)樹色陰陰見。春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。

翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院。

前人評(píng)此詞寫景流麗。沈際飛在《草堂詩(shī)余正集》中說：“結(jié)‘深深’妙，著不得實(shí)字?！鄙蛑t在《填詞雜說》中進(jìn)一步指出結(jié)句“更自神到”，道出了晏殊詞寫景的特點(diǎn)，即重其精神，不重其形跡。

9、《木蘭花·綠楊芳草長(zhǎng)亭路》

綠楊芳草長(zhǎng)亭路，年少拋人容易去。樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離愁三月雨。

無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時(shí)，只有相思無盡處。

本詞寫閨怨 ，頗具婉轉(zhuǎn)流利之致 ，詞中不事藻飾，沒有典故，除首兩句為敘述，其余幾句不論是用比喻，還是用反語，用夸張，都是通過白描手段反映思婦的心理活動(dòng)，亦即難以言宣的相思之情，收到了很好的藝術(shù)效果。