唐代大詩(shī)人王維的《終南別業(yè)》詩(shī)中，有兩句深得人們喜愛(ài)，即“行到水窮處，坐看云起時(shí)”。殊不知，宋代詞人晁補(bǔ)之的《臨江仙》詞中，也有相似的兩句：“水窮行到處，云起坐看時(shí)”。當(dāng)然晁補(bǔ)之是化用了王維的詩(shī)句。王維詩(shī)句的意思是：詩(shī)人隨意而行，不知不覺(jué)，竟走到流水的盡頭，看似無(wú)路可走了，于是索性就地坐下來(lái)，看那悠閑無(wú)心的云興起飄游。“坐看云起時(shí)”，是心情悠閑到極點(diǎn)的表示。云本來(lái)就給人以悠閑的感覺(jué)，也給人以無(wú)心的印象。通過(guò)這一行、一到、一坐、一看的描寫(xiě)，詩(shī)人此時(shí)心境的閑適也就明白揭示出來(lái)了。近代學(xué)者俞陛云說(shuō)：“行至水窮，若已到盡頭，而又看云起，見(jiàn)妙境之無(wú)窮?？晌蛱幨朗伦冎疅o(wú)窮，求學(xué)之義理亦無(wú)窮。此二句有一片化機(jī)之妙?！闭?yàn)槿绱耍笫牢娜四鸵捕鄬⑦@兩句以不同的方式化用到自己的作品中。比如王安石就在《春山》詩(shī)中就直接引用“行到水窮處”一句，而晁補(bǔ)之在《臨江仙》一詞中的化用，就顯得別出心裁了，不但詞序有了變化，而且在意境上也發(fā)生了改變。我們來(lái)看晁補(bǔ)之的詞。

臨江仙信州作

晁補(bǔ)之

謫宦江城無(wú)屋買(mǎi)，殘僧野寺相依。松間藥臼竹間衣。水窮行到處，云起坐看時(shí)。

一個(gè)幽禽緣底事，苦來(lái)醉耳邊啼？月斜西院愈聲悲。青山無(wú)限好？猶道不如歸。

這首詞的大意是：被貶來(lái)到江城買(mǎi)不起房屋，只能與幾個(gè)年邁的和尚在野外的寺廟里相依。在松林搗藥竹林中掛放長(zhǎng)衣，水源在我到達(dá)的地方窮盡了，白云在我閑坐遠(yuǎn)眺時(shí)涌了起來(lái)。一只幽棲的鳥(niǎo)兒為什么在我這醉漢耳邊苦苦悲啼?月向院西斜移而鳥(niǎo)鳴之聲更悲切。青山雖然無(wú)限好，但杜鵑鳥(niǎo)還是說(shuō)“不如歸去”。

晁補(bǔ)之是“蘇門(mén)四學(xué)士”之一，頗有經(jīng)世濟(jì)民的抱負(fù)與才干，紹圣二年(公元1095年)，因犯修神宗實(shí)錄失實(shí)之罪，被從著作佐郎降職為應(yīng)天府通判，到貶所不久，改差亳州通判(今安徽亳州)。紹圣四年(公元1097年)，受新舊黨之爭(zhēng)牽連，再被貶監(jiān)處、信二州(今浙江麗水)鹽酒稅。元符二年(公元1098年)，改監(jiān)信州(今江西上饒)鹽酒稅。晁補(bǔ)之接連受到打擊，心中苦悶壓抑之情可想而知。這首寫(xiě)于信州任上的作品，表現(xiàn)了一種謫居異鄉(xiāng)的苦悶和厭棄官場(chǎng)、向往故里的情感。

“謫宦江城無(wú)屋買(mǎi)，殘僧野寺相依”，開(kāi)篇交代全詞的政治背景，并為全詞定下悲苦、壓抑的基調(diào)?！敖恰秉c(diǎn)明信州，“無(wú)屋買(mǎi)”表明信州的偏僻荒涼，這樣便自然地引出“殘僧野寺”一句。這里“殘僧”畫(huà)出了僧人的年邁衰老;“野寺”畫(huà)出了寺廟的荒僻陋小。如此殘破不堪而詞人還得與之相依為命，足見(jiàn)其命運(yùn)、境遇的凄慘。

“松間藥臼竹間衣”，緊承上句而來(lái)，寫(xiě)詞人生活的艱辛勞頓。身處荒僻之地，棲身破寺之中，一切生活起居只能靠自己，并在勞動(dòng)中努力尋求生存的樂(lè)趣。于是，在松竹的掩映下，我們看到了詞人搗藥晾衣時(shí)的忙碌身影。這里“一臼”、“一衣”，由于意象的典型性，取得了以一當(dāng)十的藝術(shù)效果?！八F行到處，云起坐看時(shí)”這里化用王維《終南別業(yè)》“行到水窮處，坐看云起時(shí)”詩(shī)句。雖然只是在文字的排列上略作了調(diào)整，但其藝術(shù)效果與表達(dá)的感情明顯不同?！八F行到處”強(qiáng)調(diào)了“水窮”，突出了山窮水盡的意象，使人聯(lián)想到詞人在宦海中的山窮水盡。同樣，“云起坐看時(shí)”也突出了“云起”的意象，讓人聯(lián)想到詞人此刻正處在政治風(fēng)云變幻的漩渦中。與王維詩(shī)中的閑適明顯不同，這里似乎有更多的悲涼與無(wú)奈隱藏其中。

如果說(shuō)上片詞人的感情流露還比較隱晦的話，那么，下片就相對(duì)直觀了。下片仍然描寫(xiě)“野寺”中的所見(jiàn)所聞，但心緒的蒼涼、悲苦卻借景物的描寫(xiě)較為明顯地流露出來(lái)?！耙粋€(gè)幽禽緣底事，苦來(lái)醉耳邊啼”，這兩句詞巧妙地抓住一個(gè)“幽禽”悲啼的意象來(lái)抒寫(xiě)自己的心曲：詞人也曾借酒澆愁，試圖遁入醉鄉(xiāng)以遣歲月，但不知為何，一個(gè)幽禽(杜鵑)又來(lái)到耳邊苦苦啼叫?！翱鄟?lái)醉耳邊啼”正常語(yǔ)序?yàn)椤白韥?lái)耳邊苦啼”。而此時(shí)正是“月斜西院”，仿佛啼叫聲更加悲切?！霸滦薄奔丛掠拔鞒粒砻鲿r(shí)間已晚;時(shí)間既晚，則啼叫之久可知。“愈聲悲”實(shí)是借鳥(niǎo)的悲啼來(lái)顯示自己的悲苦心境。

“青山無(wú)限好，猶道不如歸”這兩句托出全詞的主旨：這兒的青山盡管無(wú)限美好，但杜鵑仍啼道：“不如歸去!”詞人在這里實(shí)際是借鳥(niǎo)的啼聲，表達(dá)自己“他鄉(xiāng)雖好，不如歸去”的心聲。“青山無(wú)限好”化自李商隱的“夕陽(yáng)無(wú)限好”句，兩句又暗用了陶淵明《歸去來(lái)辭》之文意。盡管這兒的山水很美，有松濤竹?？晒┍P(pán)桓，有水有云可供觀賞，但畢竟身在官場(chǎng)如鳥(niǎo)在籠中，終不如退守田園自由自在。

這首詞運(yùn)用擬人手法，以鳥(niǎo)能人言、人鳥(niǎo)共鳴的巧思妙句，外化了詞人自身微妙復(fù)雜的隱秘心態(tài)，可謂深得托物言情之真昧。全詞意境凄清幽冷，情感深沉。整首詞善于化用前人成句，做到了切合詞旨，水到渠成。