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如何評(píng)價(jià)南唐后主李煜的詞，納蘭性德的詞與他有著什么類(lèi)似之處？
納蘭性德的詞作在清初詞壇上異軍突起，舉世矚目。當(dāng)時(shí)及后來(lái)的評(píng)論家眾口一飼，都給以很高評(píng)價(jià)。多數(shù)評(píng)家還特別強(qiáng)調(diào)了納蘭對(duì)李煜詞風(fēng)的繼承關(guān)系。
陳維糊說(shuō)納蘭詞“哀感頑艷，得南唐二主之遺?！敝苤f(shuō)“納蘭容若南唐李重光后身也?！苯岁幻氛f(shuō)納蘭詞“詢(xún)足追美南唐二主?！绷?jiǎn)⒊f(shuō)“容若小詞，直追后主?！边@些真知灼見(jiàn)，道出了納蘭詞的淵源，準(zhǔn)確地說(shuō)明了納蘭詞的主要特色，值得重視。本文試將納蘭詞與李煜詞加以比較，指出他們的相似與相異之處，作為對(duì)前人論點(diǎn)的補(bǔ)充與發(fā)揮。李煜詞和納蘭詞確有相近相似的一面。
李煜和納蘭性德發(fā)揮了詞便于抒情的長(zhǎng)處，直抒胸臆，深入細(xì)致地抒寫(xiě)自己的真實(shí)感受，在反映和展開(kāi)人的內(nèi)心世界方面，做出了可貴的貢獻(xiàn)。他們都不是‘為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”的假詩(shī)人，也沒(méi)有故意做作的假感情，而是純?nèi)涡造`，感情真摯，郁積豐富，不吐不快。他們是為了抒發(fā)自己的真情實(shí)感才填詞的。在寫(xiě)作藝術(shù)上他們都善于和巧于抓住生活感受中最動(dòng)人最深刻的東西，用充滿(mǎn)感情的詞句表達(dá)出來(lái)。他們的作品滿(mǎn)足了讀者多方面的感情需要，豐富了讀者的精神世界，使讀者從中獲得美感享受和藝術(shù)的愉快。
五代時(shí)“花間”派的作者們著力描摹上層社會(huì)的享樂(lè)生活，缺乏真情實(shí)感，因而不能以情動(dòng)人。李煜詞打破了這一傳統(tǒng)章法，重在抒發(fā)自己內(nèi)心深處的蘊(yùn)蓄，推陳出新，開(kāi)一代詞風(fēng)。他的前期詞作抒寫(xiě)了宮廷豪華生活的“雅興”，及男女燕婉之情;后期詞作抒寫(xiě)了國(guó)破后“日夕只以眼淚洗面”的深哀巨痛。其前期作品，高出同類(lèi)作品之處在于，他并不是一味庸俗地描寫(xiě)肉欲和豪奢，而是在富貴中加點(diǎn)”雅興”，有較為高雅的藝術(shù)氣氛。
如《洗溪沙》(“紅日己高三丈透”)。在描寫(xiě)男女歡愛(ài)方面比較率直，能抓住有特色的情節(jié)予以表現(xiàn)。不過(guò)這些詞作尚有“花間’痕跡，某些篇章格調(diào)不高。李煜被俘后社會(huì)地位和生活處境發(fā)生了根本變化，真是“天上人間”!由“陛上君”一變而為“階下囚”。此后詞作，情真意摯超乎過(guò)去，也超過(guò)前人。
他真誠(chéng)地抒發(fā)了自己在生活體驗(yàn)中用心血和生命凝成的感情，用這曾打動(dòng)了自己的真實(shí)感受去打動(dòng)歷代的讀者。被人們嘆為神品的《虞美人》(“春花秋月何時(shí)了”)，可以說(shuō)一字一淚，感情深沉悲餓，沁人肺腑。結(jié)句用汪洋恣肆的春季江水來(lái)比喻自己愁懷的深長(zhǎng)，更是把沉痛的感情升華到新的高度，是文藝長(zhǎng)廊中抒發(fā)真情實(shí)感的典范之作。
納蘭秉性穎慧，多愁善感，有詩(shī)人的敏感和哲學(xué)家的深邃;他交友廣泛，感情篤厚;少年有失戀之苦，中年有喪妻之痛:十年侍衛(wèi)，隨扈南北，備嘗人間別離之辛酸。因而《飲水詞》不論是抒寫(xiě)幽思戀情、憶內(nèi)悼亡、扈從勞頓、友朋聚散，還是抒發(fā)臨履之憂(yōu)、壯志難酬等復(fù)雜的思想，都傾心吐腹，真摯動(dòng)人。
如《長(zhǎng)相思》:“山一程，水一程，身向榆關(guān)那畔行，夜深千帳燈。風(fēng)一更，雪一更，聒碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成，故園無(wú)此聲?！鼻檎嬉馇校钊烁袆?dòng)。上闕寫(xiě)旅程的曲折辛苦和遙遠(yuǎn)漫長(zhǎng)。下闕說(shuō)，一會(huì)兒狂風(fēng)，一會(huì)兒急雪，暴風(fēng)雪整夜不息，這風(fēng)雪的怒吼聲打碎了思鄉(xiāng)...
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南唐后主李煜著名詩(shī)詞五首賞析，每首都是詞中經(jīng)典，寫(xiě)盡亡國(guó)之君的哀愁
李煜這個(gè)喜文藝，好美色的皇帝，沉浸于現(xiàn)世繁華的美夢(mèng)中，可謂是紙醉金迷，竟日歡歌縱酒，耽溺于情愛(ài)而不可自拔，可是幸福離開(kāi)得太快，終于有一天，他嘗到了天上人間的滋味。975年，宋軍攻破金陵，剎那繁華逝去，人生跌入低谷，再回首，一切如夢(mèng)如煙，怎不叫他哀戚惆悵?
這個(gè)亡國(guó)之君，在被俘后，每日以淚洗面，思念故園。在此期間，將他的文藝范發(fā)揮到了極致，話(huà)說(shuō)，李煜最有名的五首詞，每首都是詞中經(jīng)典，寫(xiě)盡亡國(guó)之君的哀愁。
01浪淘沙令·簾外雨潺潺
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。
一切都成過(guò)往，對(duì)著那暮春江山，心生感慨，想那昨夜自己怎么會(huì)忘記自己囚徒的身份呢?那曾經(jīng)留下繁華記憶的江山，那宮苑，那更漏，那月半，那一切的美好瞬間，都化為一縷不可追尋的煙云，飄然而去，流水落花總無(wú)情，過(guò)往終究成為過(guò)往，今昔之比，恰似天上人間之別。
就那一句流水落花春去也，天上人間，不知愁醉了幾多過(guò)客。李煜的詞叫人驚艷，驚心，只是也太讓人漫生愁態(tài)，于那冉冉碧云，于那輕悄歲月里，留下一聲無(wú)奈的嘆息。
02相見(jiàn)歡·林花謝了春紅
林花謝了春紅，太匆匆，無(wú)奈朝來(lái)寒雨，晚來(lái)風(fēng)。胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重?自是人生長(zhǎng)恨，水長(zhǎng)東。
這一首《相見(jiàn)歡》，太美，像一個(gè)走進(jìn)雨巷的那個(gè)愁怨的姑娘，林花已是繁華，謝了，便生傷感，匆匆，便是嘆惋，無(wú)奈是心情，朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)，又寫(xiě)時(shí)事。這風(fēng)雨里的生長(zhǎng)，這無(wú)奈的離別，還有那不經(jīng)意的感傷。就這樣霧一樣的彌漫開(kāi)去，在心里生長(zhǎng)著。
看那風(fēng)雨中的殘花，像女子的妝淚，讓人心醉啊，只是再不相留，已成過(guò)往。自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東，這一句又迷倒了多少詞客!
03相見(jiàn)歡·無(wú)言獨(dú)上西樓
無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。
這一首詞可謂是經(jīng)典中的經(jīng)典，這是殘酷的無(wú)奈的守望，那默默無(wú)言的孤獨(dú)，那獨(dú)上高樓的落寞，那如鉤新月的凄冷寒涼，那秋風(fēng)的肅殺，都幫襯著，織錦一樣地將那漫天的愁苦，烘托出來(lái)。
李煜人道愁宗，不枉其稱(chēng)號(hào)，幾句下來(lái)，便能將愁寫(xiě)盡。剪不斷理還亂，是離愁。好像定義一樣，卻又譬喻精當(dāng)，背井離鄉(xiāng)，昨日今宵，已成階下囚。當(dāng)然是別是一般滋味。
04憶江南·多少恨
多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。還似舊時(shí)游上苑，車(chē)如流水馬如龍?；ㄔ抡猴L(fēng)。
這是一組詞，語(yǔ)言都異常的精煉，只是不能也不愿忘記，那曾經(jīng)過(guò)往的美好，還好像那一年游上苑時(shí)一樣，場(chǎng)面壯大，人聲喧闐，在眾人注目中，車(chē)如流水馬如龍，前呼后擁，正是春風(fēng)得意，花前月下，寫(xiě)不盡的浪漫，道不盡的繁華。
人生只道是尋常。多少遺恨，多少夢(mèng)回，多少不可追憶的故事。
05虞美人·春花秋月何時(shí)了
春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
這首詞是李煜被俘后的一個(gè)七夕，在寓所所作，詞風(fēng)哀怨至極。宋太祖聽(tīng)聞，...
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南唐后主李煜詞和趙匡胤的詞有什么不同？李煜是不適合當(dāng)一個(gè)統(tǒng)治者
先來(lái)看首詩(shī)：
《詠初日》(趙匡胤)
太陽(yáng)初出光赫赫，千山萬(wàn)山如火發(fā)。
一輪頃刻上天衢，逐退群星與殘?jiān)隆?/strong>
這首詩(shī)是趙匡胤寫(xiě)的。雖然整首只有二十八個(gè)字，但卻很有氣勢(shì)，極具感染力。一開(kāi)始開(kāi)頭寫(xiě)太陽(yáng)，用了"光赫赫"三個(gè)字就非常有感覺(jué)，有張力。接下來(lái)的"千山萬(wàn)山如火發(fā)"同樣的有氣勢(shì)和張力。后面兩句的意思是太陽(yáng)剛剛升起來(lái)，星星們和殘缺了的月亮就只能退下了。太陽(yáng)的那種霸氣一下就顯現(xiàn)出來(lái)了。這里其實(shí)他是在一語(yǔ)雙關(guān)，說(shuō)的太陽(yáng)，也是自己的威風(fēng)。談到這里就不得不說(shuō)李煜了。
兩個(gè)人都是君王，但是風(fēng)格截然不同。來(lái)看看李煜的詩(shī)詞：揖讓月在手，動(dòng)搖風(fēng)滿(mǎn)懷。
這首詩(shī)是他們投降的時(shí)候，趙匡胤聽(tīng)說(shuō)他很會(huì)寫(xiě)東西，于是讓他把他的詩(shī)念出來(lái)聽(tīng)聽(tīng)，于是就有了這個(gè)。在那之前李煜其實(shí)就已經(jīng)很有名了，這件事在那時(shí)候的文人葉夢(mèng)得的《石林燕語(yǔ)》也有記載。記錄里說(shuō)，他寫(xiě)的這個(gè)詩(shī)應(yīng)該是叫《詠扇》。這首詩(shī)是他很久之前寫(xiě)的，一直很喜歡，但遺憾的是這首詩(shī)已經(jīng)丟失了，只留下了這兩句。
雖然說(shuō)是最后只留下了這十個(gè)字，但是后面的人卻都很喜歡和崇拜這句。這首詩(shī)其實(shí)是描寫(xiě)扇子的，前面的幾個(gè)字用月亮來(lái)對(duì)比扇，拿著這把扇子就好像是捧著一輪月亮，讓人開(kāi)心。后面的話(huà)就是寫(xiě)把扇子輕輕的搖起來(lái)，有一陣陣的溫柔的風(fēng)，讓人舒服。這兩句詩(shī)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，但卻動(dòng)靜結(jié)合，把扇子寫(xiě)的明明白白，同時(shí)也很有意境。趙匡胤聽(tīng)完之后的評(píng)價(jià)是"好一個(gè)翰林學(xué)士"。從這里就能看出李煜更偏向文人。趙匡胤對(duì)他的評(píng)價(jià)就是這樣的，他不是一個(gè)適合當(dāng)君主的人，最多也就是個(gè)舞文弄墨的瀚文學(xué)士。這里其實(shí)有兩層的意思，一是說(shuō)這個(gè)李煜不適合當(dāng)統(tǒng)治者，最多就是個(gè)學(xué)士。但是又肯定了他的才氣，這幾個(gè)字的評(píng)價(jià)的確很真實(shí)很準(zhǔn)確。和趙匡胤評(píng)價(jià)的一樣，這首詩(shī)在后人看來(lái)也確實(shí)是一首特別好的文人詩(shī)，很浪漫，其中的風(fēng)花雪月讓人向往。
但李煜心中的風(fēng)，只是滿(mǎn)懷風(fēng)，成不了什么氣候。還有一個(gè)有意思的事情就是在這些年里，一直有一種說(shuō)法"男中李后主，女中李易安"，這句話(huà)很有意思，意思是在某一個(gè)行業(yè)里很拔尖，成績(jī)很顯著的人。不過(guò)話(huà)說(shuō)回來(lái)李煜和李清照，在填詞這件事上，確實(shí)是夠厲害的。有意思的是，這兩人其實(shí)挺像的，都很有個(gè)性。雖然這個(gè)李煜本職應(yīng)該是個(gè)統(tǒng)治者，但是他卻偏偏喜歡風(fēng)花雪月的東西，天生柔腸。李清照就更是了，明明應(yīng)該是個(gè)大家閨秀，但卻也愛(ài)搞文學(xué)。還有，兩者在詞風(fēng)的很多地方都有相似之處，兩人的詞作都由心而發(fā)，洗盡鉛華，都很有藝術(shù)魅力。
說(shuō)到這肯定就會(huì)有朋友好奇了，這兩人到底誰(shuí)更厲害一點(diǎn)。還有一些更大范圍的比較，比如李煜和那個(gè)時(shí)代的蘇軾，柳永，辛棄疾等人相比的話(huà)誰(shuí)更厲害一些。其實(shí)說(shuō)實(shí)話(huà)，這種對(duì)比沒(méi)有一個(gè)很好的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。只能這么說(shuō)，如果沒(méi)有李煜的詞在這期間做的一個(gè)鋪墊，可能之后宋詞的巔峰沒(méi)有來(lái)的那么早。他的詩(shī)詞是直接影響到后面的文人的，很多文人都受到了他的影響，所以這也是...
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南唐后主李煜的這首詞，竟寫(xiě)的是女子幽會(huì)？
李煜作為一代千古詞帝，他的一生為我們留下了很多的詩(shī)詞。其中有很多頗為值得玩味。比如下面這一首，一直被人們稱(chēng)贊為比較香艷，因?yàn)樗谠~中赤裸裸的描寫(xiě)了一次男女幽會(huì)的場(chǎng)景。
菩薩蠻
花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。
刬襪步香階，手提金縷鞋。
畫(huà)堂南畔見(jiàn)，一向偎人顫。
奴為出來(lái)難，教君恣意憐。
這首詩(shī)是以一個(gè)女性的口吻，來(lái)描述的一個(gè)幽會(huì)的場(chǎng)景。很多人認(rèn)為，這首《菩薩蠻》便是描繪李煜與小周幽會(huì)的情景。
李煜曾有兩任皇后，也就是大周后與小周后姐妹倆。李煜初娶大周后時(shí)二人感情極好，后來(lái)大周后病重后，李煜又看上了豆蔻年華的小周后。
在這首詩(shī)詞中，開(kāi)頭給我們描繪了一個(gè)幽靜的晚上，朦朧的薄霧輕輕的籠罩著一切。女主人公半夜悄然赴約，生怕被人發(fā)覺(jué)。女人既然稱(chēng)呼男子為"郎"，說(shuō)明她的心已然相許了。如今主動(dòng)前去踐約，恐怕曾經(jīng)多次猶豫才有今天的決心的。
“刬襪步香階，手提金縷鞋?！迸撕蔚然艔垼騺?lái)不及穿鞋，光著襪底便跑了。一雙手還提著鞋子。這個(gè)畫(huà)面，描寫(xiě)的其實(shí)是幽會(huì)結(jié)束之后，姑娘偷偷溜走的樣子。李煜把女人行動(dòng)的一來(lái)一去、幽會(huì)的一首一尾，這兩個(gè)畫(huà)面捏在一起，
姑娘幽會(huì)之后的情景躍然眼前，一方面因偷偷幽會(huì)自己的心上人，而有些害羞不已。另一方面，因偷情成功，激動(dòng)而有幸福感。
“畫(huà)堂西畔見(jiàn)，一向偎人顫?！迸俗叩桔`約之處——畫(huà)堂西畔，一眼瞥見(jiàn)等待她的情郎，便撲過(guò)去，兩個(gè)人緊緊的依偎著，難舍難分。從這里可以看出詞人用詞的大膽。
“奴為出來(lái)難，教郎恣意憐?！边@也是整首詞當(dāng)中，最為肉麻的地方。越禮偷情，幽會(huì)不易，希望能夠得到你的憐愛(ài)。女子如此毫無(wú)忌諱地吐露愛(ài)情，當(dāng)真是銷(xiāo)魂無(wú)限。只有后主之情和他的筆，才會(huì)把本人的風(fēng)流韻事傳寫(xiě)得如此淋漓盡致。
李煜用淺顯的語(yǔ)言呈現(xiàn)出深遠(yuǎn)的意境，雖無(wú)意于感人，卻能動(dòng)人情思，達(dá)到了王國(guó)維所說(shuō)“專(zhuān)作情語(yǔ)而絕妙”的境地。李煜作為一個(gè)帝王，他是失敗的，但是他的詞作，卻是千古不朽。在他的詩(shī)詞的世界里，他是一等一的詞帝。
跟隨著李煜的詩(shī)詞，我們仿佛看到了世界的另外一面，想起了年少十分的種種。李煜的詩(shī)詞就是這樣，有時(shí)候純潔的如同赤子一般，仿佛沒(méi)有任何的顧忌。有時(shí)候凄美的令人心碎，就像他的“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”一樣。
王國(guó)維曾說(shuō)：“詞至李后主，而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞為士大夫之詞”。
李煜可以說(shuō)是為詩(shī)詞的發(fā)展，做出了很大的推動(dòng)。
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