作曲造句
更新時(shí)間：2025-06-15 13:05:36
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1、根據(jù)我一貫的作曲方式，即使是寫器樂曲，我眼前總有一個(gè)整體。
2、聶耳是一位才華出眾的作曲家。
3、波蘭作曲家肖邦雖然身在異國，但他念念不忘自己的祖國，盼望著祖國盡快繁榮富強(qiáng)起來。
4、才華橫溢的作曲家施光南英年早逝，令人惋惜。
5、作曲家們把京劇和交響樂的旋律有機(jī)地融會(huì)在一起。
6、作曲家聶耳于員怨猿緣年不幸溺水逝世，終年圓源歲。
7、聶耳和冼星海都是著名的作曲家。
8、丈夫作曲，妻子唱歌，相得益彰。
9、神劇耶穌基督作曲家蕭泰然教授夫婦親臨參加崇拜及聆聽演唱。
10、音樂學(xué)院是學(xué)習(xí)的最低限度，以后還有生活。作曲家應(yīng)該學(xué)到老，一生磨練技巧，發(fā)展、豐富自己對(duì)世界的理解，永遠(yuǎn)前進(jìn)、前進(jìn)。
11、閑渡，作曲家是誰，已經(jīng)完成一出陶工歌劇一個(gè)以書為基礎(chǔ)的七個(gè)部份的歌劇周期的獨(dú)奏。
12、她解釋莫扎特，貝多芬，勃拉姆斯，舒伯特和舒曼，以及匈牙利作曲家像巴托克繼續(xù)得到最高贊譽(yù)鋼琴家和批評(píng)。
13、作曲已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了，只是還沒有寫到紙上。
14、柴科夫斯基是十九世紀(jì)偉大的作曲家，他的作品有著不同于其它作曲家的沁人心脾的抒情性，驚心動(dòng)魄的悲劇性，同時(shí)又有強(qiáng)烈的時(shí)代精神。
15、聽情歌時(shí)想到的都是你，真奇怪，作曲作詞家是不是有看過你，不然怎么想得出這么動(dòng)人的歌曲。
16、這個(gè)時(shí)代專門的作曲家還停留在嘔啞嘲哳的年代，那軍樂就更是山歌村笛沒法聽了。
17、但是普遍籃球是在內(nèi)部厚板田野上水泥地面和焦油空間，真皮和籃球作曲皮公畝向使用中可用的是。
18、是源自西洋古典音樂中的一種鍵盤樂器，普遍用于獨(dú)奏、重奏、伴奏等演出，用于作曲和排練音樂十分方便。
19、這位作曲家把一首簡(jiǎn)單的民歌小調(diào)改編成一首復(fù)雜的變奏曲。 hAo86.com
20、愛德華雖然作曲才能平平，但他是一個(gè)真正善于表演的指揮家，三兄弟中，他出頭露面最多。
21、莫扎特從不為永恒作曲，但是正因?yàn)檫@個(gè)理由，所以他的許多作品均是永恒的。愛因斯坦?
22、藝術(shù)本身就是很個(gè)性化的。我不是為了展現(xiàn)我會(huì)演奏很多作曲家的作品，我希望把肖邦演繹到最好。人都是有情緒的，但你必須堅(jiān)定自己的信念。
23、我認(rèn)為，對(duì)那一部分主要以西方歌劇為基礎(chǔ)的中國作曲家來說，寫能夠表現(xiàn)他們中國性的東西是非常聰明的。
24、作曲家在創(chuàng)作一個(gè)作品時(shí)是全力以赴的。他輪番地經(jīng)歷了相信、懷疑、熱心、絕望、欣喜和痛苦。
25、它的成功不僅有作曲家的辛勞付出，更有許多幕后英雄的默默支持。
26、作為俄羅斯著名的作曲家，穆索爾斯基才華橫溢，他的作品在國際音樂會(huì)上深受演員和觀眾的青睞。
27、貝多芬作曲前必須以冷水澆頭?
28、本發(fā)明散熱裝置固定及拆卸均簡(jiǎn)單便捷，只需操作曲桿即可實(shí)現(xiàn)風(fēng)扇的固定與拆卸。
29、巴托克是匈牙利杰出的民俗音樂學(xué)家、鋼琴家，也是獨(dú)特的、新民族樂派作曲家。
30、偉大的俄羅斯作曲家格林卡是俄羅斯民族音樂的締造者，是民族音樂文化歷史性發(fā)展中的第一位作曲家。
31、作曲家從旋律、調(diào)性以及鋼琴伴奏等方面闡述了他是怎樣運(yùn)用音樂語言來突出歌曲的戲劇性，同時(shí)又保留了歌曲的音樂性。
32、無獨(dú)有偶，年輕的作家、作曲家和畫家上患上了現(xiàn)代主義疾病，認(rèn)為他們的作品只有屬于諸如極簡(jiǎn)抽象主義、“語言”詩等學(xué)派才能成為“真正”的藝術(shù)。
33、對(duì)一個(gè)作曲家來說，從他對(duì)農(nóng)民音樂的研究中獲得全部益處的方法是什么呢？那就是要完整地吸收農(nóng)民音樂的語匯，以致達(dá)到除這種語匯以外忘掉一切的地步，并把這種語匯作為自己的音樂母語來使用。
34、采用火焰原子吸收光譜測(cè)定了鉛標(biāo)準(zhǔn)溶液的吸光度，繪制了其工作曲線。
35、即席的，無準(zhǔn)備的毫無準(zhǔn)備地說、表演、做或作曲的;臨場(chǎng)的。
36、從今以后，那些下里巴人的普羅大眾也能進(jìn)化出他們自己的音樂了無需作曲家和作詞者，也無需音樂訓(xùn)練。
37、不僅推動(dòng)了捷克音樂文化的發(fā)展，而且也為其他民族樂派作曲家的交響詩創(chuàng)作開辟出一條新的道路。
38、他的表現(xiàn)記錄布拉德愛德華茲和慷慨地分享老師，作曲家和低音提琴非凡，凱利羅伯蒂。
39、馬思聰是我國第一代小提琴音樂作曲家與演奏家，其作品在中國近現(xiàn)代音樂史上占有重要地位。
40、從而更貼切地理解拉亨曼的作曲精神，并從中汲取必要的相關(guān)技術(shù)來指導(dǎo)創(chuàng)作。
41、第三條途徑，是作曲家給我們的信號(hào)，讓我們幾乎能馬上挑出，哪個(gè)是重拍的途徑，是通過伴奏的樣式，我們稱之為音域。
42、勃拉姆斯在這套作品中出色處理了浪漫主義抒情性與古典主義曲式的矛盾，充分體現(xiàn)了他扎實(shí)的作曲功力和謹(jǐn)慎隱忍的個(gè)性。
43、歌劇中，旋律與技巧的完美結(jié)合一直是偉大作曲家們的不懈氣追求目標(biāo)。
44、當(dāng)我作曲時(shí)，我僅僅把譜子寫在紙上，幾乎不用任何樂器。
45、首先，我們先作曲，然后再由我進(jìn)行填詞。
46、作曲需要的是符合邏輯的思考，以及乍然閃現(xiàn)的靈感。
47、四日，正在新加坡參加丙戌年春節(jié)廟會(huì)演出的作曲家陳彬激動(dòng)地打來越洋電話，向筆者講述薌劇火透新加坡“中國年”的情景。
48、如：把雙簧管的音樂作品在曲式上進(jìn)行分析找出不同與西方的作曲風(fēng)格，說明它借鑒但不照搬西方音樂曲式規(guī)范，在作品的結(jié)構(gòu)上，不拘一格的特點(diǎn)。
49、但這尊塑像主要還是以巴赫的一副畫像為樣本，現(xiàn)代批評(píng)家們認(rèn)為這尊塑像不夠逼真，看上去倒是更像作曲家亨德爾。
50、下面你們要聽到的片段的作曲家是誰，曲名是什么。
51、在音樂學(xué)校，我學(xué)習(xí)鋼琴和作曲。
52、二十世紀(jì)音樂的作曲技法，經(jīng)過“整體序列主義”的發(fā)展，將聲音的各項(xiàng)元素予以高度的排列與組合后，似乎已經(jīng)走到人工化的極致。
53、不知道莫扎特的作曲家、不懂得欣賞莎士比亞的作家，以及不了解希區(qū)柯克的影人都不是什么一流的藝術(shù)家。
54、塔佛納，約翰：英國作曲家和風(fēng)琴演奏家，以彌撒曲和圣歌聞名。
55、三組聲樂套曲是穆索爾斯基作品創(chuàng)新作曲技法的聲樂代表作品。
56、哇，全球一類軍校畢業(yè)生，又在刺寶局工作，幸虧剛才沒小看和得罪你，怪不得卞大作曲家讓我與你交朋友你就掛氣，原來你有這么一身硬底子。
57、可是現(xiàn)在歌詞他能夠一字不拉地默寫出來，這作曲可怎么辦呢?總不能用現(xiàn)在自己稚嫩的嗓音去唱吧?那就算華仔有幸收到了這首歌，恐怕也會(huì)笑掉大牙。
58、真正創(chuàng)造音樂的是人民，作曲家只不過是把它們編成曲子而已。
59、劉天華是我國著名的民族音樂作曲家、演奏家、教育家、革新家。
60、偉大的作曲家聽歌曲。
61、是另一個(gè)使用電腦和電子樂器的現(xiàn)代作曲家，他也自己發(fā)明了一種電子樂器。
62、作曲家大衛(wèi)?王爾德對(duì)這一報(bào)道深受激動(dòng)，于是寫下了那晚馬友友為我們所演奏的曲子。
63、這是一部?jī)?nèi)涵豐富、結(jié)構(gòu)復(fù)雜的音樂作品，作曲家又將其主要選段改編成同名的鋼琴組曲出版。
64、不可少的，助奏的不可缺的;必不可少的用作曲子不可少的伴奏。
65、亨德爾引用圣保羅的話說道，“在創(chuàng)作的過程中，我根本不知道到底是我自己在作曲，還是天降異象。只有上帝知道?！?。
66、音樂家當(dāng)作曲，美術(shù)家當(dāng)繪畫，詩人當(dāng)寫詩。如果要最終獲得自身安寧，應(yīng)身在其職，當(dāng)謀其事。
67、張萌最喜歡的歌星是蕭亞軒，她自己為自己創(chuàng)作了許多首歌曲，在環(huán)姐大賽上表演的一首歌曲，便是她作詞作曲的。
68、下篇主要是從交響曲和獨(dú)奏奏鳴曲兩個(gè)方面對(duì)古典奏鳴曲式的形成進(jìn)行了探討，并對(duì)主要作曲家的作品進(jìn)行了研究，對(duì)每位作曲家在古典奏鳴曲式形成過程中的歷史貢獻(xiàn)作了總結(jié)。
69、中國當(dāng)代著名作曲家陳鋼，以與何占豪合作之小提琴協(xié)奏曲《梁?！夫懵曋型鈽穳?。
70、作曲并不難，但剔除多余的音符卻是極為困難的。
71、作為一個(gè)音樂家、作曲家、編曲及制作人，他與眾多的藝術(shù)家進(jìn)行了合作。
72、匈牙利小提琴家、作曲家胡拜是二十世紀(jì)初世界最著名的小提琴大師之一，曾任布達(dá)佩斯音樂學(xué)院院長。
73、他為拉格泰姆注入了布魯斯和黑人教堂音樂。組織由銅管樂器和單簧管組成的合奏樂隊(duì)，改變了爵士作曲家偏向在音樂中嵌入過多管弦樂的方式。
74、假如我是個(gè)作曲家，我就要用音符來傳達(dá)廈門不息的浪濤；假如我是個(gè)畫家，我就要用畫筆描繪廈門迷人的景色。假如我是個(gè)詩人，我就要用詩句表達(dá)我對(duì)廈門的無限深情。
75、我未曾想過寫譜是為了名譽(yù)與榮耀。我一定要把內(nèi)心深處的東西釋放出來；這就是我作曲的原因。
76、我們提供作曲及編曲課程，歡迎致電或電郵與我們聯(lián)絡(luò)。
77、假設(shè)我是個(gè)作曲家，我就要用音符來傳達(dá)廈門不息的浪濤;假設(shè)我是個(gè)畫家，我就要用畫筆描繪廈門誘人的風(fēng)光。假設(shè)我是個(gè)詩人，我就要用詩句表達(dá)我對(duì)廈門的無限深情。
78、這位歌手與這位作曲家合作，證明是無往不利的組合。
79、還將對(duì)肖邦的諧謔風(fēng)格進(jìn)行橫向比較分析，從肖邦其他諧謔曲、馬祖卡及波羅乃茲以及肖邦同時(shí)代的作曲家李斯特入手進(jìn)行比較性分析。
80、如果把不堪入耳的聲音組合成一首不堪入耳的樂曲，這不僅是對(duì)作曲家的不恭，也是不尊重自己的行為，當(dāng)然也是一種噪音污染。
81、貝多芬開創(chuàng)的聲樂套曲體裁形式也給后世作曲家提供了重要的借鑒。
82、這段時(shí)間，聶耳還十分勤奮地學(xué)習(xí)各種音樂理論知識(shí)，研究各地的民歌、戲曲，鉆研和聲學(xué)、作曲法，研究漢語聲韻學(xué)，同時(shí)開始學(xué)習(xí)音樂創(chuàng)作。
83、吉爾波的寫作技巧配合沙利文的作曲才能，創(chuàng)作出了著名的捷爾波和沙利文輕歌劇。
84、尤其是從浪漫派后期以來，由于作曲技術(shù)的不斷出新及作曲家對(duì)和聲的色彩性、動(dòng)力性、種種新穎效果、不同風(fēng)格的追求。
85、第三部分是關(guān)于標(biāo)題音樂的研究，包括舒曼作品的標(biāo)題性的特點(diǎn)以及和其他重要作曲家的標(biāo)題性鋼琴曲的比較。
86、這支木管四重奏是由莫扎特作曲的。
87、她每三個(gè)星期就得升級(jí)一次他的鋼琴課本，從基礎(chǔ)的幼兒琴書到“真正的”整頁樂譜，并在第二個(gè)月底，她告訴我，她已沒有能力教他作曲了。
88、陳教授是一名多產(chǎn)的作曲家，多為管弦樂、室樂及合唱作品，贖中包含詩歌、童謠及電影音樂。
89、說到作曲家，現(xiàn)代主義者如貝拉?巴托克是僧侶似的、形式主義的，而后現(xiàn)代主義者如約翰?亞當(dāng)斯則是頑皮的、精于解構(gòu)的。
90、作曲家并非天生的歌手，沒有珠圓玉潤的歌喉，她的嗓音是略帶沙聲的，但她質(zhì)樸而又深切地把自己的感覺和感情，變?yōu)榭筛?、可視、可聽、甚至是伸手?/p>
91、在貝多芬之后，受“奏鳴曲式”理論培養(yǎng)出來的交響樂作曲家們學(xué)會(huì)了怎樣杜撰出音樂的連貫和樂曲的自然演進(jìn)，但對(duì)貝多芬來說，這就是音樂的全部。
92、鮮為人知的是，擔(dān)任此劇音樂創(chuàng)作的漳州市薌劇團(tuán)國家一級(jí)作曲家陳彬是邵江海的學(xué)生、鄰居，與邵江海有著數(shù)十年的不解之緣。
93、然而，非抽象派的作曲家是有可能發(fā)財(cái)?shù)?。比如安德魯洛依德韋伯男爵和幾個(gè)電影作曲家。
94、其準(zhǔn)確度，重現(xiàn)性，工作曲線相關(guān)性均較好，是一種可以取代分液漏斗，用于各類常規(guī)分析的理想玻璃儀器。
95、永遠(yuǎn)別醉心于賣弄技巧，醉心于所謂壯麗的效果，應(yīng)當(dāng)專心致志產(chǎn)生作曲者希望產(chǎn)生的印象，此外均非所需，凡是超過這一點(diǎn)的，都是歪曲。
96、可憐的王后魄散魂離，威風(fēng)掃地，甚至于沒先征求我的同意，就不敢把那個(gè)作曲者處以絞刑。
97、沒有誰對(duì)作曲的研究，下過像我這樣的功夫。
98、在作品中，作曲家以人的語言音響為素材，對(duì)其進(jìn)行切分、重組、重復(fù)等變化方式將素材變形，并運(yùn)用復(fù)調(diào)音樂的思維方式將它們組織在一起。
99、作曲也是成功的，是真正的黃梅戲，而不是變味的“黃梅歌”。
100、吉爾伯特的寫作技巧配合沙利文的作曲才能，創(chuàng)作出了著名的吉爾伯特和沙利文輕歌劇。