敘事造句

• 1、作者在本文中對肖邦的敘事曲進行了較全面而深入的分析和探討，以求展示肖邦鋼琴藝術(shù)寶庫的絢麗多姿和博大精深。
• 2、消費時代的設計藝術(shù)與多元文化相互建構(gòu)并嵌入了社會總體性敘事。
• 3、民族國家建構(gòu)作為一種宏大敘事，制約著現(xiàn)代中國的社會生活，也影響著現(xiàn)代家族人倫關(guān)系，包括婚戀關(guān)系。
• 4、獲時報文學獎敘事詩優(yōu)等獎，國軍新文藝散文及長詩銀像獎等十余座獎項。
• 5、本作的敘事方式和游戲性并無多大創(chuàng)新，但是它仍然是今年第一人稱射擊游戲的佼佼者。
• 6、不必執(zhí)泥于敘事之上，因為每個人都已經(jīng)了解故事了。
• 7、傾向性不要特別地說出。在敘事中抒情，用抒情的筆觸敘事。怎樣表現(xiàn)傾向性？中國的古話說得好：字里行間無論怎么寫，都會有傾向性的。
• 8、為什么非得要塑造出一個高大全的人物呢?類似于這樣宏大的敘事主題我們并不少見。
• 9、清初詩人吳梅村一生創(chuàng)作了大量反映明清易代之際驚心動魄歷史的敘事詩，它們有著濃厚的傳奇色彩。
• 10、敘事聚焦表現(xiàn)為由唐明皇到楊太真的切換和位移。
• 11、敘事學在中國已經(jīng)跨越了萌芽期和引進期，正在其發(fā)展期中形成自己的特點。
• 12、秦文君在敘事的方式上也力求與傳統(tǒng)成長小說相區(qū)別，表現(xiàn)出獨特的藝術(shù)特色。
• 13、漢樂府民歌大多是敘事詩，這些詩真實地表達了人民的喜怒哀樂。
• 14、他的電影以生活在現(xiàn)代都市社會邊緣的“飄泊者”和“失語者”為主要表現(xiàn)對象，并以高度紀實化的敘事形態(tài)和個人化的視角形成自己的特色。
• 15、文章最后部分深入剖析了歷史文獻、宗教經(jīng)典的敘事方式，延展探討了永寧寺的歷史寫作問題。
• 16、陰謀論說到底是一種民間的思想，弱者的故事會。它根本不信、全盤拒絕任何主流敘事，這是它最動人的品質(zhì)。但它意味劍走偏鋒，只相信“不相信”，用最極端的方式簡化世間萬象，往往離真相更遠。
• 17、左傳；敘事；線索；敘述邏輯關(guān)注；視點。
• 18、意識形態(tài)敘事的理論探微要求把敘事學的開端追溯到俄國形式主義。
• 19、敘事須有風韻，不可擔板。
• 20、其中真人秀的敘事對于它的傳播便相當重要，而真人秀的敘事藝術(shù)似乎還未充分被國內(nèi)電視人熟知和掌握。
• 21、文章在全面描述中國現(xiàn)代諷刺幽默小說發(fā)展演變軌跡的基礎上，論述了它的審美特征、表現(xiàn)形態(tài)、語體風格及敘事方法。
• 22、在日本的學校中，學校心理學模式、社區(qū)心理學模式、短期治療模式和敘事治療等四種模式比較多的為學校臨床心理士們所關(guān)注。
• 23、在敘述學、文藝心理學、修辭學、精神分析學的理論背景中，論文對文本的意象敘事、敘事結(jié)構(gòu)、身體敘事、敘述話語等進行了探討。
• 24、這標志著中國敘事詩理論走向自覺。
• 25、遺山碑志文以記敘事情為依托刻畫人物，每一篇碑志文都是一篇成功的人物傳記。
• 26、他沿用傳統(tǒng)的戲劇沖突的方式，通過改變敘事視角使小說中到處彌漫著喜劇色彩，呈現(xiàn)戲劇化。
• 27、謝晉電影始終是中國當代電影發(fā)展史上主流敘事體的當然代表。
• 28、這三個敘事特征共同作用于小說，使契訶夫短篇小說具有了“戲劇舞臺效果”。
• 29、敘事過程伴隨著大量涉及跨文化交往的幽默，字里行間妙趣橫生。這類活動最基本的一個方面是學習外國語言。
• 30、第五代電影的空間美學激生出第六代的創(chuàng)作沖動，卻反向促使后者有意淡化線性歷史的敘事慣性。
• 31、白以敘事，敘事是賓白的一個主要功能。
• 32、上海租界的精神氣候，造就了新感覺派作家的洋場文人品格，他們對租界的感覺和敘事都指向洋場都市。
• 33、第四介紹了敘事功能和敘事邏輯的內(nèi)涵，探討了它們在敘事作文教學中運用。
• 34、初傳漢譯佛經(jīng)對中國小說敘事所產(chǎn)生的影響并非一種顯層的影響，而更多地體現(xiàn)在觀念影響層面，是一種潛在的、隱性的影響。
• 35、敦煌變文韻散結(jié)合的敘事體制中，散文部分和韻文部分有不同的形式特征，并承擔著各異的敘事功能。
• 36、家庭倫理片有著廣闊的發(fā)展前景，家庭倫理敘事是國產(chǎn)片的一種有效的敘事策略。
• 37、不論從其變化多端的寫人敘事，還是從其生動的人物形象，以及嚴格的求實精神，它都是后代傳記文學的濫觴。
• 38、這部電視理論片既富于思辨又富于激情，還表現(xiàn)在它把說理同敘事、抒情結(jié)合起來，既寓理于事，又寓理于情。
• 39、首先，《石頭》有明顯摹仿英國新銳導演蓋·瑞奇的《偷拐搶騙》的印記，而其多線敘事的表現(xiàn)手法又和昆汀·塔倫蒂諾的《殺死比爾》相似。
• 40、由此可知，黃宗羲文集中所載敘事之文，旨在備史事之缺，亦即存留明末亡國大夫的歷史。
• 41、"現(xiàn)代主義"曾是至高無上的虛構(gòu)；曾是主導性敘事；曾是偉大的白日夢。
• 42、當然，之所以知此見微知著的探照出社會百態(tài)也得益于作者精湛的敘事藝術(shù)。
• 43、直覺主義創(chuàng)作意識下的敘事邏輯性一般地說，直覺主義與理性主義是相對立的。
• 44、它的出現(xiàn)應該符合故事的背景，并且成為敘事的一部分。
• 45、我們決定不刪除這些微博，因為這些錯誤的消息也構(gòu)成了整個事件敘事的一部分。
• 46、我們的日常生活（至少在敘事質(zhì)量方面）沒有提供對這些語言的編程構(gòu)造的直接模擬。
• 47、那時，我產(chǎn)生了要寫下“我們的”敘事，講述“我們的故事”的沖動。
• 48、我通過層層支離破碎的形象、談話和實物（如食譜），逐漸形成敘事結(jié)構(gòu)。
• 49、性在生活中是交流方式的一種。性事一種表達。它的出現(xiàn)應該符合故事的背景，并且成為敘事的一部分。
• 50、遺憾的是，出于對預算和敘事復雜性的擔心，制片人被迫將重點放在了一條線上。
• 51、學者們注意到基督教敘事和英雄神話的某些部分是一致的，這種密切的聯(lián)系解釋了為什么《星球大戰(zhàn)》中出現(xiàn)了一些基督教意象。
• 52、這位作者說，記者還應該避免災難敘事以及“單調(diào)、片面的”報道。
• 53、首先,書中沒有用線性敘事。
• 54、也許游戲的交互性特點在和故事和角色這樣的敘事元素結(jié)合起來后，讓玩家產(chǎn)生只有這種媒體能帶來的特別感覺。 [hao86.com好查]
• 55、兩部電影中的這種過度設計的敘事方式其實都間接暗示我們導演很清楚他們的故事沒有一個核心，所以必須得靠那些來吸引觀眾。
• 56、比賽結(jié)束后，記分員將比賽數(shù)據(jù)發(fā)電子郵件到敘事科學軟件（已安裝在電腦上）上，幾分鐘內(nèi)就能完成一條新聞。
• 57、然而像狼這樣的野生動物通常會躲避人類的直視，而貓狗則樂于回應我們的注目，而且還帶有明顯的情感表露，刺激了人腦中的敘事渴望。
• 58、他們從看似無害的博客、雜志廣告、電視片斷、時尚標簽和公共電話中編織敘事。
• 59、所有的語言都包涵人類的敘事技巧，這不是什么新鮮事。
• 60、也正是在那個時候，我開始思考講故事和敘事也與實物實現(xiàn)一樣的重要。
• 61、賈導之前既拍攝過紀錄片，也拍攝過敘事片，他給了我們一個獨特的視角來觀察中國非常復雜的文化環(huán)境的變化。
• 62、然而，有些讀者將會感到一種對敘事承諾的違背。
• 63、該書以敘事為主，穿插了歷史、趣聞、科學和商業(yè)等內(nèi)容，并以那幾個方面和其他能在商業(yè)版塊中找到的內(nèi)容為補充。