劇作造句
更新時(shí)間：2025-06-15 18:43:12
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1、在這兩位新進(jìn)鬧劇作家的旁邊，另外一伙人也正利用喧雜的聲音在談?wù)撘粓?chǎng)決斗。
2、同時(shí)不要健忘，不論出于何種復(fù)雜的啟事，元朝統(tǒng)治階級(jí)答應(yīng)了這類(lèi)抗?fàn)幒狼榈拇嬖诓紳M(mǎn)，答應(yīng)了劇作家們的各類(lèi)借古諷今，指桑罵槐，也是元朝文人得以創(chuàng)作創(chuàng)造出光輝的新藝術(shù)新文化，建筑出新的時(shí)代精力的條件條件。
3、易卜生和蕭伯納兩位著名的劇作家，在歐洲文學(xué)史乃至世界文學(xué)史上都占據(jù)著舉足輕重的地位。
4、電視制片人和劇作者在用一種膚淺的方式對(duì)待嚴(yán)肅的歷史，這種對(duì)待歷史的方式不應(yīng)當(dāng)再受到鼓勵(lì)。
5、殘章斷簡(jiǎn)的歷史本來(lái)空白極多，給了現(xiàn)代和后現(xiàn)代導(dǎo)演及劇作者揮拳踢腿的余地;匆促的生活壓抑也大有輕松一下的必要。
6、悲劇還是喜劇通常在開(kāi)篇的時(shí)候就已經(jīng)決定了，即便結(jié)尾還未確定喜劇中歡樂(lè)是為了讓人笑，而悲劇中的歡樂(lè)是為了讓人在結(jié)尾時(shí)的悲傷加倍，你曾有多快樂(lè)，就得用雙倍的悲傷來(lái)買(mǎi)單，所以一個(gè)好的劇作家必須學(xué)會(huì)寫(xiě)歡樂(lè)，即使他們根本不相信世界上存在歡樂(lè)這種東西。
7、李健吾是一位具有獨(dú)特的美學(xué)追求和藝術(shù)風(fēng)格的現(xiàn)代劇作家，他的話(huà)劇開(kāi)辟了新的審美領(lǐng)域與表現(xiàn)藝術(shù)。
8、戲劇與歷史中柳敬亭形象的異同，從一個(gè)側(cè)面反映了劇作者取舍材料的匠心及其超人的史識(shí)藝膽。
9、詩(shī)人策蘭，劇作家尤內(nèi)斯庫(kù)，音樂(lè)家埃內(nèi)斯庫(kù)，都是如此。
10、其實(shí)，“小三”話(huà)題在影視劇作品并不少見(jiàn)，王岳倫把“小三”和正室之間的斗爭(zhēng)用喜劇的方式呈現(xiàn)在觀(guān)眾面前，不再陳套和嚴(yán)肅，而是深入淺出。
11、省藝研所所長(zhǎng)、公安籍著名劇作家胡應(yīng)明說(shuō)，孱陵好聲音，講述的是本土故事，抒寫(xiě)的是本土情懷，其濃濃的鄉(xiāng)土情緒，正是一方百姓的精神紐帶。
12、她的劇作對(duì)于當(dāng)時(shí)社會(huì)乃至今天都是不可或缺的一帖清醒劑。
13、事實(shí)上，當(dāng)時(shí)，劇作家給別人的劇作寫(xiě)序言時(shí)，經(jīng)?；ハ嘀肛?zé)說(shuō)對(duì)方的作品晦澀難懂，換言之，指責(zé)說(shuō)對(duì)方的作品需要解讀。
14、本文試運(yùn)用存在主義哲學(xué)理論，從人與世界、人與他人及人與自我三個(gè)方面來(lái)解讀這部荒誕派戲劇的經(jīng)典劇作。
15、有時(shí)他根據(jù)劇作者的要求進(jìn)行創(chuàng)作，有時(shí)作品和臺(tái)詞相關(guān)；有時(shí)則畫(huà)的是工作人員之間發(fā)生的笑話(huà)。
16、首先是皇家莎士比亞公司，它在斯特拉特福莎士比亞紀(jì)念劇院里將很多優(yōu)秀的戲劇作品呈獻(xiàn)給大家。
17、戲劇文學(xué)為正在完成式時(shí)態(tài)，又要求劇作家對(duì)情節(jié)人物等不能過(guò)分操縱。
18、作為古龍經(jīng)典改編的劇作，如何改編、如何創(chuàng)新便成為了觀(guān)眾關(guān)注的話(huà)題，對(duì)此，主演朱一龍?jiān)谂臄z就向曾成功演繹傅紅雪一角的吳岱融前輩取經(jīng)。
19、隨后，英國(guó)諧劇作家默非又根據(jù)伏爾泰及馬約瑟的本子，重新改編了《中國(guó)孤兒》，在倫敦演出，引起極大的震動(dòng)。
20、徐訏先生是一位極受推崇的多產(chǎn)作家，戲劇作品有長(zhǎng)短劇二十四本及歌劇一本。
21、外國(guó)影視劇作為文化傳播的一種方式，越來(lái)越多地出現(xiàn)在我國(guó)電影電視屏幕上。在過(guò)去的幾十年間，影視翻譯已進(jìn)入專(zhuān)業(yè)翻譯領(lǐng)域。
22、有抱負(fù)的劇作者在完成劇本的同時(shí)還會(huì)想著怎樣推銷(xiāo)自己的劇本。
23、寫(xiě)好劇本之后，祝賀你，你已經(jīng)是一位劇作者了！
24、新的劇作正在籌備當(dāng)中，而文根英已被確定為女主角。這部新劇肯定會(huì)受到大家的關(guān)注。
25、據(jù)悉，提起這場(chǎng)訴訟的還有日本著名俳人金子兜太、劇作家平田、寺山修司等人的遺屬。
26、該劇由著名劇作家衛(wèi)中攜天津人藝青年編劇王曉龍聯(lián)合改編，天津人藝院長(zhǎng)鐘海擔(dān)任導(dǎo)演，李新杰任舞美設(shè)計(jì)，邀請(qǐng)著名演員吳京安出演劇中朱老忠。
27、悲劇作為狄俄尼索斯祭祀儀式的一部分，是由酒神頌歌發(fā)展而來(lái)的。
28、作為一位多產(chǎn)作家，奧登也是一位著名的劇作家、詞作者、編輯以及隨筆作家。
29、夏衍是現(xiàn)代著名的劇作家。
30、劇作的其中一個(gè)代言人說(shuō)：“我們剛獲得文根英的加入，現(xiàn)在才開(kāi)始劇組的準(zhǔn)備工作。
31、編劇有時(shí)候也被稱(chēng)為劇作者，他們是電影、電視節(jié)目和其他有劇本節(jié)目幕后的創(chuàng)意之源。
32、許多情況下，推銷(xiāo)用劇本本身都不會(huì)變成真正的電影，但劇本的質(zhì)量卻有可能決定代理人或制作人是否會(huì)給劇作者一份撰寫(xiě)其他劇本的工作。
33、劉索拉編劇作曲，侯德建制作，主要演唱李丹丹，程琳，劉索拉。
34、魯迅先生說(shuō)過(guò)“以筆墨為生是世上最苦的事”，這對(duì)司金順來(lái)說(shuō)，他既是辦案人，又是劇作家，應(yīng)該說(shuō)是“苦上加苦，苦中有樂(lè)”。
35、該劇首次聚焦戰(zhàn)地?cái)z影群體，不僅匯集了張博、韓雪等青年演員，還有老戲骨馮恩鶴、張光北等為這部青春色彩洋溢的劇作保駕護(hù)航。
36、撰寫(xiě)電影劇本是一個(gè)技術(shù)活兒，不過(guò)一旦掌握了相關(guān)技術(shù)，劇作者就可以專(zhuān)注于故事和其他使劇本成功的元素了。
37、導(dǎo)演呂小品，曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)一系列深受觀(guān)眾喜愛(ài)的電視劇作品，這次他同樣把“呂氏幽默”融入其中，還請(qǐng)來(lái)了各界明星大腕加盟客串。
38、在此，我們同樣聽(tīng)到了來(lái)自徐渭式女才張揚(yáng)劇作之女權(quán)不甘雌伏的吶喊。
39、我們從歷史的層面上對(duì)悲劇進(jìn)行剖析，對(duì)有關(guān)悲劇理論進(jìn)行史的考察，對(duì)一些公認(rèn)的悲劇作品進(jìn)行分析，可以抽繹出悲劇的本質(zhì)特征，從美學(xué)本質(zhì)上對(duì)悲劇進(jìn)行定位。 【好查hao86.com】
40、喜劇作家通常會(huì)結(jié)對(duì)寫(xiě)作，這樣他們而已就對(duì)方的點(diǎn)子相互交流激發(fā)靈感。
41、該劇由劇作家劉星編劇、國(guó)家話(huà)劇院吳曉江執(zhí)導(dǎo)，煤礦文工團(tuán)排出最強(qiáng)陣容，由表演藝術(shù)家瞿弦和領(lǐng)銜，賈雨嵐、徐濤、許文廣、杜寧林、王和平等主演。
42、她的觀(guān)點(diǎn)能引起很多年輕人共鳴，”評(píng)論家、劇作家陳志剛說(shuō)。
43、任何一個(gè)悲劇作品它不是單打一的，其悲是立體的、多角度的。
44、他提及一名喜劇詩(shī)人，沒(méi)錯(cuò)，一名喜劇詩(shī)人，且是毫不含糊的，提及喜劇作家亞里斯多芬尼斯，我也有把他的名字寫(xiě)在黑板上。
45、再者，昆曲折子戲往往不是對(duì)傳奇劇作的原樣搬演，而是對(duì)原作的加工與改造。
46、不是。她的觀(guān)點(diǎn)能引起很多年輕人共鳴，”評(píng)論家、劇作家陳志剛說(shuō)。
47、同時(shí)不要忘記，不管出于何種復(fù)雜的原因，元代統(tǒng)治階層允許了這種抗?fàn)幥榫w的存在彌漫，允許了劇作家們的各種借古諷今，指桑罵槐，也是元代文人得以創(chuàng)造出輝煌的新藝術(shù)新文化，構(gòu)筑出新的時(shí)代精神的前提條件。
48、王仁杰稱(chēng)，他所創(chuàng)作的戲劇作品皆得益于僑鄉(xiāng)泉州深厚的、生氣蓬勃的傳統(tǒng)文化。
49、帝如同一個(gè)完美的劇作家，在每個(gè)人的生命幾信筆涂鴉，于是那些遇見(jiàn)的，沒(méi)有遇見(jiàn)的，相愛(ài)的，別離的，都像是一本早已設(shè)好伏筆。
50、我們紀(jì)念他，不僅僅因?yàn)樗莻ゴ蟮脑?shī)人和劇作家，而且也因?yàn)樗莻ゴ蟮拿缹W(xué)家。
51、在這段時(shí)間她和劇作家野島伸司談過(guò)戀愛(ài)。
52、更令人驚喜的是，著名詩(shī)人、劇作家賀敬之也通過(guò)朋友發(fā)來(lái)了詩(shī)作。
53、易卜生的劇作布局不凡，結(jié)構(gòu)緊湊，對(duì)話(huà)簡(jiǎn)潔生動(dòng)，善于運(yùn)用倒敘法，強(qiáng)烈地激起觀(guān)眾的思想共鳴，對(duì)世界近代戲劇的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
54、該劇劇本由主旋律劇作家孫海波創(chuàng)作，金牌導(dǎo)演王曉明執(zhí)導(dǎo)，斕曦、劉佩琦、金鑫、嚴(yán)曉頻、高發(fā)、劉冠軍等領(lǐng)銜主演。
55、向杰出劇作者學(xué)習(xí)的過(guò)程中，重要的是研究幫助他們屢屢創(chuàng)作出賣(mài)座電影的寫(xiě)作技巧和一些巧妙的商業(yè)策略。
56、這出花臉、老生的唱工戲，由著名京劇作曲家續(xù)正泰設(shè)計(jì)唱腔，旋律動(dòng)聽(tīng)，貼合人物。
57、從迦梨陀娑的戲劇作品看，他也是一個(gè)深通音律的人。
58、劇作吸引了宋春麗、郭冬臨、郭達(dá)、楊立新、石小滿(mǎn)、佘南南、薛勇、馮千、郭笑等眾多明星大腕聯(lián)袂登臺(tái)，傾情出演，可謂盛況空前。
59、它是北京人藝的“看家戲”，是中國(guó)最具代表性的話(huà)劇劇目，是中國(guó)在國(guó)際劇壇聲望最高的劇作，也是中國(guó)八大經(jīng)典話(huà)劇之一。
60、劇作者們總以為，他們?cè)趯?xiě)"額地神啊，額補(bǔ)鄉(xiāng)活列"的時(shí)候是在幫演員的忙。
61、而電視劇作為觀(guān)眾注意力消費(fèi)最多的節(jié)目類(lèi)型，為省級(jí)衛(wèi)視傳媒城堡的搭建以及收視疆域的拓展立下汗馬之勞。
62、老舍，是現(xiàn)代中國(guó)劇壇上少數(shù)極有造詣的偉大劇作家之一。
63、同時(shí)，“題旨結(jié)構(gòu)”理論也為探究其他類(lèi)似戲劇作品之思想內(nèi)涵指出了一條可行之路。
64、談到被網(wǎng)友熱議的陳妍希版的“小龍女”古裝造型，毛戈平稱(chēng)，某些劇作造型不討喜或許因?yàn)閯?chuàng)新“走太遠(yuǎn)”。
65、尤其是，它連接時(shí)間的手稿，對(duì)新生代劇作者們來(lái)說(shuō)比其他任何都更有影響。
66、以怪才王永梭為中心，有莊有諧，有雅有俗;并將諧劇與俳優(yōu)、滑稽戲、儺戲、元雜劇作比較探討，這是理論家寫(xiě)通俗文章不同于常人之處。
67、在創(chuàng)作時(shí)，張承志常常被筆下的人物感動(dòng)，創(chuàng)作靈感隨之而來(lái)，他曾表示：“劇作者要想感動(dòng)觀(guān)眾，首先要感動(dòng)自己。
68、你讀老舍的劇作，就會(huì)發(fā)現(xiàn)他惜墨如金，其臺(tái)詞之精練，幾乎增加一字也覺(jué)得是多余的。
69、關(guān)漢卿是我國(guó)戲劇史上偉大的戲劇家，他的雜劇作品語(yǔ)言通俗自然、接進(jìn)口語(yǔ)。
70、論文運(yùn)用影視比較的方法，以中國(guó)電影電視劇作品為依托，對(duì)中國(guó)同源影視劇作品進(jìn)行歷史狀況的梳理和文本層面的分析。
71、此外，您還可以宣讀劇本名稱(chēng)和劇作者。
72、據(jù)介紹，該劇為迄今以新時(shí)期“大學(xué)生村官”為題材的容量最大、篇幅最長(zhǎng)的影視劇作品，洪濤、張世會(huì)、溫玉娟、郭廣平、傅淼等知名演員出任男女主角。
73、漢劇作為中國(guó)戲曲的一個(gè)劇種，作為湖北省的地方大劇有著悠久的歷史，并對(duì)京劇和其它的地方劇種產(chǎn)生過(guò)很重要的影響。
74、現(xiàn)代知識(shí)分子作為中國(guó)新文學(xué)的重大題材和表現(xiàn)主題之一，在夏衍劇作中占有重要地位，并得到其獨(dú)特的關(guān)注。
75、通過(guò)對(duì)典型高溫日影響因素的分析發(fā)現(xiàn)：特殊地形下的焚風(fēng)效應(yīng)、中低空暖氣團(tuán)的維持以及城市化效應(yīng)，均對(duì)高溫強(qiáng)度有加劇作用。
76、主宰戲劇的是什么人？一般以為是劇作家，認(rèn)定劇本為一劇之本。
77、撒爾伯格修養(yǎng)良好、博覽群書(shū)，即使像趕騾隊(duì)一樣對(duì)待劇作家，也能尊重他們。
78、劇作家把情節(jié)大意寫(xiě)成了一個(gè)獨(dú)幕劇。
79、劇中鮑大志飾演的羅思佐是一個(gè)膽小怕事的劇作家，他生怕寫(xiě)的戲?yàn)樽约赫衼?lái)禍?zhǔn)拢瑸榇四憫?zhàn)心驚，數(shù)次調(diào)整劇本。
80、法國(guó)象征主義詩(shī)人馬拉美是瓦格納的狂熱信徒，愛(ài)爾蘭劇作家蕭伯納作為當(dāng)時(shí)首屈一指的英語(yǔ)世界的音樂(lè)批評(píng)家，曾為宣傳瓦格納而不遺余力。
81、多年之后路明非會(huì)記得這個(gè)世界上曾有一個(gè)深?lèi)?ài)他的女孩，名叫繪梨衣，但那只是騙局。那幾天的歡樂(lè)是劇作家為了映襯結(jié)尾的悲劇而寫(xiě)出來(lái)的橋段。如果你是他，你會(huì)喜歡那種開(kāi)心么？江南。
82、在高秀敏的眼里，那時(shí)的何慶魁雖然不是專(zhuān)業(yè)劇作家，但他卻是一個(gè)頗有才華的人。
83、他是劇作家，對(duì)我的探險(xiǎn)旅行目瞪口呆。
84、對(duì)于那些社會(huì)責(zé)任感極強(qiáng)的京城劇作家來(lái)說(shuō)，不能以古諷今、針砭時(shí)事就沒(méi)有創(chuàng)作的動(dòng)力。
85、除了早年與劇作家野島伸司感情破裂的內(nèi)幕外，更將說(shuō)出酒井法子在消失演藝圈的日子里，和某位女明星交往的過(guò)程。
86、隨后，英國(guó)諧劇作家默非又根據(jù)伏爾泰的本子，重新改編了《中國(guó)孤兒》在倫敦演出，引起極大的震動(dòng)。
87、在他們身上能感觸感染到元雜劇作家們付與其配合的思惟性格特征：清正清廉、言出法隨、剛直不阿，為平易近請(qǐng)命等。
88、在類(lèi)似的電視劇作品中，父母急盼兒女成家而做出的種種“逼婚”舉動(dòng)在捧腹之余，也有人適婚者質(zhì)疑如此消遣他們的經(jīng)歷，令現(xiàn)實(shí)壓力更大。
89、這種為了確認(rèn)個(gè)體生命的價(jià)值，為了表現(xiàn)自身的人格、才情和創(chuàng)造性的超越功利的謔浪笑傲，正成為了王仁杰劇作人性刻寫(xiě)的醒目標(biāo)記。
90、研究過(guò)表演和即興表演并且運(yùn)用戲劇作為治療手段。
91、昆侖水怪是我們根據(jù)劇作的需要設(shè)計(jì)的，因?yàn)槌丝繑?shù)量取勝的紅犼，還需要一個(gè)關(guān)底，得有那個(gè)體量，有那個(gè)尺寸。
92、她和棒球名人與普立茲獎(jiǎng)劇作家的婚姻被大肆報(bào)導(dǎo)。
93、面對(duì)心存不憤的文人劇作家們的明刺暗諷，自認(rèn)至少無(wú)愧于得到了大批生活費(fèi)的難童們的程家驥，還能王顧左右而言他。
94、基督教中的倫理道德意識(shí)，不僅是曹禺早期劇作的主要思想來(lái)源，而且也是劇作中各類(lèi)悲劇人物的靈魂和藝術(shù)創(chuàng)作方法的依據(jù)。
95、他的戲劇作品相比，葉芝的詩(shī)歌吸引慕名而來(lái)的通知。
96、該劇劇本由主旋律劇作家孫海波創(chuàng)作，王曉明執(zhí)導(dǎo)，斕曦、劉佩琦、金鑫、嚴(yán)曉頻、高發(fā)、劉冠軍等領(lǐng)銜主演。
97、青春的樂(lè)章，用激情去譜寫(xiě)；青春的劇作，用奮斗去創(chuàng)作，青年的歲月是美麗的，把握每天的生活，讓壯志青年早日成功。愿你天天開(kāi)心，萬(wàn)事順心，五四青年節(jié)快樂(lè)。
98、行動(dòng)是通往知識(shí)的唯一道路。英國(guó)劇作家肖伯納。。
99、避過(guò)了一場(chǎng)驚天動(dòng)地驚心動(dòng)魄的世界末日之恐懼，平安的生活過(guò)來(lái)想起真荒唐可笑。既然是惡作劇作為歷史翻過(guò)這一頁(yè)，重生構(gòu)建思想搭建生活結(jié)構(gòu)，是生活方式更加豐富多彩?；畹酶鼮t灑，。
100、本文針對(duì)奧尼爾的與海有關(guān)的劇作，力圖通過(guò)對(duì)劇中“?！边@一中心意象的詮釋?zhuān)接憡W尼爾作品的現(xiàn)實(shí)主題，以期從一個(gè)側(cè)面去領(lǐng)略這位偉大劇作家的深刻思想及對(duì)人生的思考。