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歐陽(yáng)修的這首宋詞堪稱絕妙，被金庸引用，成就了經(jīng)典武俠
江南可采蓮，蓮葉何田田。
魚戲蓮葉間。
魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西。
魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。
漢樂(lè)府中的這首《江南可采蓮》雖是淺俗民歌，卻猶如天籟，一派天真質(zhì)樸、自然活潑。這首詩(shī)也可以說(shuō)是歷代“采蓮”題材詩(shī)詞的鼻祖，后代凡寫江南女子大多以采蓮為題，出現(xiàn)了很多模仿化用而作的采蓮詩(shī)詞。
譬如南北朝時(shí)期的《采蓮曲》“金槳木蘭船，戲采江南蓮”、唐詩(shī)中李白的《采蓮曲》“若耶溪傍采蓮女，笑隔荷花共人語(yǔ)”、白居易的《采蓮曲》“逢郎欲語(yǔ)低頭笑， 碧玉搔頭落水中”，乃至宋詞也以新調(diào)寫采蓮事，如歐陽(yáng)修的“罷采金英收玉腕，回身急打船頭轉(zhuǎn)”等等。可見“采蓮”題材在古詩(shī)詞中為一大類。
宋詞中寫寫采蓮題材最多的詞人便是歐陽(yáng)修，蓋因歐陽(yáng)修偏好江南、愛極西湖，他甚至連寫十首《采桑子》合為組詞來(lái)夸“西湖好”。更有數(shù)首《漁家傲》、《蝶戀花》等詞都是寫江南女子采蓮。
下面這首《蝶戀花》便是歐陽(yáng)修眾多采蓮詞中最佳的一首，這首詞少有人知，但卻被金庸大俠引用至小說(shuō)成就了他最經(jīng)典的武俠名著《神雕俠侶》。且看醉翁這首《蝶戀花》：
蝶戀花
越女采蓮秋水畔。窄袖輕羅，暗露雙金釧。照影摘花花似面，芳心只共絲爭(zhēng)亂。
鸂鶒灘頭風(fēng)浪晚。霧重?zé)熭p，不見來(lái)時(shí)伴。隱隱歌聲歸棹遠(yuǎn)，離愁引著江南岸。
“越女采蓮秋水畔”，上闋開篇一句便自有一番畫意，仿佛能看到淼淼湖上，美麗少女，紛紛采蓮。后兩句則從采蓮女的服飾上著手，寫出了采蓮少女的含蓄朦朧之美。上闋末兩句則分別描繪女子采蓮時(shí)的動(dòng)作表情和心理，采蓮時(shí)看到湖中倒影仿佛蓮花如同人面，將采蓮女容貌如花的嬌艷寫地美好而形象。摘下蓮花后，蓮梗絲不斷，采蓮女的芳心如同這不斷的絲一樣糾纏。
這兩句寫采蓮女的動(dòng)作表情和心理，雖然語(yǔ)言通俗，卻蘊(yùn)藏著美好形象和美好的感情色彩，可謂語(yǔ)淺意深、俗中見雅。一句“芳心只共絲爭(zhēng)亂”更是將采蓮女的心理刻畫地極為細(xì)致，以絲之亂擬寫心之亂，堪稱絕妙。
上闋采蓮時(shí)尚且風(fēng)平無(wú)浪，下闋驀然風(fēng)急浪打，采蓮船顛簸掙扎。待到風(fēng)浪悉、暮色臨，已然“霧重?zé)熭p”，而采蓮女“不見來(lái)時(shí)伴”，此處沒(méi)有寫采蓮女尋找伙伴的情節(jié)，卻仿佛能看到其焦急之態(tài)。
而末句一跳，自然而然轉(zhuǎn)至“隱隱歌聲歸棹遠(yuǎn)”，原來(lái)伙伴們已經(jīng)回到岸邊家中。而“離愁引著江南岸”卻又是一轉(zhuǎn)，似乎找到伙伴后并不心喜，反而悵然，若有所失。詞戛然而止，余音裊裊，言盡而意不盡，意境迷離恍惚之間，令人遐想。
歐陽(yáng)修的這首詞曲折含蓄，有不盡之意，讀來(lái)仿佛欣賞迷迷離離的江南畫境、又仿佛是在聽著隱隱約約的采蓮歌聲，余音裊裊、不絕如縷。雖未寫情，卻又仿佛情意綿綿，牽動(dòng)人心。
這首《蝶戀花》被金庸先生引用作為《神雕俠侶》的開篇語(yǔ)。書中寫道：
船里五個(gè)少女和歌嬉笑，蕩舟采蓮?！杪晜魅牒呉粋€(gè)道姑耳中…晚風(fēng)拂動(dòng)她浮塵的萬(wàn)縷柔絲…當(dāng)真是“芳心只共絲爭(zhēng)亂”?！堑拦靡宦曢L(zhǎng)嘆，喃喃自語(yǔ)：“那又有什么好笑?小妮子只是瞎唱，渾不解詞中相思之苦、惆悵之意?！薄?/p>
《神雕俠侶》開篇以江南陸家與李莫愁的情仇寫起。既然寫江南，自然引用采蓮之詩(shī)詞最佳。而金庸先生引用歐陽(yáng)修這首《蝶戀花》更是絕妙。這首蝶戀花既有采蓮女形象，合乎江南之優(yōu)美，令唱詞的“小妮子”嬉笑;又有惆悵之意，暗合李莫愁的相思之苦!在金庸先生筆下，呈現(xiàn)出兩種不同的滋味，也是不凡!
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