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    春風(fēng)是寫春天的詩(shī)中最為重要的意象之一，“春風(fēng)朝夕起，日日吹綠深”，她帶著吹面不寒的暖意，又綠江南岸，裁出細(xì)柳葉，吹開(kāi)二月花。
    在詩(shī)人眼里，春風(fēng)不是無(wú)聲無(wú)息、來(lái)去匆匆、無(wú)情無(wú)感的，而是分外有情。
    在唐代武元衡筆下，她仿佛知道游客心思，“春風(fēng)過(guò)一夜吹鄉(xiāng)夢(mèng)，又逐春風(fēng)到洛城”；在李白筆下，她仿佛知曉離別人的悲苦，“春風(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣柳條青”；就連春風(fēng)吹花落都仿佛是離開(kāi)之前有意為之，是為盛夏做好準(zhǔn)備，所以王安石寫“春風(fēng)取花去，酬我以清陰”。
    春風(fēng)的有情，也體現(xiàn)在白居易的一首詠春風(fēng)詩(shī)里。在這首不知名的詩(shī)里，白居易用他一貫的淺顯直白的語(yǔ)言娓娓道來(lái)，從細(xì)致觀察的自然現(xiàn)象中提煉出春風(fēng)動(dòng)人的另一面，最后兩句尤其生動(dòng)可愛(ài)，讀一遍就能背下來(lái)。
    《春風(fēng)》
    唐·白居易
    春風(fēng)先發(fā)苑中梅，櫻杏桃梨次第開(kāi)。
    薺花榆莢深村里，亦道春風(fēng)為我來(lái)。
    春有百花。梅花最早開(kāi)放，其時(shí)，寒意仍甚，冰雪著身，梅花凌寒而開(kāi)，最為人所敬重愛(ài)戴。梅花之后，待春意漸暖，山村、水鄉(xiāng)、農(nóng)家里，桃梨櫻杏百花爭(zhēng)艷。
    在寫春天的名詩(shī)里，詩(shī)人大都是重點(diǎn)選取其中一兩種花來(lái)進(jìn)行描寫，或?qū)懨坊ǎ驅(qū)懱一?，或?qū)懶踊?，或?qū)懤婊ā赜^《行香子》里有寫“桃花紅，李花白，菜花黃”，已經(jīng)算是較多的花意象的列舉，是以春花齊放來(lái)突出春光的繁盛。
    而在白居易此詩(shī)思路卻有不同，他將春天里最為常見(jiàn)的這幾種花都挨著寫了個(gè)遍，卻并非單是為了突出大好的春光，也并非毫無(wú)頭緒地雜亂排列，而是根據(jù)對(duì)自然與生活細(xì)致觀察的結(jié)果來(lái)寫的。
    詩(shī)前兩句按照開(kāi)放時(shí)序?qū)追N花寫入，他說(shuō)，春風(fēng)最先將梅花吹開(kāi)，而后櫻花、杏花、桃花、梨花依次開(kāi)放，在和暖春風(fēng)的吹拂下，一幅百花絢爛圖徐徐鋪展開(kāi)來(lái)。
    后兩句才是他的用意所在。除了那些我們常見(jiàn)的、認(rèn)為美的花朵，在人跡罕至、注意力所不及的深村里，薺菜也開(kāi)出了白色的小花，榆樹(shù)也結(jié)起了榆錢兒，山野風(fēng)景呈現(xiàn)出一派蓬勃生機(jī)。并用擬人手法，賦予它們生命，也道：春風(fēng)也是為我們而來(lái)的!
    詩(shī)中所提到的這幾種花，梅花最為珍貴，是“苑中梅”，而櫻杏桃梨也是為人所種，是為人珍重的對(duì)象，而最后的薺花跟榆莢，不僅所處的位置是在深村，而且是野生的，不被人澆灌、不為人所厚待。
    可春風(fēng)不因無(wú)人到、少人關(guān)注而不至，她無(wú)私而有情，對(duì)萬(wàn)物平等，無(wú)論是處于花園中備受呵護(hù)的名花，抑或是只能自生自滅的野花野草，她都一視同仁地對(duì)待，盡情地吹拂。
    而除了能感到春風(fēng)的有情，讀這首詩(shī)時(shí)，我腦子里其實(shí)也一直回蕩著另一首小詩(shī)，它說(shuō)：“苔花如米小，也學(xué)牡丹開(kāi)”，是小生命的積極怒放。而白居易詩(shī)里，雖然寫薺花跟榆莢是從側(cè)面對(duì)春風(fēng)無(wú)私的歌頌，但從中也可領(lǐng)略到野花村樹(shù)們生命力的頑強(qiáng)與向上。
    不為所處之地的偏僻荒涼而放棄生長(zhǎng)，因?yàn)槟且荒暌欢鹊拇猴L(fēng)啊，也是為我而來(lái)的。

    
            
    
        
    
    
    
    
            
    
            
    
                
    
                    
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