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一張表梳理歷史朝代順序
畫史上的南宋四大家：不斷創(chuàng)新，引領(lǐng)南宋畫院的主流
畫史上的南宋四大家指中國畫史上的南宋畫院畫家李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭、亦稱“南宋四家”簡稱：“李、劉、馬、夏。”
四家中李唐略早，劉、馬、夏繼承發(fā)展李唐的畫法，成為南宋畫院的主流。他們四家的風(fēng)格特點是：李唐之畫剛勁犀利，氣魄雄偉;劉松年之畫受李唐影響，而又工整方面更為突出。馬遠(yuǎn)、夏娃師李唐筆直法剛勁簡括，水墨淋漓，構(gòu)圖書館多向特寫。有“馬一角”、“夏半邊”之稱。其畫風(fēng)對明代的浙派和院體山水畫有較大的影響。 屬豪縱簡略一路畫風(fēng),初無此稱，屠隆說：“李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭，此南渡以后四大家也。”張丑認(rèn)為：“南宋劉松年為冠，李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭次之。”張?zhí)╇A則曰：“劉、李、馬、夏，俱負(fù)重名，而李、馬為最?！薄 ?/p>
李唐
李唐，南宋，約1083-1163.字晞古。河陽(今河南孟縣)三城人。一作1070-1150，徽宗朝曾補入畫院，建炎(1127-1130)間太尉邵淵薦之。授成中郎，畫院待詔，賜金帶。時年近八十。善畫山水人物，筆意不凡，是一跨南北宋之變局性關(guān)鍵人物，其山水初學(xué)李思訓(xùn)后加變化，越覺清新。喜作長圖大幢，石用大斧劈皴，水不用魚鱗谷紋，有盤渦動蕩之勢。高宗嘗題其長夏江寺卷云：“李唐可比唐李思訓(xùn)”，人物絕類李公麟。畫牛亦得戴篙遺法。為南宋四大家之首。 其畫法遠(yuǎn)追李思訓(xùn),變小斧劈而創(chuàng)大斧劈,筆意不凡,使人產(chǎn)生一種“神驚目?！钡耐褐?開創(chuàng)出南宋山水畫的新畫風(fēng)。他亦善畫人物,如《晉文公復(fù)國圖》、《采薇圖》等。到南宋后,為歌頌金戰(zhàn)士,畫《雪天運糧圖》等。畫人物閣樓描繪工整。畫山水有尤其趣。作品有《長江雪圖》、《獨釣歸莊圖》、《虎溪三笑圖》《香山九老圖》、《高逸圖》、《萬壑松風(fēng)圖》、《雪景》、《雪江圖》、《江上小景圖卷》等?！ ?/p>
馬遠(yuǎn)
馬遠(yuǎn)，字遙父，號欽山，祖籍河中(今山西永濟)，生長在錢塘(今杭州)。他的生卒和詳細(xì)經(jīng)歷，很難查考。他為南宋光宗，寧宗兩朝(約1190-1224年)的畫院待詔。馬遠(yuǎn)在我國繪畫史上享有盛譽，與李唐，劉松年，夏圭并稱為南宋四大家。他的山水畫成就最大，獨樹一幟,與夏圭齊名，時稱“馬夏”，成為繪畫史上富有獨創(chuàng)性的大畫家。馬遠(yuǎn)的藝術(shù)成就以山水畫最為突出。他師法李唐，多用水墨，筆法雄奇簡練。作畫特點是布局簡妙，線條硬勁，或用“斧劈”，水墨蒼勁，意境深邃清遠(yuǎn)，標(biāo)志著南宋山水畫的時代特色。 在構(gòu)圖上，馬遠(yuǎn)一變五代、北宋以來的“全景式”，而是在取景上善于以偏概全，小中見大，只畫一角或半邊景物以 表現(xiàn)廣大空間。故人稱“馬一角”，品評者多以馬遠(yuǎn)的畫為“殘山剩水”，贊譽他的獨特畫風(fēng)。其風(fēng)格特點表現(xiàn)在或峭蜂直上而 不見頂;或絕壁直下而不見腳，或近山參天，遠(yuǎn)山則低，或四面全空，僅畫一垂釣孤舟，使畫面達(dá)到了強烈的空間感，突出近景的藝術(shù)效果，如現(xiàn)存的《寒江獨釣圖》，是馬遠(yuǎn)構(gòu)圖技巧最成功的`范例之一：一葉遍舟飄浮江面，漁翁獨坐垂釣。除四周寥寥幾筆微波外， 全為空白...
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南宋四大家是哪四位？他們開啟了南宋的藝術(shù)新天地
兩宋時期，由于上層貴族和社會上對于山水畫的偏好，北宋后期的山水畫已經(jīng)具有了眾多的風(fēng)格和情調(diào)，在技巧的創(chuàng)造上不斷進(jìn)步，優(yōu)美境界的追求，一個新的變化正在醞釀之中，到南宋時期，進(jìn)入了一個新的天地，代表人物是南宋四家李唐，劉松年，馬遠(yuǎn)和夏圭。
李唐被譽為南宋四家之冠，他的畫作嚴(yán)謹(jǐn)，質(zhì)樸，山水樹木，氣勢雄偉，有北宋山水畫的風(fēng)姿氣派，在造型和筆墨技巧上趨于簡約，開創(chuàng)了南宋山水畫的新風(fēng)，李唐山水畫代表作有《萬壑松風(fēng)圖》，他在這幅畫中采用中景構(gòu)圖表現(xiàn)山川中雄俊的氣派，其中點綴著松林泉水，營造出靜謐悠閑的山川氣氛，他始終注意對山川景物的剪裁，使其形象典型突出，給人以深刻的印象，另外，有代表作《長夏江寺圖》，他的山石勾皴法簡潔有力，用青綠重彩，與其單純富力精工的山水畫有明顯的不同。
劉松年山水畫，人物畫都畫的非常的好，其畫作皴法取自李唐，整體上處理的嚴(yán)謹(jǐn)不茍，在體裁上擅長青綠及水墨兩兩種風(fēng)格的創(chuàng)作，其代表作有《四景山水圖》表現(xiàn)了西湖貴族別墅區(qū)的優(yōu)美風(fēng)光，人物的活動以及文人士大夫的閑情雅趣。
馬遠(yuǎn)人稱為馬一角，在章法上大膽取舍，表現(xiàn)山之一角，水之一涯，并大幅留白和布局，從而大大拓寬了整個畫面的空間感，使其富有濃郁的詩意，給人一種絕妙的視覺享受。
馬遠(yuǎn)的代表作有《踏歌圖》表現(xiàn)了在大幅山水畫之中峭拔的山峰下，四位老農(nóng)進(jìn)行踏歌活動，歡興豐收的喜事，他將遠(yuǎn)處高山與近處的景物之間用云霧來隔開，使其畫面及具有夢幻的效果，拓展了畫面的縱深感，奇絕生動，用筆雄健清勁外露，給人一種別致的美感享受。
夏圭善于山水，用筆蒼老，水墨淋漓盡致，但用筆簡單十分具有神態(tài)，他的巨幅長卷《溪山清遠(yuǎn)圖》表現(xiàn)了江浙一帶的風(fēng)光，山川縱橫，變化豐富，簡約但不繁冗。
南宋四家是南宋山水畫的杰出代表，李唐作為由北宋而進(jìn)入南宋的畫家，承接了北宋山水畫奇絕的一面，同時又開啟了南宋山水畫的新風(fēng)，作為一個承前啟后者，他對南宋后來山水畫影響很大，劉松年承接了李唐畫風(fēng)，并進(jìn)一步確立了南宋山水畫秀雅。
而馬遠(yuǎn)夏圭則完全將其發(fā)揚光大，他們大膽剪裁，表現(xiàn)殘山剩水，突破了全景的構(gòu)圖，進(jìn)行藝術(shù)上的大膽的取舍，高度的提煉，富有濃郁的感情色彩，突出了情景交融的濃郁詩情畫意，對元明時期的山水畫有重大影響。
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