山水畫(huà)造句

• 1、春雨如畫(huà)，不知不覺(jué)中，春雨染紅了桃杏，漂白了柳絮，描青了山峰，繪綠了秧苗，一幅美麗的山水畫(huà)卷在大地上展開(kāi)。
• 2、母愛(ài)是煩惱中的一曲古箏，當(dāng)你義氣消沉?xí)r，優(yōu)雅的旋律一飄蕩，眼前立即一片青翠，母愛(ài)就是一幅山水畫(huà)，洗去鉛華雕飾，留下清新自然。
• 3、他的山水畫(huà)大多表現(xiàn)雄偉險(xiǎn)峻的重山復(fù)嶺，樓閣溪橋，四時(shí)朝暮的江山勝景，有的描寫(xiě)亭榭園林，文人逸士?jī)?yōu)閑的生活。
• 4、明末清初，漸江、石濤、梅清、雪莊等畫(huà)家，“搜盡奇峰打草稿”，創(chuàng)立了以黃山為主要表現(xiàn)對(duì)象的山水畫(huà)派。
• 5、通過(guò)琉璃瓦、復(fù)古磚石，以及一些畫(huà)棟雕梁、鏤空拱門(mén)，營(yíng)造出古香古色的氛圍，再與這里的自然風(fēng)光相結(jié)合起來(lái)，就是一幅徐徐展開(kāi)的傳統(tǒng)山水畫(huà)卷啊。
• 6、那嵯峨黛綠的群山，滿(mǎn)山蓊郁蔭翳的樹(shù)木與湛藍(lán)遼闊的天空，縹緲的幾縷云恰好構(gòu)成了一幅雅趣盎然的淡墨山水畫(huà)。
• 7、其中宗炳和梁元帝為有名的山水畫(huà)評(píng)論家。
• 8、眾人進(jìn)屋，客廳布置得古色古香，中式古典家俱，墻上是山水畫(huà)與字幅，茶幾擺一壺?zé)岵瑁U裊茶香繚繞。
• 9、他的山水畫(huà)意境邃遠(yuǎn)，雄渾蒼勁，內(nèi)涵豐富，在他的畫(huà)作中占有很重的分量。
• 10、他的山水畫(huà)作品收放自如、流暢灑脫，畫(huà)面常常異趣橫生，但又是一種有機(jī)的結(jié)合，毫無(wú)拼湊之感。
• 11、唐寅畫(huà)藝精博，擅長(zhǎng)山水、花鳥(niǎo)、人物各科，尤以山水畫(huà)成就最著。
• 12、對(duì)光色、構(gòu)成形式的研究與吸收，對(duì)景寫(xiě)生的重視，各種材料與肌理制作的嘗試等等，使現(xiàn)代山水畫(huà)呈現(xiàn)出一片五彩紛呈、欣欣向榮的氣象。
• 13、中國(guó)山水畫(huà)的空間營(yíng)造自成體系，特征鮮明，歷今不衰。
• 14、因此可以說(shuō)，郭熙的山水畫(huà)中的美學(xué)價(jià)值觀是把山水審美和道德追求相統(tǒng)一的人生與自然美學(xué)價(jià)值觀。
• 15、薛亮先生，著名中國(guó)山水畫(huà)家，教授，江蘇省國(guó)畫(huà)院付院長(zhǎng)，傅抱石紀(jì)念館館長(zhǎng)。
• 16、汪建霞介紹，有一次，他正拿著毛筆畫(huà)山水畫(huà)，看著桌上的宣紙突發(fā)奇想，能不能拿宣紙代替毛筆呢?他試著將宣紙揉成一團(tuán)，并蘸上墨汁作畫(huà)。
• 17、康熙時(shí)期對(duì)四王繼承、發(fā)展和推進(jìn)了的南宗山水畫(huà)新正統(tǒng)圖式作出官方的認(rèn)可與推崇，就是清政府文化策略的一個(gè)方面，也是清初正統(tǒng)畫(huà)派之所以成為“正統(tǒng)”畫(huà)派的關(guān)鍵因素。
• 18、記憶里，這位山水畫(huà)家，宗宋元，鉤勒精細(xì)，刻畫(huà)謹(jǐn)嚴(yán)，用筆松秀靈逸，很文人氣。
• 19、那秋風(fēng)如同一支神奇的畫(huà)筆，給樹(shù)葉涂上淺紅、嫩黃、深紫、翠綠各種各樣的色彩，繪出了一幅五彩繽紛的山水畫(huà)。
• 20、臺(tái)海網(wǎng)海峽導(dǎo)報(bào)漂流木天雕作品，如同具體而微的山水畫(huà)，重巒迭嶂讓人忍不住瞧個(gè)仔細(xì)。
• 21、這里就是李正道的臥室，空空蕩蕩，沒(méi)有多余的家具，布局非常簡(jiǎn)單，墻壁上掛著幾幅山水畫(huà)，畫(huà)著萬(wàn)里錦繡江山，分外妖嬈。
• 22、恩國(guó)的山水畫(huà)，筆寫(xiě)山水，意超物外，不以巧能媚俗，不以虛誕欺世，可謂“文質(zhì)彬彬”也。
• 23、二流、三流畫(huà)家作品下跌仍然很明顯，如何海霞的山水畫(huà)鏡心春拍到五六百萬(wàn)元，秋拍目前還不到百萬(wàn)。
• 24、其他科目均可聘請(qǐng)日籍教師，而美術(shù)則由山水畫(huà)家蕭俊賢和日人鹽見(jiàn)競(jìng)、亙理寬之助教授。
• 25、山水畫(huà)始承家學(xué)，后學(xué)李唐而自出新意，構(gòu)圖多用邊角形式，有“馬一角”之稱(chēng)，是南宋“翰林圖畫(huà)院”中的佼佼者。
• 26、凡此種種，均可在山水畫(huà)論中找到端倪。
• 27、拍品的山水畫(huà)面之材質(zhì)原為設(shè)色紙本，應(yīng)更正為設(shè)色絹本。
• 28、從海景畫(huà)和山水畫(huà)到長(zhǎng)生植物和花草，你會(huì)發(fā)現(xiàn)由專(zhuān)業(yè)的藝術(shù)家提供的經(jīng)過(guò)嚴(yán)格篩選的一步一步漸進(jìn)式表現(xiàn)的很有創(chuàng)意的類(lèi)別。
• 29、這里，日光和云霧交錯(cuò)在一起，構(gòu)成一幅生氣勃勃的潑墨山水畫(huà)。
• 30、霍俊其的山水畫(huà)，筆在山川，意在物外，不以巧能媚俗，不以虛誕欺世，可謂“文質(zhì)彬彬”、“玉潔冰清”也。
• 31、缺少山水畫(huà)千巖競(jìng)秀、萬(wàn)壑爭(zhēng)流;千仞之高、百里之迥的氣勢(shì);缺少跌宕起伏、云煙明滅的變化;缺少高曠幽深、蕭散簡(jiǎn)遠(yuǎn)的境界。
• 32、添上鏡子似的湖面，完成了一幅傾國(guó)的山水畫(huà)。
• 33、李翰祥導(dǎo)演在黃梅調(diào)電影中的電影美學(xué)是想模擬中國(guó)山水畫(huà)的精神，而這個(gè)精神源自于中國(guó)道家對(duì)空間與時(shí)間的觀念及看法。
• 34、在中國(guó)山水畫(huà)中凝聚著中華民族豐富的情感和智慧，充分體現(xiàn)出東方藝術(shù)的崇高審美理想和深邃文化內(nèi)涵。
• 35、立秋是一幅意象空靈，云淡風(fēng)輕的山水畫(huà)，讀之，情思神往；看之，心曠神怡；品之，物我兩忘；賞之，悅?cè)诵郧?。立秋到了，愿你讀秋，看秋，品秋，賞秋，快樂(lè)過(guò)立秋。
• 36、李白寫(xiě)了題詠山水畫(huà)的詩(shī)八首，杜甫寫(xiě)了二十二首，所題詠的圖畫(huà)有山水、馬、鷹、松等。
• 37、大自然本身永遠(yuǎn)是一個(gè)療養(yǎng)院。它即使不能治愈別的疾病，但至少能治愈人類(lèi)的自大狂癥。人類(lèi)應(yīng)被安置于適當(dāng)?shù)某叽缰校㈨氂肋h(yuǎn)被安置在大自然做背景的地位上，這就是中國(guó)山水畫(huà)中人物總被畫(huà)得極渺小的理由。 (hao86.com好查)
• 38、而其后隨宋代文人畫(huà)的興起和明代董其昌之南北分宗，文人關(guān)于中國(guó)畫(huà)理的言說(shuō)便逐漸傾倒向禪家，自清代以來(lái)之山水畫(huà)大家更鮮有不言禪境者。
• 39、元代山水畫(huà)注重皴、擦、點(diǎn)、染等技法，用干筆皴擦代替濕筆暈染，逐漸用紙張代替絹素，追求簡(jiǎn)淡高逸、蒼茫深秀的藝術(shù)情趣。
• 40、霍逸慢慢地喝著，眼睛卻看著墻上的一幅山水畫(huà)，是王維的雪溪圖，好似在漸漸出了神，不知在想什么東西。
• 41、即使是偶現(xiàn)的山水畫(huà)，也是冊(cè)頁(yè)形式居多，或以晚年自成體系的渴筆山水為世人所熟悉。
• 42、由于畫(huà)作是要銷(xiāo)往西方的，所以，不管是所用的不透明樹(shù)膠水彩畫(huà)顏料，還是繪制天空的筆法，都是從西方油畫(huà)的審美出發(fā)的，與傳統(tǒng)中國(guó)山水畫(huà)截然不同。
• 43、落葉，是你點(diǎn)綴了秋天的叢林，那叢林就像一幅山水畫(huà)卷，使秋天更加絢爛，是你像舞蹈家一樣快樂(lè)的舞蹈，像蝴蝶一樣飄飛，才給我們帶來(lái)了美的感受。
• 44、次日，我們就來(lái)到八達(dá)嶺的入口，我抬頭放眼望去，高山峻嶺，群山環(huán)抱，延綿不斷的長(zhǎng)城映了我的眼簾，仿佛就像一幅美麗的山水畫(huà)。
• 45、母愛(ài)就是一幅山水畫(huà)，洗去鉛華雕飾，留下清新自然；母愛(ài)就象一首深情的歌，婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，輕吟淺唱；母愛(ài)就是一陣和煦的風(fēng)，吹去朔雪紛飛，帶來(lái)春光無(wú)限。
• 46、因而，古拙、古勁、古意的金文是黃賓虹山水畫(huà)“渾厚華滋”美學(xué)風(fēng)格的重要來(lái)源。
• 47、你看熊育群講述的鄉(xiāng)村故事，人物多有靈氣，活活潑潑地行走在連爾居山水畫(huà)廊之中，偶見(jiàn)“鬼氣”，卻又適可而止。
• 48、歲月如山水畫(huà)，筆筆見(jiàn)真情。友誼如抒情詩(shī)，句句拔心弦。在這寒冷的季節(jié)，讓我送上溫馨的祝福：親愛(ài)的朋友，臘八快樂(lè)！
• 49、“外師造化，中得心源”是山水畫(huà)家所遵循的繪畫(huà)旨要。
• 50、站在柳絲輕拂的西湖邊放眼遠(yuǎn)眺，只見(jiàn)湖的南北西三面是層層疊疊、連綿起伏的山巒，一山綠，一山青，一山濃，一山淡，真像一幅優(yōu)美的山水畫(huà)。
• 51、童年是一首小夜曲，委婉悠揚(yáng)；童年是一個(gè)萬(wàn)花筒，五彩繽紛；童年是一幅山水畫(huà)，雅致清新。六一兒童節(jié)將至，愿你永葆一顆童心，笑容純真依舊。
• 52、仰望天湖山，只見(jiàn)那嵯峨黛綠的群山，滿(mǎn)山蓊郁蔭翳的樹(shù)木與湛藍(lán)遼闊的天空，縹緲的幾縷云恰好構(gòu)成了一幅雅趣盎然的淡墨山水畫(huà)。
• 53、母愛(ài)即是一幅山水畫(huà)，洗去鉛華雕飾，留下清新自然;母愛(ài)就象一首厚意的歌，動(dòng)聽(tīng)動(dòng)聽(tīng)，輕吟淺唱;母愛(ài)即是一陣溫暖的風(fēng)，吹去朔雪紛飛，帶來(lái)春色無(wú)限。
• 54、冬季，注水的梯田中夾雜著一些收割禾穗后的金色糯禾稻草和一些綠色的綠肥地，連同散落于田間寧?kù)o的苗家吊腳樓，又構(gòu)成了一幅幅美麗的中國(guó)山水畫(huà)。
• 55、黎雄才以山水畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)，早年受高劍父影響，后融匯古今，自成一格，尤以焦墨、渴筆寫(xiě)生獨(dú)勝，風(fēng)格老辣、雄勁。
• 56、黃賓虹的山水畫(huà)藝術(shù)，在傳統(tǒng)風(fēng)神與現(xiàn)代感的統(tǒng)一方面獲得了巨大成功。
• 57、母愛(ài)就是一首田園詩(shī)，幽遠(yuǎn)純凈，和雅清淡；母愛(ài)就是一幅山水畫(huà)，洗去鉛華雕飾，留下清新自然；母愛(ài)就是一首深情的歌，婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，輕吟淺唱；母愛(ài)就是一陣和煦的風(fēng)，吹去朔雪紛飛，帶來(lái)春光無(wú)限。
• 58、隨風(fēng)飄動(dòng)絕美的臉未施一絲粉黛，耳戴藍(lán)寶石南洋珍珠耳環(huán)，頸間著和耳環(huán)相對(duì)的藍(lán)寶石項(xiàng)鏈，可以看到閃閃的藍(lán)光，手帶藍(lán)白琉璃珠鐲，手持一把錦扇，上面刺著山水畫(huà)。
• 59、母愛(ài)就像陽(yáng)光，感覺(jué)到的想到的都是熱熱的！母愛(ài)是一首田園詩(shī)，悠遙清凈；母愛(ài)是一幅山水畫(huà)，自然清新；母愛(ài)是一首歌，婉轉(zhuǎn)深情。
• 60、愛(ài)是一幅山水畫(huà)，洗去鉛華雕飾，留下清新自然；愛(ài)是一首深情的歌，婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，輕吟淺唱；愛(ài)是一陣和煦的風(fēng)，吹去朔雪紛飛，帶來(lái)春光無(wú)限。
• 61、母愛(ài)就是一幅山水畫(huà)，洗去鉛華雕飾，留下清新自然；母愛(ài)就象一首深情的歌，婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，輕吟淺唱；母愛(ài)就是一陣和煦的風(fēng)，吹去朔雪紛飛，帶來(lái)春光無(wú)限。母愛(ài)像火紅的太陽(yáng)，母愛(ài)像黑夜里的油燈，母愛(ài)像冬天里的毛衣。
• 62、寄情山水是在對(duì)自然山川的靜觀寂照中感悟人生，山水畫(huà)成了中國(guó)文人士大夫寄托情懷的載體。
• 63、黑白兩河宛如飄逸的銀色絲帶，穿梭在深山幽谷之間，成為百里山水畫(huà)廊的靈魂。
• 64、《延安頌》是錢(qián)松巖“井岡山頌”、“天安門(mén)頌”、“紅巖頌”四大“紅色”題材之一，也是新中國(guó)山水畫(huà)的經(jīng)典作品之一。
• 65、那點(diǎn)點(diǎn)櫻紅仿佛是潑墨山水畫(huà)里的臘梅，渲染著這充滿(mǎn)中國(guó)藝術(shù)氣息與涵養(yǎng)的畫(huà)卷。
• 66、想到今天有幸能面對(duì)面親聆自己仰慕已久的山水畫(huà)大家的教導(dǎo)，心里格外興奮與忐忑。
• 67、這幅山水畫(huà)畫(huà)描繪的非常逼著，讓觀看的人感覺(jué)身臨其境。
• 68、進(jìn)了門(mén)，迎面是一障山水畫(huà)玉石屏，之后雕甍繡檻軒峻壯麗，滿(mǎn)園樹(shù)木山石，滿(mǎn)是蔥蔚洇潤(rùn)之氣，疏林如畫(huà)奇花爛漫，果然是絕頂豪富之家。
• 69、本文通過(guò)對(duì)漸江山水畫(huà)的靜美特征及其內(nèi)在根源進(jìn)行研究，引申出靜美對(duì)當(dāng)今中國(guó)畫(huà)發(fā)展的現(xiàn)實(shí)意義。
• 70、宜興縣從遠(yuǎn)處看，就像一幅山水畫(huà)。
• 71、許欽松對(duì)傳統(tǒng)山水畫(huà)的“可望、可行、可游、可居”的“四可”功能經(jīng)過(guò)反思，別有見(jiàn)地。
• 72、他常以宋元繪畫(huà)的取景框來(lái)攝取現(xiàn)世人文景觀，用中國(guó)山水畫(huà)的遠(yuǎn)視方式來(lái)審視所感的自然山水。
• 73、漫山遍野的果樹(shù)，清澈的湖水，古樸的民居，村在林中，林依著水……走進(jìn)邢臺(tái)縣將軍墓鎮(zhèn)南溝門(mén)村，猶如走進(jìn)一幅動(dòng)人的山水畫(huà)卷。
• 74、母愛(ài)就象一首田園詩(shī)，幽遠(yuǎn)純凈，和雅清淡；母愛(ài)就是一幅山水畫(huà)，洗去鉛華雕飾，留下清新自然；母愛(ài)就象一首深情的歌，婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，輕吟淺唱；母愛(ài)就是一陣和煦的風(fēng)，吹去朔雪紛飛，帶來(lái)春光無(wú)限。
• 75、而兩幅李可染的作品也在展覽中亮相，一是《蜀山春雨》，一是《暮韻圖》，前者展示了其山水畫(huà)變革探索，后者是其最擅長(zhǎng)的牧牛題材，筆觸極為生動(dòng)傳神。
• 76、童年是一首“小夜曲”，悠揚(yáng)委婉；童年是一個(gè)“萬(wàn)花筒”，五彩斑斕；童年是一幅“山水畫(huà)”，雅致純簡(jiǎn)。六一兒童節(jié)到了，愿你永葆一顆童心，笑容依舊純真，年輕漂亮常開(kāi)心！
• 77、胡考畫(huà)畫(huà)師從謝稚柳，并得到劉海粟，來(lái)楚生、唐云、陸儼少等名家的指導(dǎo)點(diǎn)撥，多年致力于山水畫(huà)的研究和創(chuàng)作，功底非常深厚，個(gè)性風(fēng)格鮮明。
• 78、誠(chéng)信就是一幅山水畫(huà)，洗去鉛華雕飾，留下清新自然；誠(chéng)信就象一首深情的歌，婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，輕吟淺唱；誠(chéng)信就是一陣和煦的風(fēng)，吹去朔雪紛飛，帶來(lái)春光無(wú)限。
• 79、遠(yuǎn)望花叢，一抹淺紫羞澀俏立，一株粉白含笑倚幾，仙音悠揚(yáng)，儷影飄渺，一切美麗寧?kù)o若一幅淡墨的山水畫(huà)，人生如此，夫復(fù)何求。
• 80、中國(guó)畫(huà)作為繪畫(huà)，它很少出現(xiàn)西方繪畫(huà)的“分裂”與“革命”情形，中國(guó)畫(huà)通過(guò)“養(yǎng)心”進(jìn)而養(yǎng)人，這在中國(guó)山水畫(huà)畫(huà)論的說(shuō)法叫做“煙云供養(yǎng)”。
• 81、春天，是一支歌，撥動(dòng)著我們的心弦；春天是一首詩(shī)，述說(shuō)著溫暖的春意；春天是一幅山水畫(huà)，上演著春天的魅力銘刻在我的心底。春天，我愛(ài)你！
• 82、李成以畫(huà)“寒林平遠(yuǎn)”著稱(chēng)，毫鋒穎脫、墨法精微、氣象蕭疏、煙林清曠，掃千里于咫尺，寫(xiě)萬(wàn)趣于指下，是百代標(biāo)程的山水畫(huà)大師。
• 83、趕熱鬧的學(xué)生是來(lái)看凄美的愛(ài)情，“夢(mèng)中情”、“人鬼情”、“人間情”，各有看頭;熱愛(ài)時(shí)尚的女青年，想看華麗麗的戲服，充滿(mǎn)濃郁的中國(guó)山水畫(huà)風(fēng)格。
• 84、蔣春林畫(huà)山水堅(jiān)決不做“搬運(yùn)工”，他跳出陳套走進(jìn)真山真水去寫(xiě)生自然，為山水畫(huà)鑄靈性。
• 85、左升之垂手立著，見(jiàn)正面懸一副潑墨山水畫(huà)，孤峰獨(dú)峙，云霧繚繞，至于何人所作，落款卻不了然。
• 86、可見(jiàn)在董源擅長(zhǎng)的諸多畫(huà)科中，山水畫(huà)是他最富成就的畫(huà)科，具有劃時(shí)代的意義。
• 87、偶們有山水畫(huà)、人物畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)。
• 88、這是在一個(gè)幽靜的山谷中，周?chē)粲羰[蔥長(zhǎng)滿(mǎn)了花草，幾顆一抱粗的古樹(shù)像是這幅山水畫(huà)上的點(diǎn)綴，散落的挺拔在周?chē)?/span>
• 89、這幅山水畫(huà)已臻化境。
• 90、“我甚至看到了一些山水畫(huà)”。
• 91、真正的中國(guó)山水畫(huà)，何海霞可能是最后的一個(gè)大畫(huà)家。
• 92、他認(rèn)為，中國(guó)山水畫(huà)展示了大自然在中國(guó)人心目中的崇高地位。
• 93、中國(guó)的山水畫(huà)和道家哲學(xué)，據(jù)說(shuō)最初都是從黃山那令人驚奇的自然景色中得到啟發(fā)的。
• 94、原來(lái)山水畫(huà)的構(gòu)圖，不是對(duì)景寫(xiě)實(shí)，而是用鳥(niǎo)瞰的方法，將真景縮小，然后加以描寫(xiě)的。
• 95、在一幅名叫“雪后看山”的中國(guó)山水畫(huà)中，要找到那個(gè)雪后看山的人是很難的。
• 96、高大的榆樹(shù)下，一束束黃色的蒲公英從草叢中探出頭來(lái)，好像是一位畫(huà)家在我們的山水畫(huà)上涂抹了點(diǎn)點(diǎn)金黃似的。
• 97、山水畫(huà)和宮廷生活場(chǎng)景被展示在體育場(chǎng)地面上一張巨大的展開(kāi)的卷軸上，同時(shí)音樂(lè)家開(kāi)始演奏傳統(tǒng)的中國(guó)音樂(lè)。
• 98、宋代的山水畫(huà)在其審美形式是非常有特點(diǎn)的，不僅繼承了五代時(shí)期的風(fēng)格，而且還對(duì)其進(jìn)行了發(fā)展和創(chuàng)新。
• 99、“全景山水”與“邊角之景”，最突出的在于它們富有特色的構(gòu)圖，這是山水畫(huà)章法布局在總結(jié)前人基礎(chǔ)上的第一次全面成熟。
• 100、這在客觀上使唐人未盡的水墨山水畫(huà)事業(yè)，在五代發(fā)生了戲劇性的變化。