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唱段造句

1、梅蘭芳粉墨登場(chǎng)，一開(kāi)口便是一段技巧高超的唱段，柔婉的嗓音訴說(shuō)著凄美的愛(ài)情。

2、例句：現(xiàn)在，就請(qǐng)她們分別演唱自己的拿手唱段。

3、“送別寧兒”“月下思念”“傾訴衷情”等抒情唱段，唱得委婉細(xì)膩、軟糯溫潤(rùn)、情意綿綿。

4、后因劇情較散，后半部戲弱，缺少重要唱段，吸引不住觀眾，一度輟演。

5、本劇中的另一經(jīng)典唱段是第二幕的六重唱，是西方歌劇中最為優(yōu)美，同時(shí)又極富戲劇性的經(jīng)典重唱之一。

6、分給蓉蓉的角色是《紅燈記》里的鐵梅，勝子唱李玉和，梅花唱《沙家浜》里沙奶奶的唱段。

7、記者會(huì)上，于魁智和李勝素表演了《霸王別姬》、《打漁殺家》、《四郎探母》等精彩唱段，博得熱烈掌聲。

8、這一唱段抒發(fā)了一個(gè)開(kāi)拓者的壯志豪情。

9、也?《紅燈記》李鐵梅的唱段!這不該那個(gè)女人唱么?這孩子站起來(lái)算是咋回事?

10、她吊過(guò)兩次法門寺，都只吊散板，不吊核心唱段，而且弟子的偷錄非常不清晰的。

11、難以想象一首廣為熟知的經(jīng)典唱段，假如演唱時(shí)節(jié)拍的強(qiáng)弱規(guī)律混亂，節(jié)奏長(zhǎng)短隨意更改，那會(huì)是怎樣的不堪入耳。

12、“出征”一場(chǎng)中還新增了程韻十足的“高撥子”唱段，聲韻之美，繞梁三日。

13、“五更北斗轉(zhuǎn)為西，唱段情歌送妹歸;十字路頭分火把，你便回東我回西;妹去南山有人伴，我歸西海入仙界。

14、謂予不信，聽(tīng)聽(tīng)《賣馬》吧，如果對(duì)秦瓊這一驚人唱段懵然不覺(jué)其非，甚至頗為欣賞，那頭腦大概還沒(méi)有告別中世紀(jì)。

15、委員聯(lián)歡會(huì)上，她唱了河北梆子名劇《大登殿》的經(jīng)典唱段，大家的掌聲和叫好聲，讓她覺(jué)得自己又完成了一項(xiàng)重要任務(wù)。

16、之后，全國(guó)各地很多文藝團(tuán)體都派演員向趙錚學(xué)習(xí)此段，《摘棉花》在全國(guó)各地久演不衰，成了河南墜子的經(jīng)典唱段。

17、本文對(duì)這兩個(gè)唱段也做了詳盡的分析。

18、”鈴聲主題，主題中包含了《鬧花燈》、《樹(shù)上鳥(niǎo)兒成雙對(duì)》、《天女散花》等十首經(jīng)典唱段，之后還將陸續(xù)推出一系列融入現(xiàn)代元素、引領(lǐng)戲曲時(shí)尚的黃梅歌。

19、他的扮相英武威嚴(yán)，演唱醇厚動(dòng)聽(tīng)又富有變化，特別是在劇終處，當(dāng)康熙帝成功平定葛爾丹卻痛失愛(ài)女蘭兒格格時(shí)的大段二黃唱段，字字含淚，委婉動(dòng)聽(tīng)。

20、最早的中國(guó)戲曲樂(lè)譜出現(xiàn)于清代。昆曲和京戲記譜采用的是工尺記譜法，而且只記唱段。

21、李揚(yáng)華、謝雪姣小兩口還唱起黃梅戲《天仙配》中的“夫妻雙雙把家還”唱段，霎間活躍了車廂里的氣氛。

22、近年來(lái)，我圍繞這一專題，廣泛搜集資料、練唱相關(guān)唱段，在思索研究中形成本文構(gòu)想。

23、河北梆子曲目《大登殿》唱段《金牌調(diào)來(lái)銀牌宣》，便是景區(qū)精心挑選出來(lái)博取“開(kāi)門彩”的。

24、動(dòng)作夸張而華美，有唱段也有宣敘部。

25、等小美女一走，杜小天就討好地向鮑玉菁請(qǐng)教起《二度梅》、《狀元媒》、《宇宙鋒》的唱段來(lái)。

26、“出征”一場(chǎng)程韻十足的“高撥子”唱段，引得現(xiàn)場(chǎng)戲迷大聲叫好。

27、這是秦腔《斬單童》里的凈角唱段，楊玉梅和郭堅(jiān)扶著欄桿立在船頭，笑著說(shuō)我的媽媽，這小伙的聲氣真美。

28、這出骨子老戲素有“最過(guò)癮的唱工戲”之稱，劇中生、旦、凈三大行當(dāng)大量的優(yōu)美唱段，廣受戲迷觀眾的喜愛(ài)與歡迎。

29、現(xiàn)在，就請(qǐng)她們分別演唱自己的拿手唱段。

30、至今，我們也總能在各種場(chǎng)合聽(tīng)到其詠嘆調(diào)中的經(jīng)典唱段。

31、在理查·施特勞斯的歌劇中，雖然你很難聽(tīng)到一首如意大利歌劇那樣的完整詠嘆調(diào)，但各種唱段中，卻能感受到每個(gè)人物的個(gè)性。

32、現(xiàn)在，你瞧，這又是另一個(gè)致命的唱段。

33、本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下，曾學(xué)習(xí)演唱威爾第的《黎戈萊托》、《阿依達(dá)》、《茶花女》、《奧賽羅》等多部歌劇唱段，由此漸漸地關(guān)注有關(guān)資料、樂(lè)譜、音像版本，從中獲得啟示。

34、一首首膾炙人口的經(jīng)典唱段和耳熟能詳?shù)闹袊?guó)歌劇作品均使觀眾腦海中重現(xiàn)昔日震撼人心并撒播至今的故事和豪情。

35、第四章從藝術(shù)性、社會(huì)性、對(duì)我國(guó)歌劇創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)意義、對(duì)聲樂(lè)學(xué)習(xí)的突出價(jià)值等四個(gè)方面對(duì)《弄臣》中重唱唱段的重要價(jià)值進(jìn)行表述。

36、第二章著重對(duì)劇中重唱的表現(xiàn)類型、典型唱段進(jìn)行分析，歸納了《費(fèi)加羅的婚禮》中重唱的音樂(lè)特點(diǎn)；

37、力圖在宏觀上把握作品風(fēng)格，微觀上又落實(shí)到作品細(xì)節(jié)處理，將角色唱段的思想內(nèi)容和人物音樂(lè)形象的演唱表達(dá)得更為深入透徹。 【hao86.com好查】