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套曲造句

1、谷子地極為欣賞和獨(dú)鐘并珍藏有鄧麗君的那情真意長(zhǎng)、聚散兩依依的全套曲集!鄧麗君能撼動(dòng)華人世界，卻沒有絲毫輻射力在全球社會(huì)產(chǎn)生一絲漣漪! hAo86.com

2、套數(shù)是由兩支以上的曲子按照一定的規(guī)則聯(lián)綴起來(lái)的組曲，又叫散套套曲。

3、多年以來(lái)，人們一直關(guān)注舒曼聲樂套曲的抒情性特點(diǎn)，但對(duì)其戲劇性特點(diǎn)卻缺乏系統(tǒng)的闡釋與研究。

4、受洪水漲落和回水頂托影響的水位流量關(guān)系一般為復(fù)雜的時(shí)序型繩套曲線，通?？捎寐洳钪笖?shù)法作單值化處理。

5、這兩張唱片還包含了布里頓兩首不甚知名的聲樂套曲。

6、彭水耍鑼鼓曲牌有單奏曲牌和套曲兩類，樂器由盆鼓、馬鑼子、大鑼與大鈸四件樂器組成。

7、第二章，三組聲樂套曲的音樂分析。

8、三組聲樂套曲是穆索爾斯基作品創(chuàng)新作曲技法的聲樂代表作品。

9、每種套曲又有“正、反、平、苦、搶、緊”六種不同的曲子，唱腔是根據(jù)需要來(lái)臨時(shí)組合的。

10、舒曼在鋼琴音樂領(lǐng)域的成就，最突出的就是他的標(biāo)題鋼琴套曲。

11、貝多芬開創(chuàng)的聲樂套曲體裁形式也給后世作曲家提供了重要的借鑒。

12、斯克里亞賓早期奏鳴曲作品的曲式結(jié)構(gòu)反映出古典與浪漫主義時(shí)期美學(xué)觀念與創(chuàng)作手法的影響，具有較典型的奏鳴套曲形式特征。

13、十二木卡姆，是維吾爾族優(yōu)秀的古典音樂，即大型音樂套曲的稱謂。

14、十二木卡姆包含了十二支套曲，是維吾爾木卡姆的代表。

15、而為女高音和樂隊(duì)所寫的聲樂套曲《最后四首歌》被譽(yù)為晚期浪漫主義藝術(shù)歌曲中的“天鵝之作”，它代表了作曲家藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的最高水平。

16、因此，對(duì)這部?jī)?yōu)秀聲樂套曲做深入細(xì)致的研究是一件非常有意義和價(jià)值的工作。

17、第三章，三組聲樂套曲的技術(shù)和創(chuàng)作特點(diǎn)。

18、希望通過本人的努力，能讓這部套曲更加廣泛地被大家接受和喜歡。

19、其中，《白沙細(xì)樂》為集歌、舞、樂為一體的大型古典音樂套曲，被譽(yù)為“活的音樂化石”；

20、后來(lái)，這三個(gè)兒子的名字就成了木卡姆套曲的名稱。

21、在他的藝術(shù)歌曲中，《比利蒂斯之歌》這個(gè)聲樂套曲是創(chuàng)作成熟時(shí)期的代表作品。

22、冼星海的《黃河大合唱》是一部具有完整內(nèi)容和音樂布局的大型聲樂合唱套曲，作品由幾個(gè)在內(nèi)容、主題和表演形式等相對(duì)獨(dú)立，又相互聯(lián)系的樂章構(gòu)成。

23、特別在鋼琴音樂方面，他開創(chuàng)了鋼琴套曲這一體裁，并將性格小品發(fā)揮到了極至。

24、文章以舒伯特的聲樂套曲《冬之旅》為研究對(duì)象，探究其鋼琴聲部藝術(shù)特色以及在演奏方面的處理手法。

25、第二章介紹了舒曼鋼琴套曲的創(chuàng)作風(fēng)格及特征。

26、本文通過筆者對(duì)柴科夫斯基鋼琴作品的學(xué)習(xí)分析了根據(jù)其芭蕾舞劇音樂所改編的《胡桃夾子》鋼琴套曲的創(chuàng)作特征及彈奏技巧。

27、這部聲樂套曲講述了一位詩(shī)人邂逅夢(mèng)中情人，并對(duì)她表達(dá)戀情，但終于又不得不與她永別的故事。

28、在此基礎(chǔ)之上，著重探討了該聲樂套曲的應(yīng)用價(jià)值，并提出了教學(xué)設(shè)想和具體的課堂設(shè)計(jì)。

29、第二章對(duì)聲樂套曲《故園戀》的體裁、題材、創(chuàng)作背景幾方面進(jìn)行分析概括，形成對(duì)這部作品的宏觀認(rèn)識(shí)；

30、要把握套曲的風(fēng)格，先要了解什么是風(fēng)格，風(fēng)格的定義是什么。

31、整部套曲結(jié)構(gòu)清晰、旋律質(zhì)樸、曲式簡(jiǎn)練，充分體現(xiàn)了浪漫主義的音樂特征。

32、陳氏的詩(shī)作《母親與女兒》及《教會(huì)：榮耀的基督新婦》曾由著名作曲家黃安倫譜成兩首套曲，分別是女高音鋼琴套曲；

33、文中重點(diǎn)分析了該聲樂套曲的文學(xué)特征、音樂特征和創(chuàng)作繼承，對(duì)準(zhǔn)確把握其演唱風(fēng)格和藝術(shù)處理，并結(jié)合歌曲的演唱重點(diǎn)和難點(diǎn)做了闡述。