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散曲造句

1、從元散曲到清岔曲都有關(guān)于酒色財(cái)氣的作品。

2、元代李邦佑散曲《轉(zhuǎn)調(diào)淘金令》有“花衢柳陌，恨他去胡沾惹;秦樓榭館，怪他去閑冶游”。

3、并且在第一布里淵區(qū)繪制了主要的對稱點(diǎn)、線上的聲子色散曲線。

4、隱逸思想是元散曲的重要主題之一。

5、所作散曲淋漓酣暢，小曲也有成就。

6、但古典詩詞，每首平仄韻不得通用，錯(cuò)用一韻就貽笑大方，而散曲可以平仄混押，大大解放了作者手腳，使詩歌的路數(shù)更為寬廣。

7、文章計(jì)算出的多種頻散曲線對超聲蘭姆波的應(yīng)用是有益的。

8、從小就和顧炎武并稱為“歸奇顧怪”的好友歸莊，曾寫下散曲《萬古愁》，評論歷代史事，悲痛明朝滅亡，斥責(zé)明朝官吏的誤國，極盡嬉笑怒罵之能事。

9、對元散曲發(fā)展分期的研究，歷來是曲論家們最感興趣的論題之一。

10、通過比較各導(dǎo)波模式在地表垂直位移大小可知，可假定野外接收到的信號為位移最大的那個(gè)導(dǎo)波模式，從而可得與野外實(shí)測結(jié)果相對應(yīng)的理論頻散曲線。 [hao86.com好查]

11、發(fā)現(xiàn)在光纖的正常色散區(qū)，色散曲線與波長的成凸型函數(shù)關(guān)系的色散特征，有利于平坦光纖超連續(xù)譜的產(chǎn)生。

12、當(dāng)然，書中談及小說、散曲、鼓子詞、雜劇等俗文學(xué)時(shí)，精彩之處頗多，此與著者的另一部重要著作《中國俗文學(xué)史》一脈相通，此處不多贅言。

13、自由界面激發(fā)的瑞雷面波有多個(gè)導(dǎo)波模式，瑞雷面波頻散曲線特征可以清楚反映各層介質(zhì)的力學(xué)參數(shù)。

14、理性與非理性是其精神情感特征，而直陳與變形，是諧謔散曲主要的表現(xiàn)手法。

15、多少飛花似夢，幾多云散曲終。一支笨拙的筆，飽蘸一聲嘆息，化成心脈的律動(dòng)、風(fēng)兒的呢喃，譜寫一闋生命的期待與眷戀。

16、花開花落花無常，曲終曲散曲雙亡。

17、對待匹配區(qū)域采用中心環(huán)投影得到離散曲線，通過比較曲線的相關(guān)系數(shù)來確定最佳侯選區(qū)域。

18、散曲是中國詩歌的第三種也是最后一種古典體式。

19、散曲由于來自社會(huì)底層，從一開始就不僅容許尖新、刻露、俚俗的詞句存在，而且納入上述詞語的散曲還被嘉許為“出色當(dāng)行”。

20、晚明散曲家施紹莘是明人散曲中之大成者，他采用昆腔新聲創(chuàng)制了許多優(yōu)秀的散曲作品，并且獲得非常好的市場反響。

21、散曲是歌詞，而且是通俗歌曲的歌詞，它的特性是：娛樂性、世俗性和諧謔性。

22、將喬吉的創(chuàng)作理論和散曲作品結(jié)合起來考察，是研究這位作家創(chuàng)作的重要途徑。

23、《全元散曲》反映了他們的沉醉的生活與巔峰體驗(yàn)。

24、吳藻是清代女性文壇上頗具影響的詞曲作家，著有《花簾詞》、《香南雪北詞》、《香南雪北廬詩》、雜劇《喬影》和散曲等。

25、小山將散曲當(dāng)作詩來創(chuàng)作，描寫山水，抒寫性靈。

26、元散曲中的落花意象沿襲運(yùn)用了中國古代詩歌發(fā)展約定俗成的象喻意義，同時(shí)被賦予了時(shí)代意義。

27、宋氏家族散曲創(chuàng)作取向的趨同，與明清之際社會(huì)審美思潮和家族文化背景密切相關(guān)。

28、但他散曲創(chuàng)作中出現(xiàn)的弊病如詞藻濃艷、格律不協(xié)、意脈阻滯，也多為人所垢病。

29、《浣紗記》的作者梁辰魚，其實(shí)也是一位很有影響的散曲作家。

30、元散曲中有一大批作品涉及到了許多歷史人物，其中就有在中國歷史上產(chǎn)生很大影響的屈原與陶淵明。

31、就元散曲中存在著的隱逸主題作一分析，并試探其形成的原因和特質(zhì)。

32、這三大功能也促生了元散曲代言體的興盛。

33、豫劇新歌作為一個(gè)新興、獨(dú)立的藝術(shù)品種，其與古典戲曲音樂形式“散曲”有著密不可分的聯(lián)系，它是源于散曲傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的新形式和新成果。

34、阿里西瑛是元代中后期散曲作家，他僅有的幾支散曲，反映出豐富的思想狀態(tài)及其存在方式。

35、康海是明代“前七子”中的重要作家，不僅以雜劇和散曲著稱于世，而且在詩文創(chuàng)作方面開了一代風(fēng)氣。

36、元代蒙古族的漢文詩歌、散曲創(chuàng)作，是在當(dāng)時(shí)蒙漢文學(xué)文化交流的大背景下展開的。

37、前二種分法比較流行，后一種分法尚未引起足夠重視，但卻在相當(dāng)程度上反映了元散曲發(fā)展的本來面目。

38、其溫和、委婉、平靜的心態(tài)感情卓然有別于元代其他題材散曲的激越、直露、強(qiáng)烈、悲憤的思想感情。

39、對元散曲，人們多從體式特征、藝術(shù)風(fēng)格、批判精神等角度進(jìn)行研究，較少探討其獨(dú)特的生命意識。

40、隱逸遁世是元散曲的主旋律，但元朝士子始終在骨子里沒有背離儒家思想的精髓。

41、它不僅應(yīng)該受到今人的高度重視，也迫使我們重新評價(jià)明代散曲的地位。

42、元代后期重要散曲家張可久，其作品風(fēng)格，自元代以來盛評不斷，雖然論者切入角度各異，但都指向清麗典雅。

43、明散曲是明代文學(xué)的支柱，承紹元曲，也發(fā)展出自己的特點(diǎn)。

44、第四章在該理論指導(dǎo)下，本文提出散曲翻譯的策略：研究散曲中的文化負(fù)載詞匯及相應(yīng)的翻譯方法，從譯文整體性出發(fā)進(jìn)行再現(xiàn)；