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器樂(lè)造句

1、鍋碗瓢盆是你的器樂(lè)，鏟把勺子是你的擊槌。只聽(tīng)叮叮當(dāng)當(dāng)劈啪響，爐火正旺跳躍贊歌唱。又見(jiàn)火竄空轉(zhuǎn)飛流往，瞬時(shí)全席大宴展眼前。世界廚師日，愿你一生快樂(lè)飛流轉(zhuǎn)。

2、音樂(lè)會(huì)音樂(lè)包括了所有的聲樂(lè)和器樂(lè)形式。

3、富舞曲節(jié)奏的多樂(lè)章器樂(lè)曲。

4、除此之外，戚蕾還經(jīng)常受邀與聲樂(lè)家和器樂(lè)演奏家合作。

5、如器樂(lè)曲《廣陵散》、《大胡笳鳴》、《小胡笳鳴》等，反映出古琴作為器樂(lè)演奏的一個(gè)重要發(fā)展階段。

6、李強(qiáng)認(rèn)為當(dāng)下家長(zhǎng)只注重訓(xùn)練孩子的樂(lè)器技能，許多孩子會(huì)因枯燥而放棄，柯達(dá)伊音樂(lè)教學(xué)法則能讓孩子真正喜歡上音樂(lè)，不會(huì)被枯燥的器樂(lè)技能訓(xùn)練打敗。 【好查hao86.com】

7、我們對(duì)此很自豪，因?yàn)槲艺J(rèn)為它是弦樂(lè)器樂(lè)。

8、手風(fēng)琴是一門(mén)年輕的多聲部多元化的鍵盤(pán)樂(lè)器，是器樂(lè)教學(xué)的重要表現(xiàn)手段之一。

9、他發(fā)明了器樂(lè)敘事曲的音樂(lè)形式，并對(duì)鋼琴奏鳴曲、瑪祖卡舞曲、華爾茲舞曲、小夜曲、波蘭舞曲等樂(lè)曲做了較大改革。

10、民間器樂(lè)中，像十番鑼鼓、山西八大套等都是很有特色的流行音樂(lè)形式。

11、吹打樂(lè)是中國(guó)最普遍的器樂(lè)品種。

12、而江南絲竹，則成了對(duì)江南民間器樂(lè)的統(tǒng)稱(chēng)，它是適宜“二八女郎執(zhí)紅牙板”而歌的，清韻流麗。

13、六幕中，柔舞、健舞交相輝映，器樂(lè)歌唱錯(cuò)落爭(zhēng)鳴，細(xì)若潺潺流水，巨若雷霆萬(wàn)鈞，慢若裊裊飄煙，快若閃電迅雷。

14、這種“循環(huán)體”結(jié)構(gòu)在中國(guó)器樂(lè)曲中相當(dāng)普遍。

15、來(lái)自國(guó)家級(jí)民族樂(lè)團(tuán)和山東省民族樂(lè)團(tuán)的民樂(lè)聯(lián)奏節(jié)目，將觀眾引向魅力獨(dú)特的民樂(lè)世界，用民族器樂(lè)獨(dú)有的音符觸動(dòng)聽(tīng)眾的心弦。

16、一位聽(tīng)眾興奮地說(shuō)，這兩天不僅聽(tīng)到二胡、古箏、琵琶這些常見(jiàn)民族器樂(lè)的演奏，還有揚(yáng)琴、椰胡，就連從沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)的三角琴也見(jiàn)識(shí)到了，這次的。

17、器樂(lè)的發(fā)音是樂(lè)器進(jìn)行音樂(lè)表演的基本因素，科學(xué)的發(fā)音方法是器樂(lè)演奏的根本保證。

18、“十番樂(lè)”源自江南，是一種打擊樂(lè)器和絲竹樂(lè)器競(jìng)相交織的器樂(lè)形式，十六世紀(jì)之前已有流傳。

19、在現(xiàn)代藝術(shù)史上，從塞尚和印象主義開(kāi)始，這種“返回”的意愿一直是激勵(lì)藝術(shù)家們抵御“文明”和“機(jī)器樂(lè)園”腐蝕性入侵的武器。

20、創(chuàng)意音樂(lè)在中國(guó)第一階段活動(dòng)過(guò)程中，我主要關(guān)注器樂(lè)、小合唱和即興表演。

21、據(jù)一些家長(zhǎng)介紹，聲樂(lè)特長(zhǎng)生測(cè)試項(xiàng)目十分專(zhuān)業(yè)，需經(jīng)過(guò)三輪測(cè)試，包括聽(tīng)音模唱、聲音能力測(cè)試、器樂(lè)類(lèi)特長(zhǎng)展示、歌曲選段清唱、視唱練耳等。

22、歌劇藝術(shù)集所有表演藝術(shù)歌，器樂(lè)，舞蹈和戲劇于一體。

23、音樂(lè)優(yōu)美的歌曲或悅耳動(dòng)聽(tīng)的器樂(lè)曲可以調(diào)節(jié)植物神經(jīng)，使大腦得到休息，幫助人們解除疲勞。

24、五架頭是一種傳統(tǒng)的器樂(lè)，分為軟功和硬功兩種，軟功包括高胡、揚(yáng)琴、椰胡、洞簫、秦琴，而硬功則由二弦、揚(yáng)琴、竹提琴、笛子、秦琴組成。

25、由聲樂(lè)曲衍變成器樂(lè)曲是民族民間器樂(lè)曲發(fā)展的重要方面。

26、其中以傳統(tǒng)器樂(lè)曲改編的鋼琴曲尤為突出。

27、本期冬令營(yíng)將開(kāi)設(shè)器樂(lè)、聲樂(lè)、柯達(dá)伊、美術(shù)、書(shū)法、國(guó)學(xué)、攝影等體驗(yàn)課程，并帶領(lǐng)孩子們走出教室，到博物館、美術(shù)館等進(jìn)行社會(huì)實(shí)踐和學(xué)習(xí)。

28、第一類(lèi)主修樂(lè)器課，屬專(zhuān)業(yè)主課，貫穿于京劇器樂(lè)各專(zhuān)業(yè)四年教學(xué)的全過(guò)程。

29、視唱的目的在于訓(xùn)練學(xué)生的讀譜能力，培養(yǎng)學(xué)生的音準(zhǔn)、節(jié)奏感和樂(lè)感，為學(xué)習(xí)聲樂(lè)、器樂(lè)打好基礎(chǔ)。

30、“鵝鵝鵝，曲頸向天歌……”當(dāng)打擊器樂(lè)奏出自己譜寫(xiě)的說(shuō)唱旋律，吳雙宇玩得特別“嗨”。

31、你也知道，那間練習(xí)室我已經(jīng)批給街舞社和器樂(lè)社了，我總不能出爾反爾、言之無(wú)信吧?

32、阿斯?fàn)栂祪?nèi)蒙古錫林郭勒盟南部地區(qū)的一種民間器樂(lè)曲總稱(chēng)，是蒙古族一個(gè)古老樂(lè)種。

33、為了更加深入地探究和領(lǐng)略它的神韻，本文對(duì)傳統(tǒng)器樂(lè)曲改編鋼琴曲的創(chuàng)作背景及藝術(shù)創(chuàng)作手法進(jìn)行了探討。

34、高曼繼續(xù)在他的獨(dú)立器樂(lè)樂(lè)隊(duì)彈奏貝司，并為夏季巡演做計(jì)劃。

35、除了聲樂(lè)方面歌劇、康塔塔、清唱?jiǎng)〉恼Q生外，器樂(lè)音樂(lè)的獨(dú)立與發(fā)展也是一個(gè)重要現(xiàn)象。

36、吹打樂(lè)是我國(guó)以吹奏樂(lè)器和打擊樂(lè)器為組合的民間器樂(lè)合奏形式，它自明清時(shí)期逐漸發(fā)展，如今已成為中國(guó)傳統(tǒng)民間器樂(lè)中最為普遍的演奏形式之一。

37、說(shuō)明它在由扁鼓、笛和板組成的民間器樂(lè)鼓笛曲中是主要樂(lè)器，也是曲藝唱賺的伴奏樂(lè)器。

38、“吹打樂(lè)”，是指以吹奏樂(lè)器和打擊樂(lè)器為主要配置形式的民族器樂(lè)合奏形式。

39、劉天華繼承民族音樂(lè)傳統(tǒng)，同時(shí)積極吸收西方音樂(lè)作曲技法，創(chuàng)作出了令人耳目一新民族器樂(lè)作品。

40、根據(jù)我一貫的作曲方式，即使是寫(xiě)器樂(lè)曲，我眼前總有一個(gè)整體。

41、據(jù)了解，音樂(lè)類(lèi)專(zhuān)業(yè)統(tǒng)考的考試內(nèi)容分為視唱聽(tīng)音、聲樂(lè)、器樂(lè)。

42、學(xué)音樂(lè)的學(xué)生把曲調(diào)改編為各種器樂(lè)組曲。

43、他們各自的主要?jiǎng)?chuàng)作雖然都在各種器樂(lè)形式或歌劇等方面，但其三人音樂(lè)創(chuàng)作的發(fā)軔之初，卻都是從德奧風(fēng)格的獨(dú)唱藝術(shù)歌曲開(kāi)始的。

44、器樂(lè)加試視奏，聲樂(lè)加試模唱，舞蹈加試基本功展示或動(dòng)作模仿。

45、像本來(lái)就以音樂(lè)特色出名的長(zhǎng)征中學(xué)，高一下學(xué)期就開(kāi)出了戲劇表演課程，高一高二還開(kāi)設(shè)了合唱藝術(shù)、舞蹈藝術(shù)、器樂(lè)合奏、流行唱法等選修課程。

46、在創(chuàng)作后的幾十年里，曾被改編成歌曲、各種器樂(lè)獨(dú)奏、合奏曲。

47、其創(chuàng)作作品廣泛有交響樂(lè)、器樂(lè)曲、聲樂(lè)曲、清唱?jiǎng)〉鹊取?/p>

48、創(chuàng)業(yè)孵化器樂(lè)邦樂(lè)成負(fù)責(zé)人喬繼昌介紹，無(wú)論在中關(guān)村還是在硅谷，校友圈都是促成創(chuàng)業(yè)合作、誕生偉大創(chuàng)意的一個(gè)重要途徑。

49、語(yǔ)言是寧?kù)o相反的一極。如果沒(méi)有語(yǔ)言，你就無(wú)法創(chuàng)造寧?kù)o。器樂(lè)是聲音，但是缺少寧?kù)o。它是以一種以和諧方式排列的音符，但它沒(méi)有語(yǔ)言和寧?kù)o的一極。

50、唐玄宗的寵妃楊貴妃，有著傾城傾國(guó)之美，天麗質(zhì)，又精通歌舞器樂(lè)，是取悅于皇帝的睡衣肉彈，以至于唐玄宗對(duì)她寵愛(ài)有加。

51、華格納公開(kāi)的表示，確切的說(shuō)出貝多芬常藉助人聲來(lái)輔助純器樂(lè)在音樂(lè)上的不足。

52、小型器樂(lè)曲與室內(nèi)樂(lè)，這個(gè)類(lèi)別包括中外各類(lèi)樂(lè)器的獨(dú)奏曲和重奏曲。

53、小號(hào)手巴蒂波登的演奏音調(diào)高亢，強(qiáng)調(diào)即興演奏，把一種隨意、原始演奏方法帶入器樂(lè)爵士樂(lè)。

54、在這幾年當(dāng)中，他開(kāi)始作曲，主要是器樂(lè)曲，即管弦樂(lè)作品，但也創(chuàng)作了幾首歌曲。

55、這次的全國(guó)殘疾人藝術(shù)匯演分為器樂(lè)、蹈、樂(lè)等。

56、在新專(zhuān)輯中，這首歌以三個(gè)版本推出，原創(chuàng)版，混音版，和器樂(lè)版。

57、此曲是河北民間器樂(lè)曲中具有代表性的作品之一。

58、莫扎特抽象、不帶文字的器樂(lè)曲如此，最寫(xiě)實(shí)、最明確的歌劇也不例外。許多人認(rèn)為歌唱家只要聲音好就夠了，殊不知一位演唱家要詮釋好一個(gè)角色，不只要在聲樂(lè)藝術(shù)多所琢磨，更必須廣泛閱讀，以知識(shí)幫助自己融入角色與時(shí)代。

59、生動(dòng)而多變的器樂(lè)曲。

60、“舞臺(tái)”正面擺設(shè)著音箱、燈具、話(huà)筒，“舞臺(tái)”西側(cè)擺放了板胡、二胡、揚(yáng)琴、長(zhǎng)笛、三弦等器樂(lè)，梆子、手鑼、干鼓等器樂(lè)和道具則擺設(shè)于“舞臺(tái)”東側(cè)。

61、“經(jīng)箱樂(lè)”即是其器樂(lè)文化諸多形式中的一種，它形成于蒙、漢民族宗教音樂(lè)相互交流的歷史進(jìn)程。

62、輕音樂(lè)會(huì)掩蓋周?chē)沫h(huán)境噪音，特別是器樂(lè)曲。

63、康塔塔，清唱曲：一段聲音和器樂(lè)的樂(lè)段，由合唱、獨(dú)唱和宣敘調(diào)組成。

64、這是一種通過(guò)創(chuàng)造性的表達(dá)進(jìn)行傳播的類(lèi)型：器樂(lè)演奏，舞蹈，繪畫(huà)和雕塑。

65、得克薩斯藥品與酒精濫用研究委員會(huì)的一項(xiàng)獨(dú)立研究顯示，參加學(xué)校器樂(lè)項(xiàng)目的學(xué)生沾染毒品的可能性更低。

66、幸好我不會(huì)，不過(guò)這首歌極其流行,很多爵士器樂(lè)團(tuán)都翻唱過(guò),是五六十年代的主要作品之一。

67、沒(méi)有數(shù)年的器樂(lè)方面的訓(xùn)練，有關(guān)經(jīng)典作品和相關(guān)理論的知識(shí)，是難于把握他的那種高度的。

68、伊朗政府禁止帶有歌詞的西方流行音樂(lè)在本國(guó)播出，因而伊朗國(guó)有廣播有時(shí)候會(huì)播出一些歌曲的器樂(lè)版本。

69、現(xiàn)在換作了器樂(lè)。

70、亨利·杰羅姆本人是先鋒派藝術(shù)家之一。他的樂(lè)隊(duì)日后加入打擊器樂(lè)和快速即興演奏，把查理·帕克和迪茲·葛拉斯比的波普爵士樂(lè)風(fēng)帶入傳統(tǒng)的大樂(lè)隊(duì)爵士樂(lè)中。

71、當(dāng)?shù)厣虝?huì)對(duì)器樂(lè)展銷(xiāo)會(huì)和展覽會(huì)提供經(jīng)濟(jì)贊助。

72、電影音樂(lè)是電影話(huà)語(yǔ)的一個(gè)重要組成部分，而器樂(lè)以其豐富的表現(xiàn)力起著獨(dú)特的作用。

73、卡朋特是一個(gè)聲樂(lè)和器樂(lè)的二人組合，由卡朋特兄妹卡倫和理查德組成。

74、一起工作，如果不完全控股的手，器樂(lè)樂(lè)隊(duì)的成功。

75、文章對(duì)我國(guó)上個(gè)世紀(jì)器樂(lè)演奏理論最重要的發(fā)展，進(jìn)行了總結(jié)。

76、音樂(lè)短時(shí)記憶能力的發(fā)展一直受到音樂(lè)教育和器樂(lè)演奏研究者的關(guān)注。

77、器樂(lè)演奏理論作為音樂(lè)表演研究的一個(gè)重要領(lǐng)域，也得到了突飛猛進(jìn)的發(fā)展。

78、舞臺(tái)器樂(lè)表演，是演奏者對(duì)所持樂(lè)器熟練程度、演奏水平與音樂(lè)藝術(shù)修養(yǎng)的全面展示。

79、隨著時(shí)代的發(fā)展，伴奏器樂(lè)日臻完善，簡(jiǎn)單的敲擊節(jié)奏換成了有特定意義的樂(lè)曲，這就是吹歌。

80、“散序”是的器樂(lè)表演，有獨(dú)奏、輪奏或合奏；