好查造句頻道為您提供2025年的揚(yáng)琴造句相關(guān)內(nèi)容，造句頻道小編原創(chuàng)了42條的揚(yáng)琴造句內(nèi)容，頻道內(nèi)容適合一二年級(jí)的小學(xué)生參考??！

揚(yáng)琴造句

1、周金福說(shuō)，傳統(tǒng)恩施揚(yáng)琴多是自唱自樂(lè)的形式，演唱者為“文人學(xué)士”、“行商坐賈”，歷史上無(wú)職業(yè)藝人。

2、引子以云鑼、碰鈴、笙、揚(yáng)琴、箏和四五度疊置的弦樂(lè)等構(gòu)筑成神秘縹緲的音響背景，具有清風(fēng)微拂、祥云繚繞般的意境。

3、社里的樂(lè)器都是私人所有，二胡、板胡、大阮、中阮、小阮、大提琴、秦琴、嗩吶、揚(yáng)琴、大提琴等一應(yīng)俱全。

4、在粵劇、潮劇、漢劇、閩劇、越劇和滬劇等地方戲曲音樂(lè)中，也都用揚(yáng)琴作為伴奏樂(lè)器。

5、鐃鈸配揚(yáng)琴，聽(tīng)起來(lái)不會(huì)格格不入？

6、記者到蔡秋標(biāo)家時(shí)，他正在摸索著制作幾副揚(yáng)琴的琴筷，客廳墻上掛著他已做好的椰胡等樂(lè)器，墻邊還放著他做好的古箏和揚(yáng)琴。

7、林慧麗在家中買(mǎi)了古箏和揚(yáng)琴，每當(dāng)印尼親友來(lái)訪她都會(huì)演奏給他們聽(tīng)，在家里開(kāi)迷你音樂(lè)會(huì)。

8、沒(méi)有電子樂(lè)器的伴奏，沒(méi)有龐大音響的烘托，只一架揚(yáng)琴，外加古韻的修飾，及單純的表達(dá)，便可以演繹出最動(dòng)聽(tīng)的旋律，展現(xiàn)唯美的風(fēng)韻。

9、表現(xiàn)形式上，《竹枝風(fēng)流》除了融匯清音、揚(yáng)琴、車(chē)燈、竹琴等國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，加入諧劇、金錢(qián)板、方言詩(shī)朗誦等令人喜愛(ài)的樣式。

10、五架頭是一種傳統(tǒng)的器樂(lè)，分為軟功和硬功兩種，軟功包括高胡、揚(yáng)琴、椰胡、洞簫、秦琴，而硬功則由二弦、揚(yáng)琴、竹提琴、笛子、秦琴組成。

11、齊特族樂(lè)器品種不一，包括如風(fēng)鳴琴、自動(dòng)豎琴、小提琴、揚(yáng)琴、日本古琴，以及擊弦鍵琴、大鍵琴和鋼琴。

12、“舞臺(tái)”正面擺設(shè)著音箱、燈具、話筒，“舞臺(tái)”西側(cè)擺放了板胡、二胡、揚(yáng)琴、長(zhǎng)笛、三弦等器樂(lè)，梆子、手鑼、干鼓等器樂(lè)和道具則擺設(shè)于“舞臺(tái)”東側(cè)。

13、據(jù)李修春介紹，琴書(shū)俗稱(chēng)揚(yáng)琴，在徐州附近地區(qū)比較流行，表演者演唱時(shí)配以揚(yáng)琴、墜琴、腳踩板等器具，曲調(diào)優(yōu)美，韻味獨(dú)特。

14、從蓮廂、諧劇，到四川揚(yáng)琴、四川竹琴……本土曲藝形式在此次演出中大集結(jié)。

15、一位聽(tīng)眾興奮地說(shuō)，這兩天不僅聽(tīng)到二胡、古箏、琵琶這些常見(jiàn)民族器樂(lè)的演奏，還有揚(yáng)琴、椰胡，就連從沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)的三角琴也見(jiàn)識(shí)到了，這次的。

16、楊宋鎮(zhèn)張自口村農(nóng)民自費(fèi)購(gòu)買(mǎi)了架子鼓、電鋼琴、電吉他、電貝司、揚(yáng)琴等樂(lè)器，并組成民樂(lè)和電聲樂(lè)兩組樂(lè)隊(duì)，成員全部來(lái)自該村農(nóng)民。

17、在龍湖鎮(zhèn)鸛巢村新區(qū)，每周總有幾個(gè)晚上村民聚集，一起拉椰胡、彈揚(yáng)琴，讓樂(lè)聲洗去一身的疲憊。

18、伴奏樂(lè)器中，主奏樂(lè)器為墜琴，另有二胡、揚(yáng)琴、琵琶等樂(lè)器。

19、鐃鈸配揚(yáng)琴，聽(tīng)起來(lái)不會(huì)格格不入？

20、女子十二樂(lè)坊利用古箏、揚(yáng)琴、二胡，還有一些鮮為人知的民族樂(lè)器，像獨(dú)弦琴、莪芘、吐良等，演奏拉丁、爵士、搖滾等西方流行音樂(lè)。

21、各地絲竹樂(lè)所用的樂(lè)器不盡相同，大致可包括笛、簫、笙、揚(yáng)琴、琵琶、三弦、月琴、秦琴、箏、二胡、二弦、高胡、四胡等，有時(shí)輔以檀板、鼓、木魚(yú)、鈴等打擊樂(lè)器。

22、樂(lè)坊演奏的古箏、揚(yáng)琴、二胡、獨(dú)弦琴、莪芘、吐良等樂(lè)器足以讓日本人借以附庸風(fēng)雅，而唐宮專(zhuān)用的“樂(lè)坊”更暗合了日本人根深蒂固的大唐情結(jié)。

23、樂(lè)曲用揚(yáng)琴、大提琴兩種樂(lè)器合奏，揚(yáng)琴富有穿透力的細(xì)高音和大提琴純厚有力的低沉音相互交融，令聽(tīng)眾耳目一新。

24、董理等選手和團(tuán)隊(duì)分別獲得古箏組、揚(yáng)琴組等類(lèi)別的一等獎(jiǎng)。

25、隨著時(shí)間的推移，我對(duì)彈揚(yáng)琴的感覺(jué)，就像五松先生一樣付之東流，流入了哪一望無(wú)垠的大海。

26、不同于樓下的喧擾，在這個(gè)中國(guó)古風(fēng)的屋子里只有寧?kù)o和淡雅，時(shí)而悠揚(yáng)琴聲，時(shí)而逍遙簫聲，一位身著紅色寬袍的少女坐在桌邊演奏著世上絕美的音符。

27、二十世紀(jì)三四十年代成都曲藝界涌現(xiàn)了李德才的揚(yáng)琴、賈樹(shù)山的竹琴、曾炳昆的相書(shū)和李月秋的清音，被譽(yù)為四川曲藝界的“四絕”。

28、揚(yáng)琴傳統(tǒng)樂(lè)曲分為廣東音樂(lè)、江南絲竹、四川揚(yáng)琴、東北揚(yáng)琴四大流派。四大流派均具有獨(dú)特的演奏風(fēng)格。

29、除二胡、琵琶、揚(yáng)琴、笛子之外，組合將小提琴和薩克斯兼收并容，在昨日《誰(shuí)是英雄》的彩排現(xiàn)場(chǎng)，“芳華十八”把一曲原創(chuàng)音樂(lè)《狂歡》演繹得別具韻味。 【好查hao86.com】

30、揚(yáng)琴一般用來(lái)彈奏輕快的曲子。

31、揚(yáng)琴演奏作為器樂(lè)表演藝術(shù)形式的一種，不僅要有高超的技術(shù)技巧，同時(shí)深厚的藝術(shù)修養(yǎng)也是必不可少的。

32、這部分主要研究的是揚(yáng)琴作品音樂(lè)形象所依賴(lài)的美學(xué)環(huán)境及其發(fā)展過(guò)程，并總結(jié)了這種發(fā)展對(duì)揚(yáng)琴藝術(shù)其他方面所產(chǎn)生的影響，展望了揚(yáng)琴藝術(shù)的發(fā)展前景。

33、本文分三個(gè)部分，對(duì)中國(guó)揚(yáng)琴的發(fā)展歷程、中國(guó)揚(yáng)琴傳統(tǒng)作品、中國(guó)揚(yáng)琴現(xiàn)代作品進(jìn)行較為系統(tǒng)全面的考察、研究。

34、揚(yáng)琴不僅是中國(guó)民族樂(lè)隊(duì)中主要樂(lè)器之一，而且還是中西混合樂(lè)隊(duì)中的常用樂(lè)器。

35、揚(yáng)琴流派的演變過(guò)程，從單一化向多元化進(jìn)行，遵循著歷史的繼承性和發(fā)展性、穩(wěn)定性和變異性的客觀規(guī)律。

36、本文旨在通過(guò)梳理中國(guó)揚(yáng)琴藝術(shù)的歷史發(fā)生和發(fā)展線索，進(jìn)而論述中國(guó)揚(yáng)琴藝術(shù)傳統(tǒng)審美的內(nèi)涵與外延。

37、從揚(yáng)琴傳入中國(guó)開(kāi)始，其審美特征就隨著中國(guó)傳統(tǒng)文化對(duì)其的涵化而逐漸形成。

38、一種新型樂(lè)器巴揚(yáng)琴登上了世界舞臺(tái)。

39、從歷史的角度來(lái)看，揚(yáng)琴進(jìn)入中國(guó)后，在傳播的過(guò)程中因中國(guó)傳統(tǒng)文化審美觀和音樂(lè)文化的影響，在形制、律制和音位排列等方面進(jìn)行了最初的改造；

40、中國(guó)揚(yáng)琴藝術(shù)的傳統(tǒng)審美特征，是中國(guó)揚(yáng)琴藝術(shù)體系中的一個(gè)重要組成部分。

41、揚(yáng)琴演奏的表演形式與思想內(nèi)涵中，情感表達(dá)是很重要因素。

42、而隨著傳播范圍的不斷擴(kuò)大和深入，逐漸形成了具有鮮明區(qū)域性音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)和演奏技法的四大傳統(tǒng)揚(yáng)琴流派。