好查造句頻道為您提供2025年的復(fù)調(diào)音樂造句相關(guān)內(nèi)容，造句頻道小編原創(chuàng)了27條的復(fù)調(diào)音樂造句內(nèi)容，頻道內(nèi)容適合一二年級的小學(xué)生參考！！

復(fù)調(diào)音樂造句

1、主調(diào)音樂為主旋律和伴奏和聲，以別于復(fù)調(diào)音樂。

2、在路易斯阿姆斯特朗之前，獨(dú)奏是一種可有可無或完全不存在的表演形式，舊式奧爾良樂團(tuán)中，各路樂手用不同的旋律共同交織出復(fù)調(diào)音樂，通常急促而又緊湊。

3、在作品中，作曲家以人的語言音響為素材，對其進(jìn)行切分、重組、重復(fù)等變化方式將素材變形，并運(yùn)用復(fù)調(diào)音樂的思維方式將它們組織在一起。 hao86.com

4、因此學(xué)習(xí)和研究巴洛克復(fù)調(diào)音樂是必不可少的。

5、在復(fù)調(diào)音樂中與右手一樣重要。

6、復(fù)調(diào)音樂的起源與宗教密不可分，它的出現(xiàn)對其后相當(dāng)長的歷史階段產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

7、本文從復(fù)調(diào)音樂的發(fā)生，解釋復(fù)調(diào)感在審美心理上的意義；

8、俾格米人細(xì)心經(jīng)營著他們的復(fù)調(diào)音樂，這一完全依賴于口口相傳的文化。

9、巴洛克時期的音樂作品，尤其是巴赫的鍵盤復(fù)調(diào)音樂，是現(xiàn)代自由低音手風(fēng)琴演奏中的一項重要內(nèi)容。

10、他對復(fù)調(diào)音樂的創(chuàng)新性貢獻(xiàn)，尤其是對第二個復(fù)調(diào)音樂高峰所產(chǎn)生的直接影響是不容忽視的。

11、在與西方復(fù)調(diào)音樂接觸以前，世界上的多數(shù)民間音樂都是單聲部音樂。

12、他在浪漫派這一主調(diào)音樂盛行的時期，特例獨(dú)行地沉浸于復(fù)調(diào)音樂創(chuàng)作天地。

13、而主調(diào)音樂思維和寫作技法同復(fù)調(diào)音樂交緣，正是獲得此創(chuàng)新成果的途徑。

14、采用復(fù)調(diào)音樂的形式來結(jié)構(gòu)小說。

15、這個時期的德國同樣存在法國式復(fù)調(diào)音樂的寫作，但還并不是很成熟。

16、復(fù)調(diào)音樂的進(jìn)一步發(fā)展，孕育了現(xiàn)代調(diào)性和聲的胚胎。

17、以“對置式”和“交換式”為研究框架，歸納、分析了陳銘志復(fù)調(diào)音樂作品中處理聲部組合的具體手段。

18、本文試圖對其作品中的復(fù)調(diào)音樂進(jìn)行研究，希望能給人以啟示。

19、復(fù)調(diào)藝術(shù)、音樂結(jié)構(gòu)、幽默，都在他的作品中得到了充分體現(xiàn)并被大家重視，但是他作品的隱喻性卻總是被人忽視。

20、主要課程包括：視唱練耳、和聲、復(fù)調(diào)、曲式、音樂史、音樂美學(xué)、世界音樂研究等。

21、此時的音樂一掃復(fù)調(diào)作品中細(xì)密的織體，主調(diào)音樂逐漸占上風(fēng)。該時期的作曲先驅(qū)之一是德國的格魯克。

22、巴赫金借用音樂學(xué)術(shù)語“復(fù)調(diào)”創(chuàng)立了以對話為核心的復(fù)調(diào)小說理論。

23、音樂家們通過復(fù)調(diào)技法，將不同旋律糅合在一起構(gòu)成美妙曲調(diào)，令音樂為更多民眾所喜愛。

24、本文對音樂學(xué)院作曲專業(yè)復(fù)調(diào)課的現(xiàn)代教學(xué)方法進(jìn)行了探討，并對具有中國特點(diǎn)的教學(xué)問題加以分析。

25、艾略特這部作品的主題意義，是借助復(fù)調(diào)、對位、和聲、變奏等音樂技法來建構(gòu)的。

26、音樂作品主要由和聲、復(fù)調(diào)、曲式、配器等手段構(gòu)成的，無論其內(nèi)部構(gòu)成怎樣復(fù)雜，都應(yīng)該注意運(yùn)用平衡原則加以控制。

27、主要課程包括中國傳統(tǒng)音樂理論、視唱練耳、和聲、復(fù)調(diào)、曲式、樂隊訓(xùn)練等。