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復(fù)音造句

1、有對整個先秦時期的復(fù)音詞的研究，也做了很多專書復(fù)音詞研究。

2、漢語詞匯從以單音詞為主，過渡到以復(fù)音詞為主，是漢語史上的一大發(fā)展變化。

3、先秦時期的復(fù)音詞研究已經(jīng)引起了學(xué)者廣泛的重視。

4、在構(gòu)詞法上，單音詞演變?yōu)?b class="special">復(fù)音詞，以合成詞為主且偏正式最多。

5、當(dāng)然了復(fù)音口琴也不錯，可以根據(jù)自己的喜好選擇。

6、知識的歷史猶如一只偉大的復(fù)音曲，在這只曲子里依依次響起各民族的聲音。

7、合成復(fù)音詞中，偏正與聯(lián)合是兩種最基本的方式，其詞類涵蓋了名詞、動詞和形容詞。

8、這是復(fù)雜的東西，不論是復(fù)音還是對位法。

9、廖承志在信尾提到，“如弟方便，余當(dāng)束裝就道，前往臺北探望”;在最后審閱時，鄧穎超又別有深意地加了一句“佇候復(fù)音”——但彼岸的蔣經(jīng)國仍沉默不語。

10、當(dāng)鋼琴進入更劇烈的中強音時，低音管和長笛也一個接一個加入，重復(fù)音、八度音和四度音更加密集了。

11、但具體到各詞類的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，卻又比復(fù)音詞復(fù)雜得多。

12、研究復(fù)音詞發(fā)展的歷史軌跡，先秦時代是一個不容忽視的重要時期。

13、其中的復(fù)音詞已經(jīng)呈現(xiàn)出比較成熟的特征，其構(gòu)成有單純復(fù)音詞與合成復(fù)音詞。

14、比八度大的音程可用比八大的數(shù)字或復(fù)音程來表示。

15、當(dāng)然，我作了相當(dāng)?shù)暮喕涸?b class="special">復(fù)音中，確實有不同聲音的和聲，節(jié)奏也沒有完全忽略。

16、漢語詞匯從以單音詞為主過渡到以復(fù)音詞為主，是漢語發(fā)展史上的一個重大變化。 【好查hao86.com】

17、當(dāng)然了，論壇里可能也會有喜歡復(fù)音口琴的朋友幫助你。

18、作者把聽覺對復(fù)音的響應(yīng)頻域稱為“動態(tài)聲頻域”。

19、一齊吹奏，因此產(chǎn)生了復(fù)音現(xiàn)象。

20、中國合唱音樂的創(chuàng)作是西方復(fù)音音樂文化進入中國、與中國音樂文化融匯的開端。

21、《顏氏家訓(xùn)》正是這一時期的著作，使南北朝時期的復(fù)音詞發(fā)展得以展現(xiàn)。

22、半音階口琴獨奏公開組及復(fù)音口琴獨奏公開組之報名費已包括指定樂曲樂譜一份之費用。

23、女孩子們當(dāng)然可以選擇自己喜歡的樂器，學(xué)多中國樂手用復(fù)音口琴吹奏了動人而美妙的音樂。

24、很多學(xué)者對上古漢語專書中的復(fù)音詞作了定量-定性式的研究，得出大量可信的數(shù)據(jù)和可靠的結(jié)論。

25、在《國語》韋昭注中大量存在著以復(fù)音詞解釋《國語》原文單音詞的現(xiàn)象。

26、這說明《荀子》所反映的戰(zhàn)國末期漢語詞匯復(fù)音化程度的加深和水平的提高。

27、漢語詞匯的發(fā)展是一個復(fù)雜的問題，通過對復(fù)音合成詞發(fā)展的剖析，能深刻認(rèn)識到它曲折的發(fā)展道路。

28、由何家義演奏的一人合奏，使用了半音階、全音階、復(fù)音、中音、自然半音階、和弦和低音等多種多樣的口琴。

29、古漢語以單音節(jié)詞為主，《易經(jīng)》中記錄了由單音節(jié)詞向復(fù)音節(jié)詞轉(zhuǎn)變的過程。

30、利瑪竇對漢語詞匯的發(fā)展做出了顯著的貢獻，主要表現(xiàn)在推動漢語復(fù)音化進程，促進附加式構(gòu)詞方式的發(fā)展，給漢語舊詞灌注新義三個方面。

31、引起漢語詞復(fù)音化的原因是綜合的，而且各種因素所起作用的大小在各具體詞中是不同的。

32、在這一過程中，副詞的發(fā)展也毫不例外地要趨同漢語詞匯復(fù)音化的總趨勢。

33、漢語的發(fā)展經(jīng)歷了一個復(fù)音化的過程。

34、最后對論文的寫作作出總結(jié)，概括了魏晉南北朝墓志復(fù)音形容詞的主要特黠，分析了研究的價值和其中存在的不足之處。

35、優(yōu)秀的樂手。你在用復(fù)音口琴吹奏，盡管我不了解復(fù)音口琴，但很喜歡這種聲音。

36、單音節(jié)詞復(fù)音化是漢語詞匯發(fā)展的重要規(guī)律之一。