簡(jiǎn)介

蕭照 (公元12世紀(jì))〔南宋〕字東生，吭蝠(今山西陽(yáng)城)人，生卒年不詳。擅畫(huà)山水、人物、舟車(chē)、屋宇，其姓名作石鼓文書(shū)款于樹(shù)石間。尤長(zhǎng)異松怪石，所作蒼浪古野，“望之有波濤洶涌，云屯風(fēng)卷之勢(shì)”。其畫(huà)筆健墨重，皴法遒勁，蒼莽蔥郁，氣勢(shì)雄偉，酷似李唐。傳世作品有《中興瑞應(yīng)圖》卷，現(xiàn)藏天津市藝術(shù)博物館；《山居圖》卷圖錄于《唐宋元明名畫(huà)大觀》；《秋山紅樹(shù)圖》冊(cè)頁(yè)藏遼寧省博物館；《山腰樓觀圖》軸藏臺(tái)北故宮博物院。其畫(huà)作《中興瑞應(yīng)圖》被視為稀世珍品，在中國(guó)嘉得2009春季拍賣(mài)會(huì)上，經(jīng)過(guò)32次激烈叫價(jià)，最終以5824萬(wàn)元人民幣的價(jià)格，被558號(hào)場(chǎng)內(nèi)藏家收入囊中。

生平

靖康間(1126-1127)金兵陷汴京(今河南開(kāi)封)，中原人民紛起抵抗， 蕭照在太行山參加義兵，一日遇李唐逃亂至此，蕭照素慕李唐畫(huà)名，即拜李唐為師，并隨之南渡至南宋都城臨安(今浙江杭州)，李唐感其德，盡以所能授之，照畫(huà)藝大進(jìn)，公元（1131———1162）年間，補(bǔ)入南宋畫(huà)院為待詔，又補(bǔ)迪功郎，賜金帶，使他成為南宋畫(huà)院的魁首，作品有《山腰樓觀圖》《秋山紅樹(shù)圖》《岳祠漢柏圖》《光武渡河圖》《竹林七賢圖》等，杭州顯莊觀，西太已宮等處有他的許多壁畫(huà)。他的代表作有《山腰樓觀圖》《中興瑞應(yīng)圖》。宋高宗曾給他的畫(huà)《山水小景》題：“白云斷處斜陽(yáng)轉(zhuǎn)，幾曲青山照畫(huà)屏”的詩(shī)名。據(jù)夏文彥的《圖繪寶鑒》評(píng)說(shuō)他：“畫(huà)山水人物，異松怪石，蒼涼古野，惜用墨太多?！庇钟杏涊d說(shuō)：“蕭照尤喜為奇峰怪石，望之有波濤洶涌，云屯風(fēng)卷之勢(shì)”。

作品

《山腰樓觀圖》，絹本水墨，縱179.3厘米， 寬112.7厘米，現(xiàn)藏臺(tái)灣省故宮博物院，是蕭照現(xiàn)存的山水畫(huà)杰作，整個(gè)畫(huà)面?zhèn)シ灏氡谇土?，山間藏一古剎，樹(shù)木蔥蘢，江水曲環(huán)，孤舟泊岸，遠(yuǎn)處山樹(shù)蒼茫離迷，澄江似練，既溶入北方云山的雄厚，又寫(xiě)出了南國(guó)水鄉(xiāng)的清雅，寄托主人身在異秀的故鄉(xiāng)大好河山的無(wú)限眷念，以淡墨濃筆將自己對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛(ài)盡情地傾注于畫(huà)中，反映了畫(huà)家寬廣的胸懷和高遠(yuǎn)的意境。 《秋山紅樹(shù)圖》筆墨簡(jiǎn)單瀟灑，是另一種風(fēng)格。南宋·趙希鵠《洞天清錄·古畫(huà)辨》評(píng)說(shuō)：“近世畫(huà)手絕無(wú)，南渡尚有趙千里、蕭照、李唐、李迪、李安忠、栗起、吳澤數(shù)手，今名畫(huà)工絕無(wú)，寫(xiě)形狀略無(wú)精神。士夫以此為賤者之事，皆不屑為。殊不知胸中有萬(wàn)卷書(shū)，目飽前代奇跡，又車(chē)轍，馬跡半天下，方可下筆，此豈賤者之事哉？”已將蕭照排列在李唐之前，可惜他的作品留傳現(xiàn)今的廖廖無(wú)幾了，雖說(shuō)在中國(guó)美術(shù)史上，寫(xiě)到蕭照的筆墨不多。 《中興瑞應(yīng)圖》長(zhǎng)約15米，繪有400余人，人物數(shù)量與北宋張擇端的《清明上河圖》不相上下，留有從乾隆到嘉慶、宣統(tǒng)皇帝共計(jì)鈐蓋御璽24方，有乾隆皇帝御筆跋文450字。畫(huà)作于宋靖康年間“靖康之變”，金兵攻入宋朝都城東京，欽宗趙桓及太上皇趙佶皆成階下囚，康王趙構(gòu)僥幸登上帝位，不圖收復(fù)失地，圖謀統(tǒng)一，因?yàn)榉钦＠^位，高宗刻意宣傳自己上應(yīng)天意的真命天子，藉以鞏固皇位，授意寵臣曹勛編寫(xiě)所謂“瑞應(yīng)”故事，標(biāo)榜他登上寶座乃是“上天照鑒”，應(yīng)運(yùn)而興，非群策群力之所能爭(zhēng)；又命宮廷畫(huà)師根據(jù)曹勛的文字，分別配以圖畫(huà)，類(lèi)似今天的書(shū)籍插圖。 《中興瑞應(yīng)圖》也是一幅遵命之作，蕭照高超的藝術(shù)功力使《中興瑞應(yīng)圖》成為南宋與北宋《清明上河圖》齊名，在中國(guó)畫(huà)的歷史上也有重要地位。作品在《石渠寶笈》、《石渠隨筆》、《重訂清故宮舊藏書(shū)畫(huà)錄》中均有詳細(xì)記載，無(wú)疑是歷代藏家喜愛(ài)的重要文物。 《瑞應(yīng)圖》國(guó)內(nèi)目前流傳于世的有兩卷：一卷為天津博物館收藏，現(xiàn)只有三幅，每幅前都有小楷書(shū)寫(xiě)的“贊”，而無(wú)作者的名款、印章。另一卷共12幅：第一幅“誕育金光”畫(huà)高宗生時(shí)有金光照耀；第二幅“顯仁夢(mèng)神”畫(huà)高宗母后夢(mèng)見(jiàn)神人告其養(yǎng)育之道；第三幅“騎射舉囊”畫(huà)高宗青年時(shí)的勇武；第四幅“金營(yíng)出 使”畫(huà)高宗出便時(shí)金人驚嘆及“氣貌非常”；第五幅“四圣佑護(hù)”畫(huà)高宗出使，宮女見(jiàn)有神人衛(wèi)護(hù)左右；第六幅“碰州竭廟”畫(huà)高宗出使金國(guó)時(shí)廟神擊殺奸臣事；第七幅“黃羅擲將”畫(huà)顯仁皇后擲棋子問(wèn)卜事；第八幅“追師退舍”畫(huà)村嫗誆騙金兵救駕事；第九幅“射中臺(tái)”畫(huà)高宗箭射“飛仙臺(tái)”匾問(wèn)卜事；第十幅“射中白兔”畫(huà)高宗效行射免事；第十一幅“大河冰合”畫(huà)高宗渡冰河脫險(xiǎn)事；第十二幅“脫袍見(jiàn)夢(mèng)”畫(huà)欽宗夢(mèng)授御衣事；圖中建筑、人物衣冠、器具與宋代制式相和，其樹(shù)石畫(huà)法、人物線描在細(xì)縝綿麗之中都蘊(yùn)含一種遒煉靜穆之致；人馬服飾，多以紫色、青灰、赭黛諸色以中和協(xié)調(diào)之。董其昌稱(chēng)其為“窮工極妍”而“更覺(jué)古雅”，與今藏臺(tái)北故宮博物院傳為李唐《文姬歸漢圖》冊(cè)及北京故宮博物院藏張擇端《清明上河圖》、南宋《女孝經(jīng)圖》卷畫(huà)法與風(fēng)調(diào)相比，是非常難得的南宋珍品杰 作。

附錄

李唐 （約1085-1165）字晞古，河陽(yáng)三城(今河南孟縣)人。勤奮好學(xué)，穎慧過(guò)人， 詩(shī)文書(shū)畫(huà)俱佳。初以賣(mài)畫(huà)為生，徽宗趙佶政和中(1114)參加畫(huà)院殿試，以切題畫(huà)佳中魁，補(bǔ)入畫(huà)院?！熬缚抵儭北粨锿眹?guó)，后冒死南逃，在太行山遇蕭照，蕭照拜其為師，同至臨安(今杭州)復(fù)以賣(mài)畫(huà)度日。紹興十二年(1142)經(jīng)宋高宗舅父韋淵推薦，授成忠郎，任畫(huà)院待詔，賜金帶。所畫(huà)山水、花鳥(niǎo)、人物、耕牛等皆精，山水成就最為杰出，成為南宋畫(huà)院盟主。所作筆墨峭勁，氣勢(shì)雄峻，去繁就簡(jiǎn)，創(chuàng)“大斧劈”皴法，畫(huà)水打破魚(yú)鱗紋程式，得盤(pán)渦動(dòng)蕩之狀。他師承古人而超越古人，師法自然而高于自然，是一位人品正、畫(huà)品高，震爍古今之現(xiàn)實(shí)主義偉大畫(huà)家，與劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭合稱(chēng)“南宋四家”，對(duì)后世影響很大。傳世作品有《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》軸、《乳牛圖》軸、《江山小景圖》卷等，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院；《長(zhǎng)夏江寺圖》卷、《采薇圖》卷藏故宮博物院；《濠梁秋水圖》卷藏天津市藝術(shù)博物館；《晉文公復(fù)國(guó)圖》藏美國(guó)紐約大都會(huì)美術(shù)館；《山水》雙幅藏日本京都高桐院。據(jù)傅伯星《李唐生卒年考》，卒年八十。