王沂孫的這首詞作就是一篇有著廣闊的審美空間的作品。

“掃芳林，幾番風(fēng)雨，匆匆老盡春禽?！笔菍?duì)暮春景象的描繪。經(jīng)歷了幾番風(fēng)雨摧折的芳林已失去了往日的新鮮，連棲息其中的春禽也衰老了幾許。

“漸薄潤(rùn)侵衣不斷，嫩涼隨扇初生。晚窗自吟?！笔菍?xiě)詩(shī)人暮春之夜的感受：詩(shī)人臨窗自吟，拂動(dòng)羅扇，暮大公報(bào)濕潤(rùn)輕輕地漫上了衣襟。從筆調(diào)上看已由開(kāi)頭的沉郁向輕松過(guò)渡。

“沈沈，幽徑芳尋。晻靄苔香簾凈，蕭疏竹影庭深。”這幾句轉(zhuǎn)入懷人，全是虛擬語(yǔ)氣。詩(shī)人想，暮靄降臨之際，意中人的居地一定是竹影橫斜，庭院深深，潔凈的珠簾正拂動(dòng)著散發(fā)輕香的青苔，而她，也許正沿著花木扶疏的幽徑獨(dú)自徘徊。

“謾淡卻蛾眉，晨妝慵掃，寶釵蟲(chóng)散，繡屏鸞破?！边@幾句寫(xiě)意中人的百無(wú)聊賴。

“當(dāng)時(shí)暗水和云泛酒，空山留月聽(tīng)琴。”詩(shī)人由意中人寂寞凄楚的環(huán)境轉(zhuǎn)入已往情事的回憶。

“料如今，門前數(shù)重翠陰?！币跃白鹘Y(jié)，含蓄而有興味。詩(shī)人以意中人門前的翠陰漸深漸濃，暗示時(shí)光流逝，相會(huì)無(wú)期。因此，雖無(wú)一個(gè)情字，但無(wú)處不有情在，雖無(wú)一個(gè)恨字，但無(wú)處不有恨在，真是“道似無(wú)情卻有情！”