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    [宋代]吳文英

    zǎoguó國(guó),
    lánchéngyìng,,
    yuànfěnyānlán藍(lán)。
    xiānglóngshèshuǐ,,
    zhǎnghóng,
    jìngwàn萬(wàn)zhuāngzhēng爭(zhēng)。。
    xiāngguīhún,,
    pèihuán環(huán)lěng無(wú)shēng,,
    níngqíngshéi誰(shuí)。
    yòujiāngkōngyuèduò,
    língchén,,
    cǎiyuānchóu。
    huánàn、、diànlánráo,
    qiānqióngwàn,
    jiàn見(jiàn)degēngliánxīn。
    línglóngcuì,
    qīngbáobīngxiāo,,
    wěn穩(wěn)chēng稱(chēng)jǐnyúnliúzhù。。
    shēngāichán,,
    ànjīngqiūbèihóngshuāi,
    zhūlínglòu
    néng西fēng風(fēng)lǎojìn,
    xiūchèndōngfēng風(fēng)jià。。

    過(guò)秦樓·藻國(guó)凄迷翻譯

    【注釋】:
    芙蓉為荷花的別稱(chēng),這是一篇借詠荷花抒發(fā)詞人對(duì)如花女子的追憶之情。同時(shí),著重表達(dá)她一生的哀怨。“藻”為水生植物。荷池中飄浮著青綠色的萍藻,充滿(mǎn)清冷的色調(diào),景色迷茫?!棒稹睘辄S桑色,“麴瀾”即青黃色的水波。這是“藻國(guó)”,也是芙蓉生長(zhǎng)的地方?!霸埂弊譃槿髦?。月夜里池上的“粉煙藍(lán)霧”具有夢(mèng)幻般的效果。這奇幻的彩色煙霧,作者遐想為在“藻國(guó)”的仙子的積怨所致,所以是“怨入粉煙藍(lán)霧”。唐代 杜牧《阿房宮賦》寫(xiě)宮女們梳妝的情形:“綠云擾擾,梳曉鬟也;渭流漲膩,棄脂水也;煙斜霧橫,焚椒蘭也?!痹~中的“香亂麝水,膩漲紅波”是想象怨女的美艷出眾。這里隱含著芳魂月夜歸來(lái),冤魂不散的意思,造成懸念?!跋媾畾w魂”乃用唐代陳玄《離魂記》倩女離魂的故事。倩娘因其父 張鎰?dòng)位伦≡谙嬷械暮怅?yáng),為愛(ài)情不遂而離魂追趕所戀者,私相結(jié)合。
    古時(shí)婦女們行走時(shí)總是環(huán)佩丁冬的,湘女歸魂卻是“佩環(huán)玉冷無(wú)聲”,有形無(wú)聲,鬼氣陰森,兩句援用 杜甫《詠懷古跡》“環(huán)佩空歸月夜魂”,字面有變化。“凝情誰(shuí)訴”,是她一腔悲苦,無(wú)人可訴的痛苦情狀?!敖赵聣櫋笔蛊嗝缘脑鍑?guó)更加暗淡清寂。由于怨情 無(wú)可告訴,湘女遂趁月落之時(shí)起而愁舞?!傲璨▔m起”是融化 曹植《洛神賦》的名句“凌波微步,羅襪生塵”。凌波,形容女子的步態(tài)輕盈;生塵,是說(shuō)走過(guò)的水面如有微塵揚(yáng)起?!安束x”指代繡鞋,同時(shí)又借指女性。這里的“彩鴛”自然是湘女的歸魂了。她在池邊帶著愁容,以舞蹈發(fā)精神抒積怨?!敖赵聣?,凌波塵起,彩鴛愁舞”,很成功地描繪了一個(gè)怨女憂(yōu)魂的精神形象,但由詞題又使人們聯(lián)想到荷花在風(fēng)中搖舞的形象,緊扣題面。
    詞的下闋擬托湘女的語(yǔ)氣抒情。過(guò)變的“還暗憶”是轉(zhuǎn)折,引起對(duì)當(dāng)初情事的追溯?!扳毢稀笔氰偳督鸹ǖ暮凶樱瑸楣糯信ㄇ樾盼铮骸岸ㄇ橹?,授金釵鈿合以固之”(《長(zhǎng)恨歌傳》)?!疤m橈”借指木蘭舟?!敖z牽瓊腕”,謂以紅絲或紅紗系于女子手腕上,亦為古代男女定情的標(biāo)志?!暗摹睘楣糯鷭D女一種面飾,即以紅色點(diǎn)飾在面頰上。“見(jiàn)的更憐心苦”,為雙關(guān),乃樂(lè)府 民歌的一種表現(xiàn)手法?!暗摹保彩巧徸?,又寫(xiě)作“菂”?!皯z心苦”即“蓮心苦”。以此切合題面。這幾句回憶舊事,意為在舟上定情,結(jié)為同心,見(jiàn)到她之“的”飾而更生憐愛(ài),同時(shí)也留下難言的遺撼。當(dāng)初便在“玲瓏翠屋”留住,記得那時(shí)她還身著“輕薄冰綃”。這此情景都是難忘的。詠物須不離物性,詞中的“絲牽”與藕絲、“心苦”與蓮心、“翠屋”與荷葉都極切合詞題。她的情事始終籠罩著不幸的陰云,耽心好景不長(zhǎng),秋風(fēng)一到,便紅衰翠減,“啼珠零露”。北宋詞人 賀鑄詠荷的《踏莎行》有“當(dāng)年不肯嫁東風(fēng),無(wú)端卻被西風(fēng)誤”。 吳文英反用賀鑄詞句之意結(jié)尾,“能西風(fēng)老盡,羞趁東風(fēng)嫁與”,表現(xiàn)了湘女高傲忠貞的品格?!澳堋弊窒略⒃啤叭ヂ暋?,意即“寧可”之“寧”。寧愿在西風(fēng)中老去,羞于像桃李那樣趁逐春光、嫁與東風(fēng),這又恰似荷花的命運(yùn)了。全詞處處不離荷花的物性,同時(shí)又處處在寫(xiě)人。讀后真難辨作者是在狀物還是寫(xiě)人。顯然作者是借詠荷寓寄個(gè)人情懷,否則難以寫(xiě)得如此情辭懇切、哀怨動(dòng)人。
    這首《過(guò)秦樓》恰體現(xiàn)夢(mèng)窗詞的語(yǔ)言華麗、富于雕飾的特色。詞語(yǔ)具有鮮明色彩感,一首中用了表示色彩的“麴”、“粉”、“藍(lán)”、“紅”、“彩”、“翠”、“錦”等字,著色瑰麗,真如七寶樓臺(tái)。華美的詞語(yǔ)都是經(jīng)過(guò)詞人精心雕琢的,如“藻國(guó)”、“麴瀾”、“麝水”、“彩鴛”、“瓊腕”、“翠屋”、“秋被”、“零露”等。詞語(yǔ)處處可見(jiàn)雕飾痕跡,加上著色濃重,因而有雕繢滿(mǎn)眼之感。夢(mèng)窗詞的語(yǔ)言最有個(gè)性,如果以“天然去雕飾”的審美原則來(lái)評(píng)價(jià)夢(mèng)窗詞,自會(huì)采取否定的態(tài)度,但藝術(shù)給人的美感總是豐富多樣的。夢(mèng)窗詞華美秾麗的形式蘊(yùn)藏著真摯深厚的激情,形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格,故為詞苑不可缺少的一株奇葩。

    作者簡(jiǎn)介

    吳文英
    吳文英[宋代]

    吳文英(約1200~1260),字君特,號(hào)夢(mèng)窗,晚年又號(hào)覺(jué)翁,四明(今浙江寧波)人。原出翁姓,后出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢(mèng)窗詞集》一部,存詞三百四十余首,分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃,風(fēng)格雅致,多酬答、傷時(shí)與憶悼之作,號(hào)“詞中李商隱”。而后世品評(píng)卻甚有爭(zhēng)論。 更多

    吳文英的詩(shī)(共831首詩(shī))
    • 《渡江云三犯》
      羞經(jīng)顰淺恨,晚風(fēng)未落,片繡點(diǎn)重茵。
      舊堤分燕尾,桂棹輕鷗,寶勒倚殘?jiān)啤?br>千絲怨碧,漸路入、仙塢迷津。
      腸漫回、隔花時(shí)見(jiàn),背面楚腰身。
      逡巡。
      題門(mén)惆悵,墜履牽縈,數(shù)幽期難準(zhǔn)。
      還始覺(jué)、留情緣眼,寬帶因春。
      明朝事與孤煙冷,做滿(mǎn)湖、風(fēng)雨愁人。
      山黛暝、塵波綠無(wú)痕。
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    • 《風(fēng)入松》
      聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明,愁草瘞花銘。
      樓前綠暗分?jǐn)y路,一絲柳,一寸柔情。
      料峭春寒中酒,交加曉夢(mèng)啼鶯。
      西園日掃林亭,依舊賞新晴。
      黃蜂頻撲秋千索,有當(dāng)時(shí)、纖手香凝。
      惆悵雙鴛不到,幽階一夜苔生。
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    • 《浣溪沙》
      門(mén)隔花深舊夢(mèng)游。
      夕陽(yáng)無(wú)語(yǔ)燕歸愁。
      玉纖香動(dòng)小簾鉤。
      落絮無(wú)聲春墜淚,行云有影月含羞。
      東風(fēng)臨夜冷于秋。
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    • 《解連環(huán)》
      暮檐涼薄。
      疑清風(fēng)動(dòng)竹,故人來(lái)邈。
      漸夜久、閑引流螢,弄微照素懷,暗呈纖白。
      夢(mèng)遠(yuǎn)雙成,鳳笙杳、玉繩西落。
      掩練帷倦入,又惹舊愁,汗香闌角。
      銀瓶恨沉斷索。
      嘆梧桐未秋,露井先覺(jué)。
      抱素影、明月空閑,早塵損丹青,楚山依約。
      翠冷紅衰,怕驚起、西池魚(yú)躍。
      記湘娥,絳綃暗解。
      褪花墜萼。
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    • 《解連環(huán)》
      思和云結(jié)。
      斷江樓望睫,雁飛無(wú)極。
      正岸柳、衰不堪攀,忍持贈(zèng)故人,送秋行色。
      歲晚來(lái)時(shí),暗香亂、石橋南北。
      又長(zhǎng)亭暮雪,點(diǎn)點(diǎn)淚痕,總成相憶。
      杯前寸陰似擲。
      幾酬花唱月,連夜浮白。
      省聽(tīng)風(fēng)、聽(tīng)雨笙簫,向別枕倦醒,絮飏空碧。
      片葉愁紅,趁一舸、西風(fēng)潮汐。
      嘆滄波、路長(zhǎng)夢(mèng)短,甚時(shí)到得?
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    • 采石渡
      陳造〔宋代〕
      大江礙崇山,突起作湍悍。
      采石天下險(xiǎn),揭厲誰(shuí)敢玩。
      戈樓泊千艘,鋒旗麗天漢。
      昨憶辛已秋,胡馬蜂蟻亂。
      敢觸貔虎怒,旋作狐鼠竄。
      繄此折其角,群孽終內(nèi)叛。
      孤亭試一登,明眼得奇觀。
      回首吾葉舟,已復(fù)艤沙岸。
      我犀不敢然,比察神所憚。
      欻聽(tīng)鉦鼓哄,戎事閱鵝鸛。
      折沖須武備,保治賴(lài)強(qiáng)干。
      鄙夫華封祝,泚筆亦其漫。
    • 過(guò)菁山秀王墓
      衛(wèi)宗武衛(wèi)宗武〔宋代〕
      對(duì)案撲獅袞,來(lái)岡陣馬驅(qū)。
      讖書(shū)曾昔驗(yàn),王氣慨今無(wú)。
      猶喜王侯冢,免遭詩(shī)禮儒。
      蔥蔥余壤樹(shù),柯葉尚紛敷。
    • 寄處善不動(dòng)庵
      沈遼〔宋代〕
      莫笑當(dāng)年梅子真,區(qū)區(qū)吏事走風(fēng)塵。
      風(fēng)塵自是南昌事,誰(shuí)識(shí)庵中不動(dòng)人。
    • 道中即事·霧氣澒蒙水氣蒸
      姚勉姚勉〔宋代〕
      霧氣澒蒙水氣蒸,上與寒日爭(zhēng)昏明。
      江心有船不可見(jiàn),惟聞咿啞搖櫓聲。
    • 梁燕吟·物情誰(shuí)道爾無(wú)知
      邵雍邵雍〔宋代〕
      物情誰(shuí)道爾無(wú)知,秋去春來(lái)不失期。
      今歲親雛又成就,去地寧不重依依。

    古詩(shī)大全

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