此詞題為“乙卯吳興寒食”，既是一幅寒食節(jié)日的風(fēng)俗畫，又是一曲耄耋者恬靜的夕陽(yáng)頌。詞的上片極寫節(jié)日的歡樂(lè)，下片寫歡樂(lè)后的幽靜。上片從一旁觀老翁的眼中寫出熱鬧景象，熱鬧的景象中仍含有寧?kù)o的心情；下片幽靜的月色下特意寫了柳絮暗飄，亦可謂靜中有動(dòng)。

開篇寫的是吳中健兒駕舞龍舟，水面飛駛競(jìng)渡的壯觀場(chǎng)面。舴艋是江南水鄉(xiāng)常見(jiàn)的一種形體扁窄的輕便小舟，飾以龍頭，就是鄉(xiāng)民為節(jié)日臨時(shí)裝置的簡(jiǎn)易龍舟，雖無(wú)錦纜雕紋，卻富鄉(xiāng)土特色。著一“競(jìng)”字既寫出了劃槳人的矯健和船行的輕疾，又可以想見(jiàn)夾岸助興的喧天鑼鼓和爭(zhēng)相觀看的男女老少。

寒食是古代女子的一個(gè)節(jié)日，這一天姑娘們特別高興，她們可以放下女紅，走出閨房，雙雙對(duì)對(duì)，打著秋千，盡興游樂(lè)?！肮S柱秋千游女并”句便說(shuō)游女蕩秋千?！肮S柱”指竹制的秋千架。三、四句用一聯(lián)工整的對(duì)句描寫姑娘們拾翠、游人們踏青，樂(lè)而忘返的情景?！胺贾蕖?、“秀野”使人想見(jiàn)郊野草木競(jìng)秀、春光明媚的誘人景色。“拾翠”原指采拾翠鳥的羽毛，語(yǔ)出曹植《洛神賦》“或采明珠，或拾翠羽”，后亦泛指婦女水邊野外游春之事。“踏青”即春天出城到郊外游覽。古代詩(shī)詞中常以踏青和拾翠并提，如吳融《閑居有作》：“踏青堤上煙多綠，拾翠江邊月更明”。這一聯(lián)泛寫寒食游春的活動(dòng)，與前面賽龍舟、打秋千相配合，有點(diǎn)有面，主次分明。詞之上片著重寫人事，通過(guò)熱鬧的場(chǎng)景，描寫春光的美好和游人的歡樂(lè)。

下片轉(zhuǎn)為寫景，通過(guò)靜謐優(yōu)美的夜景，反襯白晝游樂(lè)的繁盛。一動(dòng)一靜，互相映襯，收到很好的藝術(shù)效果。由動(dòng)景換靜景，畫面跳躍很大，但過(guò)片卻很自然：“行云去后遙山暝，已放笙歌池院靜”，前句說(shuō)云去山昏，游人散后，郊外一片空寂，為上片作結(jié)。

后句說(shuō)笙歌已歇，喧囂一天的池院，此刻顯得分外清靜，一“靜”字又引出下面的景語(yǔ)。

結(jié)拍以寫景工絕著稱。朱彝尊《靜志居詩(shī)話》說(shuō)：“張子野吳興寒食詞‘中庭月色正清明，無(wú)數(shù)楊花過(guò)無(wú)影’，余嘗嘆其工絕，世所傳‘三影’之上?！痹律迕?，甚至可以看見(jiàn)點(diǎn)點(diǎn)楊花飛舞；而花過(guò)無(wú)影，又顯得清輝迷蒙，明而不亮，庭中一切景物都蒙上一層輕霧，別具一種朦朧之美。不僅如此，兩句還寓情于景，反映出作者游樂(lè)一天之后，心情恬淡而又舒暢。詞人雖年事已高，但生活情趣很高，既愛(ài)游春的熱鬧場(chǎng)面，又愛(ài)月夜的幽靜景色。他白晝，與鄉(xiāng)民同樂(lè)，是一種情趣；夜晚，獨(dú)坐中庭，欣賞春宵月色，又是一種情趣。

此詞是一篇韻味雋永的佳作。整首詞從熱烈歡快漸趨恬靜寧謐，成功地表達(dá)出一個(gè)有閑的耋耄老人所獨(dú)有的心理狀態(tài)。全詞情景交融，藝術(shù)效果頗佳。有人說(shuō)其末句堪與使作者聞名于世的“三影”合稱“四影”，可謂深得此詞之妙。

吳興健兒駕著龍舟，在水面上疾馳。用毛竹做的秋千架上載著少女，宛若天仙。綠洲春色明媚，游春的人兒興正高，夕陽(yáng)西下，忘了回家。碧野青青花兒秀，踏青的人兒，來(lái)往游不定。 行云飄去遠(yuǎn)山暗，夕陽(yáng)西下，游春的人兒都不見(jiàn)，笙管息歌舞停，小池庭院寂無(wú)聲。中庭的夜晚，月色一片清明，無(wú)數(shù)楊花從空中飛掠而過(guò)，不曾留下一絲花影。

1;“行云去后遙山暝，已放笙歌池院靜”。前句說(shuō)云去山暗，游人散后郊外一片寂靜。為上片做結(jié)。后句說(shuō)笙歌已歇，喧囂一天的池院，此刻顯得分外寂靜，一個(gè)‘靜’字，又為下文寫景做了鋪墊。

2;?！爸型ピ律迕鳎瑹o(wú)數(shù)楊花過(guò)無(wú)影?！睍r(shí)已深夜，萬(wàn)籟俱寂，院中的月色正是清新明亮的時(shí)候，無(wú)數(shù)的柳絮飄浮空中，沒(méi)有留下一絲兒倩影。寫楊花在月下飄浮無(wú)影，既極言其小，更極言其輕。這里寫“無(wú)影”是虛，寫無(wú)聲是實(shí)。這種無(wú)影有靜的寫法，令人玩味。