周邦彥這首《燭影搖紅》是奉旨“增損”修改他人詞作而成的。對(duì)于改寫者來說，這是一項(xiàng)頗有難度的工作。首先是奉旨修改，宋徽宗以原作不夠“豐容宛轉(zhuǎn)為恨”，下令修改。要迎合精通音律的皇上心意，做到“豐容宛轉(zhuǎn)”，這的確是一件難事；修改他人的作品，尤其是一首較為成功的作品，既要保持原作意旨、風(fēng)格，又要使之更完美，更上一層樓，這又是一難；對(duì)于清真這樣已經(jīng)成名了的作家，修改他人之作，自亦需寫出自己的風(fēng)格特點(diǎn)，此為三難。而難能可貴的是，周邦彥把這三者都做到了，且做得天衣無縫。

首先周邦彥拓展了詞作的容量，上片全為其所增寫，并為下片的抒情做了很好的鋪墊。原作主要是寫離情別恨，周邦彥便在上片把時(shí)間往前推移，著力刻繪這位女子的美貌，以及兩人的心心相印。這便為下片敘寫思2之情作了很好的鋪墊?？坍嬤@位女子的美貌，改寫者抓住她的“嬌波眼”米做文章。其“芳臉”、“黛眉”雖然也精致，但“風(fēng)流天付與精神，全在嬌波眼”，這便傳神地表達(dá)了這位女子的風(fēng)韻。這位女子不僅天生麗質(zhì)，而且還順心于他，致使他“幾回樞見，見了還休”，以致有“爭(zhēng)如不見”之嘆。這樣，上片由”風(fēng)流天付”寫到相見傾心，便為下片的描寫舊思，作了準(zhǔn)備。

周邦彥“增損”的笫二步，便是在下片，即原作上作了幾處改動(dòng)。改動(dòng)的原則是更能使原作的意旨和主題得到表現(xiàn)。原作第二、三、四句為“向夜闌，乍灑醒，心情懶”，周詞改為“夜闌飲散春宵短”，不僅較原作精煉，而臣還寫出了男主人公夜闌飲散之后的孤獨(dú)，這樣就為下一句敘寫回憶思緒作了鋪墊。第二個(gè)改動(dòng)之處是“當(dāng)時(shí)誰為唱陽關(guān)？”原作為“尊前誰為唱陽關(guān)？”周詞的改作最主要之處是將原作的簡(jiǎn)單敘述眼前之情形改為回憶往昔，這樣不僅在寫法上顯得婉轉(zhuǎn)，有波折，避免了直說、直敘之弊，更重要的是突出顯示了主人公的揮之不去的思念之情。正因?yàn)橛猩掀瑢?duì)人物形象刻畫的鋪墊，打肓此銘心的思念，從整首詞作看，也顯得渾然一體。第三個(gè)改動(dòng)之處在“爭(zhēng)奪云收雨散，憑闌干，東風(fēng)淚滿”，原詞為“無奈云沉雨散，憑鬧干，東風(fēng)淚眼”這一層改動(dòng)的關(guān)鍵句在“無奈”改成“爭(zhēng)奈”，粗看兩詞并無什幺很大區(qū)別，ffi細(xì)辨起來，“爭(zhēng)奈”除了有“無奈”的意思外，還有承受不了的意思，表露了男主人公為相思之情所重壓。還有“云收雨散”，“東風(fēng)淚滿”都較原聞?dòng)猩僭S改動(dòng)，改動(dòng)的結(jié)果，就是內(nèi)含更顯深廣，更加突出了主題。

第三，這首詞經(jīng)過一番“增損”，不僅使原作的意旨更加突出，而且還商’深打上周詞的風(fēng)格烙印。如經(jīng)過改寫后，全詞在篇章結(jié)構(gòu)上顯得嚴(yán)密而有最次，且多變。周邦彥抓住離恨這一主題，在現(xiàn)實(shí)與同憶上做文章，于騰挪頓挫開合之中，多層次地表現(xiàn)離恨別緒，避免了過多直說、直敘而造成的弊病，廚詞之講究用字，用典是相當(dāng)著名的，該詞囿干原作，沒有用什么典故，但叉閑其是改寫，莊講究用字上是很突出的，這在上面已經(jīng)闡述了。