【注釋】：
賞荷花而飲美酒，是古人的一種雅興。如南朝 陳孫德璉（坐）鎮(zhèn)郢州時(shí)，泛船飲酒賞荷，賓僚并集，時(shí)稱(chēng)勝賞；宋代 歐陽(yáng)修在揚(yáng)州時(shí)，也曾邀集賓客，對(duì)荷而坐，傳詩(shī)飲酒，成為佳話(huà)。 葛立方也不乏這樣的雅興，此詞使是在賞荷席間所作。此詞篇幅雖小，但寫(xiě)荷花卻頗具特色。作者對(duì)荷花進(jìn)行了多方面、多角度的描寫(xiě)與刻劃。把荷花的狀態(tài)形象寫(xiě)活了；尤其善用疊字，利用疊字所特有的藝術(shù)表現(xiàn)力，摹景狀物，把荷花的精神也寫(xiě)活了。詞的上片首句點(diǎn)出所詠之物。
“水芝”是荷花異名，“紅”既寫(xiě)其顏色之美，同時(shí)也寫(xiě)其開(kāi)放之盛；“裊裊”則兼寫(xiě)外貌與精神，準(zhǔn)確而生動(dòng)地寫(xiě)出了荷花的柔麗嫵媚、婉轉(zhuǎn)多姿。次句轉(zhuǎn)寫(xiě)荷花的生長(zhǎng)地。“蒹葭”是常見(jiàn)的價(jià)值低微的水草，以喻微賤?！俄n詩(shī)外傳》：“閔子曰：‘吾出蒹葭之中，入夫子之門(mén)。’”其中的“蒹葭”，便是這種用法。“蒹葭浦”即指一般的、尋常的水濱。荷不擇地而生，天池可，蒹葭之澤與蒲荻雜處，亦可。《毛詩(shī)·陳風(fēng)·澤陂》便有“彼澤之陂，有蒲與荷”的詩(shī)句。“脈脈”，本是寫(xiě)人的“含情不語(yǔ)貌”，《古詩(shī)十九首》有“ 盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)”句。這里以寫(xiě)荷花，是說(shuō)荷花脈脈含情地生長(zhǎng)在這蒹葭之浦。這一個(gè)疊詞，寫(xiě)出了荷花甘于微薄、不攀不附的品格，同時(shí)也寄托了詞人的志趣。“西風(fēng)”、“疏雨”兩句，點(diǎn)染秋景，以襯荷花。荷花開(kāi)于夏秋之間，梁昭明太子《芙蓉賦》云：“初榮夏芬，晚花秋曜?！?李白詩(shī)“涉江弄秋水，愛(ài)此荷花鮮”（《擬古十二首》之十一）， 李紳詩(shī)“自含秋露貞姿潔，不競(jìng)春妖冶態(tài)濃”（《重臺(tái)蓮》），皆是寫(xiě)秋荷。這兩句，表面上看似點(diǎn)染秋景，寫(xiě)荷花所處的秀美自然環(huán)境，實(shí)則通過(guò)寫(xiě)與荷有關(guān)的事物來(lái)達(dá)到寫(xiě)荷的目的。這是一種“借筆”。晉 孫楚《蓮花賦》“仰曜朝霞，俯照綠水”，本意即寫(xiě)荷，這里寫(xiě)風(fēng)，寫(xiě)煙，寫(xiě)雨，也同樣是寫(xiě)荷，而且寫(xiě)來(lái)不是那么質(zhì)直，而是飄逸、空靈，同樣把荷的形象寫(xiě)活了。以風(fēng)寫(xiě)荷， 周邦彥有“水面清園，一一風(fēng)荷舉”（《蘇幕遮》）的名句，翠蓋臨風(fēng)，則飄然起舞，精神倍生；唐 鄭谷“倚檻風(fēng)搖柄柄香”（《蓮葉》），是借風(fēng)以寫(xiě)荷香的名句。
無(wú)風(fēng)荷不香，荷便是死荷。自然，這里的風(fēng)不能是狂風(fēng)，而是“淅淅”的風(fēng)。同欄，荷與雨的關(guān)系也至密切。 晏殊《漁家傲》詞：“荷葉荷花相間斗，紅橋綠嫩新妝就。昨日小池疏雨后，鋪綿繡，行人過(guò)去頻回首?！?陸游也有“白菡萏香初過(guò)雨”（《六月二十四日??》）之句，因“雨”荷花才倍增姿媚，惹客留戀。
自然，這里的“雨”也應(yīng)是“疏疏”的雨。至于這種雨后的荷花，則更有美人出浴之妙，所以宋 杜衍用“似畫(huà)真妃出浴時(shí)”的詩(shī)句來(lái)形容它?！罢驽鲈　?，再配上那輕紗般的“淡淡煙”于是“煙霧蒙玉質(zhì)”、“綽約如仙子”的形象便活現(xiàn)于眼前了。這兩句中的三個(gè)疊詞用得恰如其分。“漸淅”，輕微的風(fēng)聲，以寫(xiě)金風(fēng)初動(dòng)，搖荷傳香；以“淡淡”狀“煙”，以“疏疏”限“雨”。這樣配搭起來(lái)，就能盡善盡美地托出荷花“裊裊”、“盈盈”的生動(dòng)情態(tài)。值得注意的是，作者在交代了所詠之物及其生長(zhǎng)處所之后，正是要著力寫(xiě)其形象的時(shí)候，卻不去作質(zhì)直的、忠誠(chéng)的正面描繪，不作主觀(guān)的“說(shuō)破”，而是只從幾個(gè)方面作點(diǎn)染烘托，寫(xiě)了“淅淅西風(fēng)淡淡煙，幾點(diǎn)疏疏雨”便結(jié)束了上片。這正果不落窠臼、自出心裁的地方。這種寫(xiě)法，能給讀者留下無(wú)限廣闊的想象余地，使讀者由此及彼，神明頓發(fā)產(chǎn)生美的聯(lián)想，而造入三昧之域。
如果說(shuō)詞的上片是專(zhuān)力寫(xiě)荷花的話(huà)，那么，到了詞的下片則把寫(xiě)荷花與飲酒賞荷結(jié)合起來(lái)了，筆調(diào)也變而為質(zhì)樸明快?！坝笔菍?duì)上片所寫(xiě)荷花形象及其在微風(fēng)淡煙疏雨中的風(fēng)姿神態(tài)的概括，其前著一“對(duì)”字，作者賞荷的雅興使掬之可出。“葉葉紅衣”，即片片荷花瓣兒。以“紅衣”喻荷花，承“盈盈女”而來(lái)，與與首句“裊裊水芝紅”照應(yīng)。以“船”喻酒器大之者，詩(shī)詞在如金船、玉船，觥船之類(lèi)屢見(jiàn)。這里把紅衣般的荷花瓣兒喻為“酒船”，寫(xiě)出了荷花瓣之鮮艷碩大，又與前句的“展杯觴”和結(jié)句的“流霞舉”相照應(yīng)。（“流霞”，本神話(huà)中的仙酒，見(jiàn)《論衡·道虛篇》。此處指美酒）。這樣，就把寫(xiě)荷、賞荷與飲宴結(jié)合起來(lái)了。
這首詞使用疊多且妙。全詞共四十四字，其中疊字竟占了十八個(gè)，句句有疊字，聯(lián)綿而下，相互映襯，無(wú)不自然妥貼。用來(lái)寫(xiě)荷花形象的，有“裊裊”、“脈脈”、“盈盈”以至于“葉葉”（紅衣）；寫(xiě)自然景象的，有“淅淅”（的風(fēng)）、“淡淡”（的煙）、“疏疏”（的雨）；寫(xiě)詞人動(dòng)作情態(tài)的，有“草草”、“細(xì)細(xì)”。這些疊字在意境、氣韻、情調(diào)等方面，有極為協(xié)調(diào)，確如 周密所說(shuō)的“妙手無(wú)痕”。這些疊字不僅生動(dòng)傳神地塑造了荷花的形象，表現(xiàn)了詞人疏神達(dá)思、 怡然自樂(lè)的生活情趣，而且造成了一種輕靈、和諧、安謐而灑落的情調(diào)；形成了行云流水般的聲韻美。這種情調(diào)和聲韻美，與寫(xiě)“盈盈女”般的“裊裊”荷花，與寫(xiě)文人雅士品酒荷的特定場(chǎng)景，都極為合拍，形式與內(nèi)容達(dá)到了十分完美的統(tǒng)一。這種頻繁而有規(guī)律地使用疊字，在詩(shī)中有《古詩(shī)十九首》為例，而在詞中則略無(wú)儔匹，這不能不說(shuō)是葛立方的獨(dú)具匠心。