此詩(shī)作于764年（廣德二年）秋，當(dāng)時(shí)作者在嚴(yán)武幕府中任節(jié)度參謀。詩(shī)中抒發(fā)的感情還是傷時(shí)感事，表達(dá)出作者對(duì)于國(guó)事動(dòng)亂的憂(yōu)慮和他飄泊流離的愁?lèi)?。正是始終壓在詩(shī)人身上的愁苦使詩(shī)人無(wú)心賞看中天美好的月色。前六句具體寫(xiě)出了詩(shī)人對(duì)風(fēng)塵荏苒、關(guān)塞蕭條的動(dòng)亂時(shí)代的憂(yōu)傷。

押韻：上平十四寒〈平水韻〉

最后兩句雖寫(xiě)“棲息一枝安”，但仍然是為他輾轉(zhuǎn)流離苦悶?？傊?，詩(shī)人當(dāng)時(shí)境遇凄涼，十年飄泊輾轉(zhuǎn)，詩(shī)風(fēng)沉郁。

首聯(lián)倒裝。按順序說(shuō)，第二句應(yīng)在前。其中的“獨(dú)宿”二字，是一詩(shī)之眼?！蔼?dú)宿”幕府，眼睜睜地看著“蠟炬殘”，其夜不能寐的苦衷，已見(jiàn)于言外。而第一句“清秋幕府井梧寒”，則通過(guò)環(huán)境的“清”、“寒”，烘托心境的悲涼。未寫(xiě)“獨(dú)宿”而先寫(xiě)“獨(dú)宿”的氛圍、感受和心情，意在筆先，起勢(shì)峻聳。

頷聯(lián)寫(xiě)“獨(dú)宿”的所聞所見(jiàn)，清代方東樹(shù)指出：“景中有情，萬(wàn)古奇警。”而造句之新穎，也非同一般。七言律句，一般是上四下三，這一聯(lián)卻是四、一、二的句式，每句讀起來(lái)有三個(gè)停頓。翻譯一下，就是：“長(zhǎng)夜的角聲啊，多悲涼！但只是自言自語(yǔ)地傾訴亂世的悲涼，沒(méi)有人聽(tīng)；中天的明月啊，多美好！但盡管美好，在漫漫長(zhǎng)夜里，又有誰(shuí)看呢？！”詩(shī)人就這樣化百煉鋼為繞指柔，以頓挫的句法，吞吐的語(yǔ)氣，活托出一個(gè)看月聽(tīng)角、獨(dú)宿不寐的人物形象，恰切地表現(xiàn)了無(wú)人共語(yǔ)、沉郁悲抑的復(fù)雜心情。

前兩聯(lián)寫(xiě)“獨(dú)宿”之景，而情含景中。后兩聯(lián)則就“獨(dú)宿”之景，直抒“獨(dú)宿”之情。“風(fēng)塵”句緊承“永夜”句。“永夜角聲”，意味著戰(zhàn)亂未息。那悲涼的、自言自語(yǔ)的“永夜角聲”，引起詩(shī)人許多感慨?！帮L(fēng)塵荏苒音書(shū)絕”，就是那許多感慨的中心內(nèi)容?！帮L(fēng)塵荏苒”，指戰(zhàn)亂延續(xù)的時(shí)間很長(zhǎng)。詩(shī)人時(shí)常想回到故鄉(xiāng)洛陽(yáng)，卻由于“風(fēng)塵荏苒”，連故鄉(xiāng)的音信都得不到?！瓣P(guān)塞”句緊承“中天”句。詩(shī)人早在《恨別》一詩(shī)里寫(xiě)道：“洛城一別四千里，胡騎長(zhǎng)驅(qū)五六年。草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊。思家步月清宵立，憶弟看云白日眠?！焙脦啄暧诌^(guò)去了，詩(shī)人卻仍然流落劍外，一個(gè)人在這凄清的幕府里長(zhǎng)夜不眠，仰望中天明月，不由得心事重重?！瓣P(guān)塞蕭條行路難”，就是那重重心事之一。思家、憶弟之情有增無(wú)已，因?yàn)樗€是沒(méi)有辦法回到洛陽(yáng)。這一聯(lián)直抒“宿府”之情。但“宿府”時(shí)的心情很復(fù)雜，用兩句詩(shī)無(wú)法寫(xiě)完。于是用“伶俜十年事”加以概括，給讀者留下了結(jié)合詩(shī)人的經(jīng)歷去馳騁想象的空間。

尾聯(lián)照應(yīng)首聯(lián)。作為幕府的參謀而感到“幕府井梧寒”，詩(shī)人聯(lián)想到《莊子·逍遙游》中所說(shuō)的那個(gè)鷦鷯鳥(niǎo)來(lái)。“鷦鷯巢于深林，不過(guò)一枝?！彼麖陌彩分畞y以來(lái)，“支離東北風(fēng)塵際，飄泊西南天地間”，那飽含辛酸的“伶俜十年事”都已經(jīng)忍受過(guò)來(lái)了，如今卻又要到這幕府里來(lái)忍受“井梧寒”。用“強(qiáng)移”二字，表明他并不愿意來(lái)占這幕府中的“一枝”，而是嚴(yán)武拉來(lái)的。用一個(gè)“安”字，不過(guò)是詩(shī)人自我解嘲。詩(shī)人一夜徘徊徬徨、展轉(zhuǎn)反側(cè)，心中并不安寧。

杜甫的理想是“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”。然而無(wú)數(shù)事實(shí)證明這理想難得實(shí)現(xiàn)，所以早在759年（乾元二年），他就棄官不做，擺脫了“苦被微官縛，低頭愧野人”的牢籠生活。這次作參謀，雖然并非出于杜甫自愿，但為了“酬知己”，還是寫(xiě)了《東西兩川論》，為嚴(yán)武出謀劃策。但到幕府不久，就受到幕僚們的嫉妒、誹謗和排擠，日子很不好過(guò)。因此，在《遣悶奉呈嚴(yán)公二十韻》里，他訴說(shuō)了自己的苦況之后，就請(qǐng)求嚴(yán)武把他從“龜觸網(wǎng)”、“鳥(niǎo)窺籠”的困境中解放出來(lái)。詩(shī)人寧愿回到草堂去“倚梧桐”，而不愿“棲”那“幕府井梧”的“一枝”；因?yàn)椤耙小辈萏玫摹拔嗤?，比較“安”，也不那么“寒”。

仇兆鰲在《杜少陵集詳注》里解釋這首詩(shī)說(shuō)：“此秋夜‘宿府’而有感也。上四敘景，下四言情。首句點(diǎn)‘府’，次句點(diǎn)‘宿’。角聲慘栗，悲哉自語(yǔ)；月色分明，好與誰(shuí)看：此‘獨(dú)宿’凄涼之況也。鄉(xiāng)書(shū)闊絕，歸路艱難；流落多年，借棲幕府：此‘獨(dú)宿’傷感之意也。玩‘強(qiáng)移’二字，蓋不得已而暫依幕下耳。”這意見(jiàn)值得參考。至于上四句敘景、下四句言情，也只是各就主要方面加以區(qū)分的。其實(shí)，上四句雖偏于敘景，而景中有情；下四句雖重在言情，而情觸景生。八句詩(shī)情景交融，構(gòu)成完美的意境，令讀者玩味無(wú)窮。