⑴濕云不渡：“渡”一作“斷”。
⑵東風(fēng)影：“東風(fēng)”一作“雙鉤”。
⑶一枝和月香：“月”一作“雪”。

　　梅花是“歲寒三友”之一，往往被描寫成中華民族堅(jiān)貞、高潔等美好品性的詩(shī)化象征。朱淑真寫過(guò)不少這方面的作品。這首《詠梅》詞是體現(xiàn)朱淑真“清新婉麗、蓄思含情”（宋代魏端禮評(píng)語(yǔ)）之優(yōu)秀風(fēng)格的代表作。

　　上片，先為“梅花”之出場(chǎng)刻畫了一個(gè)特定的典型環(huán)境。在冬末春初的一個(gè)夜晚，詞人情思悠悠地漫步郊野，抬頭高瞻，只見(jiàn)幾朵帶雨的烏云一時(shí)凝聚在天空；低首近觀，小橋下溪水潺湲，又給人增添了陰冷的感覺(jué)。就在這時(shí)一陣輕寒恍如幽影沖破了東風(fēng)乍暖的氣氛，使人更感到寒意森森?！岸旰敝岸辍痹诖送ā岸怼?，為俄頃、不久之意，如《漢書(shū)。外戚傳下》：“（孝成班倢伃）始為少使，蛾而大幸為倢伃”。因之，“蛾寒”猶輕寒、嫩寒之意，別本于此即作“嫩寒”。另有學(xué)者認(rèn)為“蛾”可指蛾眉，用以比喻彎月；此言一彎新月剛剛破云而出，那被東風(fēng)吹拂的梅樹(shù)搖曳著多姿的身影（韓秋白）?？蓚湟徽f(shuō)。橋下綿延不斷的嘩嘩溪流之聲送來(lái)一片幽香，這幽香彌漫在朦朧的月光之中，沁人心脾，滌人魂魄，令人流連，催人升華，使人意緒翩翩，不能自己……。此詞本為詠梅而作，但卻正如人們所贊賞的──它竟全篇不直言“梅”字，而著意挑出幽柔之“香”以涵概梅花的獨(dú)特氣韻，誠(chéng)如宋人沈義父《樂(lè)府指迷》所言“詠物詞最忌說(shuō)出題字”，此篇正得其妙（印有志）。妙就妙在著一“香”字既突現(xiàn)了梅花芳馨幽艷的卓異風(fēng)標(biāo)，連同“和月”一起且又給人以嗅覺(jué)、視覺(jué)、味覺(jué)、觸覺(jué)并生的通感聯(lián)想。強(qiáng)調(diào)梅的“一枝”獨(dú)秀，不僅有如林和靖贊梅名句“眾芳搖落獨(dú)暄妍”的高妙，展現(xiàn)了梅樹(shù)凌寒傲骨的幽姿逸韻，而且跟詞作的抒情主人于下片“獨(dú)自倚欄桿”也暗相扣合而發(fā)人深思。

　　下片，由梅花轉(zhuǎn)至詞人，著重寫詞人對(duì)梅花──借以對(duì)人世的執(zhí)著情懷和幽怨心緒。詞人于春寒料峭時(shí)，面對(duì)這疏影中流溢暗香的花枝直抒心意：梅花啊，我對(duì)你深深愛(ài)念的滿腔熱忱一如過(guò)去而始終未變；可是你哪里知道（你怎會(huì)料想到）我卻日益腰肢瘦損而身心憔悴了！（這個(gè)聰慧多情的女詞人在婚戀生活上是很不幸的）。李清照有過(guò)傳響人口的名句“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。從修辭學(xué)上評(píng)析，它是一般的比喻句，是個(gè)明比修辭格。朱淑真這“花不知人瘦”則是別出心裁的擬人句，在賦予“花”以人性的同時(shí)，又巧妙地滲透了詞人對(duì)花的情愫。透過(guò)字面上似乎埋怨“花自無(wú)情，人自多感”的形態(tài)，折射著抒情主人寄意于花、期盼于花、渴望人間理解、希求人世溫馨……等等多重意象。在詞人這看似哀怨、悲凄、憂悒、惆悵乃至“情緒偏于低沉”的表象下，不正流蕩著一個(gè)女人赤誠(chéng)而熱烈的心潮嗎？果然，結(jié)句寫道：夜深了，連不畏苦寒的梅花尚且因寒氣包圍似乎瑟瑟有聲，而本已瘦弱伶仃的女詞人竟思緒聯(lián)翩無(wú)法擁衾入睡，還在“獨(dú)自倚欄桿”。獨(dú)倚無(wú)眠是在搏擊寒風(fēng)，是在思索人生，是在追尋世間的“知人”者??！聯(lián)系女詞人另外一些詠梅佳句──“明窗瑩幾凈無(wú)塵，月映幽窗夜色新。唯有梅花無(wú)限意，對(duì)人先放一枝春”；“病在眼前俱不喜，可人唯有一枝梅。未容明月橫疏影，且自清香寄酒杯”──，可見(jiàn)詞人確實(shí)跟梅花早已情深意摯，其“人憐花似舊”絕非虛語(yǔ)；而埋怨“花不知人瘦”乃責(zé)備梅花不該忘卻自己這鐘情于人世生活的忠實(shí)伴侶?？梢?jiàn)詞人的愛(ài)梅詠梅正是她熱愛(ài)美、熱愛(ài)生活、熱愛(ài)現(xiàn)實(shí)人生的藝術(shù)體現(xiàn)。這種外“冷”而內(nèi)熱的感人形象，是女詞人對(duì)宋詞、對(duì)中國(guó)文化的可貴貢獻(xiàn)。所以她贏得了在宋詞史上與李清照齊名的崇高地位。