此詩(shī)風(fēng)格頗類“誠(chéng)齋體”。寫秋風(fēng)毫無(wú)蕭瑟肅殺之氣，詩(shī)意活潑跳脫。屈原的“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”（《九歌·湘夫人》），寫秋風(fēng)優(yōu)柔，而杜甫的“無(wú)邊落木蕭蕭下”（《登高》）則氣勢(shì)磅礴，宋玉“悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰”（《九辯》），乃因心有所梗而發(fā)為悲秋之嘆，趙師秀這首詩(shī)寫秋風(fēng)不落窠臼，屬“胸次玲瓏”之作。

這首詩(shī)前兩句寫秋風(fēng)一起，自己的病體受到打擊，不堪承受，眼前庭院里紛紛飄下了黃葉。這兩句一寫人，一寫樹葉，看上去是分寫，各有所主，實(shí)質(zhì)上是用秋風(fēng)作為共同媒體，在感情上物我相通。人被秋風(fēng)吹得難受，樹被秋風(fēng)吹得枯黃，樹尚不能抵擋風(fēng)寒，何況是人，且又在病中。于是兩句又合成了一句。“永嘉四靈”就是如此善于捕捉情景的共同點(diǎn)，通過(guò)微妙的系屬加以聯(lián)貫，創(chuàng)造出所需要的氛圍來(lái)。同時(shí)，以“欺病夫”三字對(duì)自然進(jìn)行調(diào)侃戲謔，這種圓熟，也是四靈詩(shī)派的特色，所以陳衍《宋詩(shī)精華錄》認(rèn)為接近楊萬(wàn)里。

三、四是名句，充滿理趣。庭前黃葉飄墜，門外的樹林便也脫盡綠葉，透過(guò)稀疏的林木，剛能看到遠(yuǎn)山，然而又飄來(lái)白云，山被遮住了一半。趙師秀詩(shī)善于煉字，每被評(píng)論家所激賞，這兒的“放”與“遮”二字就很見功力。用了這二個(gè)動(dòng)詞，自然景觀一下子活了起來(lái)，變成了主動(dòng)的有感情的物體。開門望山，本是詩(shī)人的情趣，但平日密林遮擋，無(wú)法直見遠(yuǎn)山，如今樹林采取合作態(tài)度，落盡了樹葉，宛如把關(guān)禁的遠(yuǎn)山放出，呈現(xiàn)眼前，偏偏白云又來(lái)為難，把平常放在外面、任人觀賞的秀麗山峰遮蓋住一半，不給人看。于是，詩(shī)人不禁感嘆，山林是否也有它的思想，不肯讓人們過(guò)分愜意，特地留下一分遺憾，使人增加幾分想象。

這首絕句的第一個(gè)特色是講究煉字，頗見作者的功力。煉得妙的有二個(gè)字，一是“欺”字，不但賦予秋風(fēng)以人的靈性，且富有諧趣。秋風(fēng)居然也欺負(fù)起生病的詩(shī)人來(lái)，這種用自我調(diào)侃的筆調(diào)寫出來(lái)的詩(shī)句，非常詼諧、幽默、風(fēng)趣。二是“放”字，“無(wú)邊落木蕭蕭下”，本令人感到非常凄涼悲愴，何況它又灑滿了荒蕪的庭院，可是詩(shī)人卻從中看到了另一面，葉落林疏，遠(yuǎn)山頓現(xiàn)，不禁給人以驚喜。“林”仿佛像人一樣，似乎是拉開用葉子做的帷幕，“放”出遠(yuǎn)山，既富詩(shī)情，又富畫意。

這首絕句的第二個(gè)特色是富有繪畫的構(gòu)圖美，構(gòu)圖是指景物的布局和取舍。詩(shī)人從全局著眼，大處落墨，繪出景物的全貌，突出它延綿不斷的走向和無(wú)邊無(wú)際的廣度，這樣就把遠(yuǎn)山的總體布局展現(xiàn)在面前，感到是在觀賞一幅巨畫。而“云遮一半”的取舍，實(shí)際上是用云來(lái)點(diǎn)染畫面，更突出地反映出這首詩(shī)是用畫家的眼光和筆法來(lái)體現(xiàn)構(gòu)圖美。

整詩(shī)雖然格局不大，但詩(shī)人善于欣賞景物，縱深地領(lǐng)略自然界的情趣，用語(yǔ)又十分精到，所以在以絕句出名的宋代，仍為眾口交譽(yù)的好詩(shī)。

譯文
連日秋風(fēng)，吹著我支離病骨；把滿樹的黃葉搖下，飄灑在庭院的每個(gè)角落。
稀疏的樹林，剛讓人能透過(guò)它眺望遠(yuǎn)方的群山；不作美的白云，飄過(guò)來(lái)又把山頂?shù)囊话胝跊]。

注釋
病夫，病人，詩(shī)人自指。
庭蕪，荒蕪的庭院。
林疏，葉子落了，樹林變得稀疏。