此詩(shī)無(wú)一句不切夏景，又句句透散著清爽之意，讀之似有微風(fēng)拂面之感。

詩(shī)的表現(xiàn)手法尚有三點(diǎn)可注意：

筆致輕巧空靈：寫庭院，落墨在深深別院；寫榴花，則施以帷簾；寫綠樹(shù)，從清陰看出；寫黃鶯，從啼聲聽(tīng)得，句句從空際著筆，遂構(gòu)成與晝寢相應(yīng)的明麗而縹緲的意境。

結(jié)構(gòu)自然工巧：詩(shī)寫晝寢，前三句實(shí)際上是入睡前的情景，但直至末句才以“夢(mèng)覺(jué)”字挑明，并續(xù)寫覺(jué)后之情景?？此撇焕m(xù)，其實(shí)前三句清幽朦朧的氣氛句句都是鋪墊，而“日當(dāng)午”一語(yǔ)更先埋下晝寢的伏線，待末句挑明，便覺(jué)悄然入夢(mèng)，驟然而醒，風(fēng)調(diào)活潑可喜，避免了質(zhì)直之病。

風(fēng)格清而不弱。唐代常建的《破山寺后院》云：“曲徑通幽處，禪房花木深”，形象與此詩(shī)一二句相似，但常詩(shī)寫出世之想，寂滅之感，而此詩(shī)給人的印象是灑脫不羈。歐陽(yáng)修稱舜欽“雄豪放肆”(《祭蘇子美文》)，故雖同寫清景，卻能寓流麗俊爽于清邃幽遠(yuǎn)之中，清而不弱，逸氣流轉(zhuǎn)，于王、孟家數(shù)外別樹(shù)一格。