“秋草生庭白露時(shí)，故園諸弟益相思”，值此白露時(shí)節(jié)，秋草已生滿庭院，更加思念遠(yuǎn)在長(zhǎng)安的親人。“秋草”、“白露”更加形象的體現(xiàn)出秋天的清冷，為下文抒別情離思定下基調(diào)。南朝宋詩(shī)人謝惠連有《搗衣》詩(shī)，亦寫秋景秋意，其中有云“白露滋園菊，秋風(fēng)落庭槐”，韋詩(shī)與之如出一轍。所不同者，謝詩(shī)寫思念丈夫，韋詩(shī)寫思念諸弟而已。

唐代草書大家懷素與韋應(yīng)物生活在同一時(shí)代，年歲也相仿。據(jù)說(shuō)懷素在寺院附近種有一萬(wàn)多株芭蕉樹，芭蕉長(zhǎng)大后，他摘下芭蕉葉，鋪在桌上，臨帖揮毫。由于沒日沒夜地練，老芭蕉葉剝光了，小葉又舍不得摘。于是想了個(gè)辦法，干脆帶了筆墨站在芭蕉樹前，對(duì)著鮮葉書寫。就算太陽(yáng)照得他如煎似熬，刺骨的北風(fēng)凍得他手膚迸裂，他還是在所不顧。寫完一處，再寫另一處，從未間斷。這就是有名的懷素芭蕉練字的故事，在當(dāng)時(shí)就頗為流傳。詩(shī)人戴叔倫比韋應(yīng)物大五歲，晚年上表請(qǐng)為道士，他寫過(guò)一首《贈(zèng)鶴林上人》絕句：“日日澗邊尋茯苓，巖扉常掩鳳山青。歸來(lái)掛衲高林下，自剪芭蕉寫佛經(jīng)?！笨梢娫诎沤度~上寫字、抄經(jīng)卷在當(dāng)時(shí)已形成一種風(fēng)氣。據(jù)統(tǒng)計(jì)，“芭蕉”意象在《全唐詩(shī)》中出現(xiàn)過(guò)七十次，多與思人有關(guān)。詩(shī)人于百無(wú)聊賴中，乃于芭蕉葉上題詩(shī)。“獨(dú)”字的運(yùn)用更突現(xiàn)思弟心情之急，更見情深意長(zhǎng)。

這首詩(shī)并無(wú)太高深的思想，也無(wú)特別突出的藝術(shù)技巧，只是以“芭蕉題詩(shī)”一句畫龍點(diǎn)睛，表達(dá)出一種生活化的細(xì)微感觸和情懷。其實(shí)，中國(guó)的古詩(shī)，都特別富有這種“瑣屑”的韻致。這種“瑣屑”，可以是感情上的，也可以是生活上的。感情往往因?yàn)槠降@得真實(shí)，沒有大喜大悲的做作，只是平心靜氣，節(jié)制簡(jiǎn)潔。不僅如此，在遣詞布局上，韋詩(shī)也都以淡泊質(zhì)樸見長(zhǎng)。總之，用瑣屑細(xì)致的描寫手法來(lái)表達(dá)自己深沉的思想情感，沒有磅礴的氣勢(shì)，卻以微小的細(xì)節(jié)打動(dòng)人；沒有華麗的語(yǔ)言修飾，卻在平淡中見真知，這是韋應(yīng)物寫詩(shī)的一大法寶。與之相比，韓愈喜歡劍走偏鋒，用一些怪的字句，不免有逞奇之弊。白居易的詩(shī)雖然平易，但在布局上往往過(guò)于講究回環(huán)曲折，與韋詩(shī)相比，又少了一份古樸溫厚之氣。