篷方底，舟師行歌，徐徐曳之如偃臥榻上，無(wú)動(dòng)搖突兀勢(shì)，以故得盡情騁望。
予欲家焉而未得，作徵招以寄興。
徵招、角招者，政和間，大晟府嘗制數(shù)十曲，音節(jié)駁矣。
予嘗考唐田畸聲律要訣云：
徵與二變之調(diào)，成非流美，故自古少徵調(diào)曲也。
徵為去母調(diào)，如黃鐘之徵，以黃鐘為線，不用黃鐘乃諧。
故隨唐舊譜，不用母聲，琴家無(wú)媒調(diào)、商調(diào)之類。
皆徵也，亦皆具母弦而不用。
其說(shuō)詳于予所作琴書。
然黃鐘以林鐘為徵，住聲於林鐘。
若不用黃鐘聲，便自成林鐘宮矣。
故大晟府徵調(diào)兼母聲，一句似林鐘均，所以當(dāng)時(shí)有落韻之語(yǔ)。
予嘗使人吹而聽之，寄君聲于臣民事物之中，清者高而亢，濁者下而遺，萬(wàn)寶常所謂宮離而不附者是已。
因再三推尋唐譜并琴弦法而得其意。
黃鐘徵雖不用母聲，亦不可多用變徵蕤賓、變宮慶鐘聲。
若不用黃鐘而用蕤賓、應(yīng)鐘，即是林鐘宮矣。
余十一均徵調(diào)傲此。
其法可謂善矣。
然無(wú)清聲，只可施之琴瑟，難入燕樂(lè)。
故燕樂(lè)闕徵調(diào)，不必補(bǔ)可也。
此一曲乃予昔所制，因舊央正宮齊天樂(lè)慢前兩拍是徵調(diào)，故足成之。
雖兼用母聲，較大晟央為無(wú)病矣。
此曲依晉史名曰黃鐘下微調(diào)、角招曰黃鐘清角調(diào) 潮回卻過(guò)西陵浦，扁舟僅容居士。
去得幾何時(shí)，黍離離如此。
客途今倦矣。
漫贏得、一襟詩(shī)思。
記憶江南，落帆沙際，此行還是。
迤邐。
剡中山，重相見、依依故人情味。
似怨不來(lái)游，擁愁鬟十二。
一丘聊復(fù)爾。
也孤負(fù)、幼輿高志。
水洪晚，漠漠搖煙，奈未成歸計(jì)。