這首詞為記事感懷之作，寫重過(guò)故友舊園時(shí)的復(fù)雜心緒，流露了對(duì)往事的無(wú)限依戀和因時(shí)光荏苒而產(chǎn)生的遲暮之感。王沂孫一改填詞用典多慣例，這首詞用典極少，文辭稍顯簡(jiǎn)淡的情感曲折跌宕，用語(yǔ)波峭起折，也堪稱一首佳作。

“泛孤艇、東皋過(guò)遍。”寫重訪中庵故園。扣準(zhǔn)本題?！肮峦А保~人孤身一人重游，流落出訪故地的落寞?！皷|皋過(guò)遍”之“遍”字說(shuō)明作者足跡遍至東皋，留連徘徊。烘托出情境。詞人對(duì)此地蘊(yùn)含深情，此次特地前來(lái)追尋舊游之地。照下文“欲尋前跡”，足見發(fā)端伊始，雖入手擒題，卻并非一覽無(wú)余。曲意直筆，頗耐人尋味。

“尚記當(dāng)日”點(diǎn)明下文是對(duì)往昔的追憶?！熬G陰門掩”，表明當(dāng)日中庵園林的清幽，景境宜人而訪者少?！板忑X莓苔”，指游覽之事：“酒痕羅袖”，是講宴樂的。正所謂“事何限”表明事情的范圍。而“記當(dāng)日”指時(shí)間。昔日中庵園林的清幽無(wú)限與當(dāng)日交游、樂事的欣愉雅致相互生發(fā)映襯，給人印象頗佳。

“欲尋前跡，空惆悵，成秋苑”。筆鋒轉(zhuǎn)至眼前。履舊跡，尋前蹤。一切皆已渺然。舊日舞臺(tái)歌榭，已雨打風(fēng)吹去。怡人春光。亦復(fù)化為令人惆悵的一片秋色。斗轉(zhuǎn)星移，世事滄桑?！啊坝麑で佰E”本應(yīng)接在“東皋過(guò)遍”之后，詞人卻把它置于“尚記當(dāng)日”后面，是一種騰挪之法。這種利用“時(shí)間差”的寫法，造成今昔的強(qiáng)烈對(duì)比，和筆勢(shì)上的波峭回環(huán)之感。詞人同時(shí)還輔以不同的景致和虛實(shí)相生的描寫，進(jìn)一步加強(qiáng)了這種對(duì)比。昔之歡游，“綠陰”、“莓苔”的春色點(diǎn)染，樂景獨(dú)好；今之蕭條，一片“秋苑”的悲秋筆墨，哀感十足。昔日之樂何其樂，此時(shí)之哀何其哀矣。追憶昔游是出于想象，本是虛寫。用了“屐齒莓苔”、“酒痕羅袖”的具體可感的細(xì)節(jié)，變得歷歷可見，足見詞人對(duì)昔游的懷戀之深。重游尋跡，望故園蕭條跡渺，感慨無(wú)窮，卻將萬(wàn)端感慨凝為“空惆悵”一語(yǔ)，用“成秋苑”的寫意筆墨，世間滄桑都言盡，寓不盡之意于象外言外，極為空靈，此正是碧山過(guò)人之筆?！翱浙皭潯备邪l(fā)于中庵園林的今昔相比，和與故人流散之哀，故而下啟“自約”數(shù)句?！白约s酒花后，別后總，風(fēng)流云散”兩句寫出故人之離散。以風(fēng)云流散變幻飄渺不定之姿，寫人間別離，妥貼空靈而凄美可感。“總”字遙合于“孤”，寫盡人去園空，形單影只相別久矣之感。孤寂的情懷和惆悵的眼睛。貫穿于故園之憶，之尋的過(guò)程，非常傳神，是詞人精心提煉的效果。

“水遠(yuǎn)”二字起頭，于奇峭中透視常理，寫法非常獨(dú)特，不落俗套。于敘情之處，戛然收束，寓情于景，讓人體味個(gè)人情改，頗為曲折?！八h(yuǎn)”在景致上是遙應(yīng)“泛孤艇”之所見。上片歇拍將故人離散的實(shí)事，幻為一片風(fēng)流云散?！八h(yuǎn)”則是緊承其命脈而來(lái)。卻以山高水遠(yuǎn)進(jìn)一步渲染離散之實(shí)。故人的萍蹤渺然蒼茫里，更加反托出詞人懷念之情的悠深纏綿。又以“怎知”“卻是”的虛字進(jìn)一步勾勒，歐陽(yáng)修《踏莎行》有“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”之句，正是水遠(yuǎn)，表意渾厚。

“亂山尤遠(yuǎn)”。則知水遠(yuǎn)山長(zhǎng)在前人筆下，超越自身美感，象征著天各一方的深沉的意蘊(yùn)。這三句在淡墨無(wú)華中，具有渾厚的藝術(shù)感染力。在層層遞進(jìn)之中，融進(jìn)了詞人多少懷戀和傷離之情?！疤煅膲?mèng)短”，以“短”狀夢(mèng)，精警峭拔。是承上啟下之轉(zhuǎn)折，它承前反扣山長(zhǎng)水遠(yuǎn)的天涯隔阻，束后則點(diǎn)出天涯未歸之人的處境?！跋胪?、綺疏雕檻”。“綺疏雕檻”，中庵園林的亭臺(tái)樓榭?！跋胪恕笔求w貼故人遲遲不歸之婉辭。夢(mèng)短路遙，是一種叫人割舍不斷的痛苦無(wú)奈。短夢(mèng)溝不通花花天涯的阻隔，使故人無(wú)可憑依。因而顯見詞人對(duì)故人的同情的了解。

“望不盡，冉冉斜陽(yáng)，撫喬木，年華將晚?！痹僬刍匮矍爸?，收束全詞。它上承過(guò)故園的各種感懷，歷層層曲折，極自然地以眼前景作結(jié)，正寫出詞人的情感變化。敘寫的景色蕭然：一片斜陽(yáng)晚照、數(shù)點(diǎn)殘花映紅?！巴槐M，冉冉斜陽(yáng)”由周邦彥《蘭陵王·柳》中的“斜陽(yáng)苒苒春無(wú)極”名句而稍加變動(dòng)。

“春無(wú)極”改為“望不盡”極寫中庵故園眼前秋苑的無(wú)限蕭條?！按骸薄巴敝儯c“重過(guò)”故園的題旨相扣?！皳釂棠?、年華將晚?！薄妒勒f(shuō)新語(yǔ)·言語(yǔ)》載：桓溫北伐，前種之樹已十圍，慨然曰：“木猶如此，人何以堪?！迸手φ蹢l，泣然流淚。“冉冉斜陽(yáng)”所描繪的日暮黃昏之景，使人易生蒼涼遲暮之感?！巴槐M”，更引出對(duì)人生的渺長(zhǎng)和惆悵的反思?！皳釂棠尽⒛耆A將晚”進(jìn)一步渲染此情此景。詞中將這種遲暮之悲由外圍、外景、外物引向內(nèi)心深處，使之情景生發(fā)，匯融成為綺麗中帶悲壯、淡遠(yuǎn)中寓蒼涼的意蘊(yùn)渾厚的意境。使人意感橫生，情景交加，在煙靄蒼茫之處，感慨則紛至皆來(lái)。但數(shù)點(diǎn)紅英。猶記西園凄婉：在斜暉脈脈的中庵故園里，只有幾點(diǎn)殘存的紅英，經(jīng)歷了風(fēng)風(fēng)雨雨的洗劫，目睹滄海桑田的變換，在由極或到極衰的轉(zhuǎn)換中，也定是凄愴已極吧。對(duì)人、對(duì)花，皆是如此。

全詞筆調(diào)傷感凄涼，意境空靈高遠(yuǎn)，怨悵之情溢滿字間，哀婉動(dòng)人。