“西津海鶻舟，徑度滄江南?！痹~人一開篇就以潑墨式的手法，大筆揮灑，刻畫出了一幅煙雨送別圖。在一派煙雨之中，那船兒十分輕捷地從渡口離開，徑直地渡過滄江，消失在迷茫的遠(yuǎn)方。這里，詞人沒有直接去寫送者和行者，而只以津、舟、江、雨所組成的渾茫開闊的圖畫把二者都包容在其中。詞人將“徑”字加于“度”前，大有深意。“徑”，直也。即使是妻悲女啼，情意綿婉，即使是氣候惡劣，雨急浪險(xiǎn)，船還是徑直開走了。一字著力，用心良苦，寄情于景，令人回昧。

“雙艣本無情，鴉軋如人語?！比?、四兩句，詞人采用“移情于物”的手法，出人意料地把搖動雙櫓而產(chǎn)生的連續(xù)低沉的聲音當(dāng)做觸媒，由此而來的設(shè)想“荒誕”而又人情。連這本無生命、無感情的“雙艣”也為上述的送別場景所感動，像一個閱盡人間悲歡的老人那樣發(fā)出深情的喟嘆，此時(shí)郁積于詞人心中的感情也就不言而自明了?！半p艣”“人語”的內(nèi)容應(yīng)充斥換頭。當(dāng)然，這實(shí)際上也就是詞人的內(nèi)心獨(dú)白。前兩句化用故事，對偶天成。這本來是兩個各自獨(dú)立并完整的故事，詞人卻借雙艣之“口”把二者聯(lián)系在一起，效果頓時(shí)強(qiáng)烈起來。一方無行，一方癡情；一方薄幸，一方堅(jiān)貞。相比之下，人們很自然就會得出一敬一貶的結(jié)論。

“揮金陌上郎，化石山頭婦。何物系君心？三歲扶床女！”最后兩句以反詰呼起，透出更加強(qiáng)烈的感情。詞人在“有什么東西能系住你的心”這一問之中，已經(jīng)是在譴責(zé)丈夫之負(fù)心。接著，又以家中還有剛剛能夠扶著床沿走路的三歲女兒來進(jìn)行再一次的勸喻，誠摯委婉，撼動人心。

詞人在詞中將物擬人，以“物語”傳己情。詞人在接受這一影響的同時(shí)，以“舷語”來寫自己心中所想，可謂推陳出新。