這首詩(shī)寫的是江南特有的細(xì)雪，詩(shī)人名為詠雪，實(shí)為傷懷。作品中所寫的雪，既不是銀妝素裹的曠野之雪，也不是漫天飛舞的吉征瑞兆之雪，而是江南庭院中的細(xì)雪。作者立于簾下，他的眼界也未曾超出庭院的上下前后。

首句寫風(fēng)搖庭院之樹，是因樹動(dòng)而知風(fēng)，并且知是微風(fēng)，顯然庭樹之動(dòng)不同于大風(fēng)下之搖動(dòng)。次句的“細(xì)雪”與前面的“微風(fēng)”相應(yīng)，都具有江南雪景的特點(diǎn)?！跋潞熛丁钡摹跋隆?，正與風(fēng)之微、雪之細(xì)相應(yīng)，故能從竹簾縫隙中落入。

“縈空”二句寫雪在空中、階上之姿。這里的“轉(zhuǎn)”為回環(huán)飄動(dòng)之意。雪縈繞于空中如霧一樣回轉(zhuǎn)不定，這種狀態(tài)唯“細(xì)雪”才能有。因其“細(xì)”，故能“縈空”，似乎久飄不下；因其“細(xì)”，故迷朦“如霧”?！澳A”與“縈空”相對(duì)，但見(jiàn)“縈空”，但見(jiàn)階上之雪凝積如花，而不見(jiàn)其飄落。這與“下簾隙”不同。詩(shī)人立于簾下，見(jiàn)簾邊之雪，故知從簾隙落下。

“不見(jiàn)”二句用反襯法過(guò)渡，“楊柳春”是聯(lián)想之景，是虛寫，“桂枝白”是眼前之景，是實(shí)寫，“白”字從色彩上暗合“雪”?！安灰?jiàn)”、“徒見(jiàn)”對(duì)比鮮明，突出了雪后玉樹瓊枝的美麗景象。其實(shí)，這兩句的作用又不止于此，在“不見(jiàn)”、“徒見(jiàn)”的頓挫間還透露出詩(shī)人盼春、思春的情感信息。這一聯(lián)是由寫景轉(zhuǎn)入抒情的關(guān)鍵。

“零淚”二句則直接展現(xiàn)詩(shī)人自我。“零淚”是傷懷的表現(xiàn)。有感如此，卻無(wú)人可以傾訴，故自責(zé)多情若此，無(wú)益。直以此二句表現(xiàn)詩(shī)人的苦寂、孤獨(dú)之感。觸發(fā)詩(shī)人“相思”、“零淚”的是何物，詩(shī)中沒(méi)明確講。然而從前面對(duì)雪景的描繪中可以探知他的心曲。詩(shī)中先言“似花積”，又以“不見(jiàn)”春與“徒看”相對(duì)舉，雪似花而非花，今但見(jiàn)非花之雪，不見(jiàn)春葉、春花。詩(shī)人的“相思”，就在于為似花之雪所引起的向往，在于對(duì)“不見(jiàn)”的春之盼望，對(duì)桂枝上徒具似花外觀的假象的嘆惋，同時(shí)，也隱約透露出詩(shī)人對(duì)自己機(jī)遇難逢的感傷。