該詩首聯(lián)山水相對，第二聯(lián)接前聯(lián)之筆，由描寫山水轉(zhuǎn)入對孟氏詩文進(jìn)行贊譽。第三聯(lián)寫明白氏來襄陽的原因，第四聯(lián)描寫了故居的壞境，末二聯(lián)承接第四聯(lián)的情緒，將詩人內(nèi)心的情感傳達(dá)下來。全詩前半部分寫景敘事較為理性，后半部分毫無過渡地陡然轉(zhuǎn)入感性的喟嘆，表達(dá)了詩人內(nèi)心對友人的懷念之情。

首聯(lián)山水相對，“楚山”與“漢水”扣題，點明了作者描寫的地方不是別處，而是位于楚地的“襄陽”。二句皆以“碧”字來形容當(dāng)?shù)厣剿珴?，初看覺得重復(fù)，但當(dāng)細(xì)品后文內(nèi)容，這一反復(fù)出現(xiàn)的“碧”字卻有著強調(diào)的意味，它體現(xiàn)出天地間一片青綠的美景 ，令人遙想到孟氏詩歌的景物色彩．以及能由此體味到他那清麗的詩風(fēng)。而其后以“巖巖”突出山之險峻，“湯湯”展現(xiàn)水之奔流浩蕩，鋪繪出頗具氣勢的襄陽山水。此聯(lián)二句描寫清秀壯闊的景色，“賦”中帶“興”，不僅向讀者展現(xiàn)出當(dāng)?shù)氐男沱惷谰?，亦對后文贊譽孟氏濤文奠定氣氛，可謂是一舉兩得。

居其境，懷其人。詩歌第二聯(lián)接前聯(lián)之筆，由描寫山水轉(zhuǎn)入對孟氏詩文進(jìn)行贊譽；如此壯麗的山水聚結(jié)而成的氣象．正是孟氏詩文所散發(fā)出來的氣勢與風(fēng)格。

前二聯(lián)由彼及此，由景及人，銜接過渡極為自然，在景物的畫卷中體味孟氏之作；雖未能多讀孟氏詩作之人，亦能經(jīng)由此景聯(lián)想到其作品之風(fēng)味。

第三聯(lián)似有說明白氏來襄陽的原因：因誦讀他留下來的作品而思念他，來到他的故鄉(xiāng)。能令一個人由讀其文而產(chǎn)生“至其鄉(xiāng)”的想法的，其濤文必是產(chǎn)生了極大的吸引力和感染力。此二句文辭平白，直書其事，卻在字句間深蘊了對孟氏的景仰，而且。亦可從側(cè)面使人感受到孟氏濤文所具有的魅力。

然而，來到孟氏故里的白居易所生發(fā)的極大感觸又是什么，白氏在第四聯(lián)中對孟氏之后再繼無人的現(xiàn)狀悵惘愁嘆。再也沒有誰的作品能如孟氏的詩文那般。散發(fā)出清淡暢逸之氣。這樣的心境有些蒼涼和無望，就像日暮時分所帶給人的感覺一般；而這樣的詩壇。也像夕陽中空蕩的襄陽城那樣清冷。前句書寫感想，后句以帶有空涼之氣的日暮景色烘托心境，作者的情緒，頓時由前三聯(lián)對孟氏的高譽跌入了對后繼無人的慨嘆之中。

末二聯(lián)承接第四聯(lián)的情緒而有所平緩。襄陽城東南面的鹿門山曾是孟浩然隱居的地方。于今當(dāng)白氏南望此山之時，草木郁郁蔥蔥，好像還有當(dāng)年留下來的芳草樹木，好像還有當(dāng)時隱者留下來的余韻。但這一切都只是好像。事實是，舊時的隱者已尋不到蹤跡。只留下望不到邊的蒼郁林木。尋隱者之蹤影不見，是令人失落之事；但對于白氏來說，真正的失落是在這世上，再也尋不到如“舊隱”孟浩然一樣，能創(chuàng)作出那般清逸詩篇的人。惟留下一片蒼茫。末句“云深樹蒼蒼”頗有些以實寫虛之筆；雖然觸目所見的是林木莽莽，但心中所感受到的，實則是“舊隱不知處”而“清風(fēng)無人繼”的空空蕩蕩。

全詩可以對半分為兩個部分，前半部分寫景敘事較為理性，對孟氏詩文進(jìn)行了類比和高度贊譽．字里行間令人能夠想見孟氏詩文的風(fēng)格與成就，感受到白氏對孟氏深深的景仰。而后半部分毫無過渡地陡然轉(zhuǎn)入感性的喟嘆之中。景物從壯闊清麗變?yōu)樯n?？諘?；情緒從贊譽落人無人繼之的傷感中。雖只是欲借詩抒發(fā)個人情緒，但這一前一后的截然變化和情緒一高一低的對比，卻使得無論是贊譽仰慕還是傷感慨嘆，都抒發(fā)有力，情緒隨之跌宕，對詩作者所表達(dá)的贊與嘆皆感受深刻。