譯文春天的杜鵑叫了，好像在說(shuō)“不如歸去”。你走時(shí)說(shuō)春天就回來(lái)，而今春已到，人還未歸。
注釋子規(guī)啼，不如歸：子規(guī)啼聲很像人說(shuō)“不如歸”，容易引起離人的鄉(xiāng)愁。
賞析“子規(guī)啼”三字既狀景物，兼點(diǎn)時(shí)令，子規(guī)鳥的啼叫聲，聲聲都響在閨中少婦的耳旁，深深觸動(dòng)了她懷念遠(yuǎn)人的情懷，流露出對(duì)遠(yuǎn)行人深深的思念。
大德歌·春注釋
①子規(guī)啼，不如歸：子規(guī)啼聲很像人說(shuō)“不如歸”，容易引起離人的鄉(xiāng)愁。
②憔悴：疲憊沒有精神。
③魚雁：書信的代稱。
④則見雙燕斗銜泥：只見一對(duì)對(duì)燕子爭(zhēng)相銜泥筑巢。
大德歌·春翻譯
大德歌·春鑒賞
關(guān)漢卿的大德歌分別寫春、夏、秋、冬四個(gè)季節(jié)，以一位閨中女子的口吻抒發(fā)其久久盼望離人歸來(lái)，而屢屢失望的相思之苦。這首是寫春季的，以春季而人未歸，抒寫女主人公的哀怨情愫。
此曲首二句“子規(guī)啼，不如歸”，既寫景，又寫時(shí)。意為：春天的杜鵑叫了，好像在說(shuō)“不如歸去”。聲聲響在少婦耳旁，深深觸動(dòng)了她懷念遠(yuǎn)人的情懷。所以第三句寫道：“道是春歸人未歸?！币鉃椋耗阕叩臅r(shí)候說(shuō)是春天就回來(lái)，而今春已到，卻不見你的蹤影。由于盼人人不至，精神飽受折磨，于是引出“幾日……絮飛”兩句。“幾日憔悴”是從外形上描繪其愁苦。“虛飄飄柳絮飛”，表面寫的是景，實(shí)際是比喻少婦的心理狀態(tài)。情侶在外是兇、是吉、是禍、是福都不得而知，不能不令人擔(dān)心。因而心緒不定，正如虛飄飄的柳絮，無(wú)所適從。下句“一春魚雁無(wú)消息”是說(shuō)：她等了整整一個(gè)春天，九十個(gè)日夜啊，卻一點(diǎn)消息也沒等到，痛苦已極，百無(wú)聊賴。妙的是作者未從正面明寫這種感情，而是宕開一筆，用“則見雙燕斗銜泥”來(lái)反襯。燕是“雙燕”，它們?yōu)橹鄢苍诒荣愔暷?。此情此景，和孤居?dú)處、落落寡歡的少婦形成鮮明的對(duì)比，不禁使人又添幾分苦澀。
曲子以“歸”為詩(shī)眼。首句“子規(guī)啼”，因其聲若“不如歸去”，能發(fā)閨婦懷遠(yuǎn)之情。二、三句妙用三個(gè)“歸”字，貼切、自然流暢，強(qiáng)烈地傳達(dá)出思念的情感。在飄飄柳絮襯托之下，“添”字尤見精神，準(zhǔn)確地把握了因“思”而起的恍惚神態(tài)。末句寫眼前景，以雙燕銜泥營(yíng)巢繼續(xù)映襯和強(qiáng)化濃郁的思念和獨(dú)寂之情。
此曲開頭用的是比興手法。中間寫少婦的離別之苦，由表及里，層層深入。最后用雙燕銜泥反襯少婦的孤獨(dú)之苦。全篇緊緊圍繞一個(gè)“春”字，從各個(gè)側(cè)面描繪，突出了少婦的思念。行文上惜墨如金，不蔓不枝。
作者簡(jiǎn)介
關(guān)漢卿（約1220年──1300年），元代雜劇作家。是中國(guó)古代戲曲創(chuàng)作的代表人物，“元曲四大家”之首。號(hào)已齋（一作一齋）、已齋叟。漢族，解州人（今山西省運(yùn)城），與馬致遠(yuǎn)、鄭光祖、白樸并稱為“元曲四大家”。以雜劇的成就最大，一生寫了60多種，今存18種，最著名的有《竇娥冤》；關(guān)漢卿也寫了不少歷史劇，如：《單刀會(huì)》、《單鞭奪槊》、《西蜀夢(mèng)》等；散曲今在小令40多首、套數(shù)10多首。關(guān)漢卿塑造的“我卻是蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響珰珰一粒銅豌豆”（〈不伏老〉）的形象也廣為人稱，被譽(yù)“曲家圣人”。 更多
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