據(jù)載，李億、魚幼微（魚玄機(jī)原名）二人在大詩(shī)人溫庭筠的撮合之下一見(jiàn)鐘情。李億將魚幼微迎娶到他在林亭置下的一棟精致別墅中。林亭位于長(zhǎng)安城西十余里，依山傍水，是長(zhǎng)安富家人喜愛(ài)的一個(gè)別墅區(qū)。在這里，李億與魚幼微度過(guò)了一段美好時(shí)光。在江陵，李億還有一個(gè)原配夫人裴氏，見(jiàn)丈夫去京多時(shí)仍不來(lái)接自己，于是多次來(lái)信催促。在無(wú)可奈何的情況下，李億只好親自東下接眷。李億有妻，魚幼微早已知道，接她來(lái)京也是情理中事，魚幼微通情達(dá)理地送別了李億，便牽腸掛肚地寫了這首《江陵愁望寄子安》。

譯文
在一個(gè)凄清的深秋，楓葉漂浮于江水之上。這時(shí)一陣西風(fēng)吹來(lái)，漫山的樹(shù)木發(fā)出蕭蕭之聲，聞見(jiàn)此景，小女子我傷感了。極目遠(yuǎn)眺，見(jiàn)江橋掩映于楓林之中。日已垂暮，咋還不見(jiàn)情郎乘船歸來(lái)。不見(jiàn)情郎歸，小女子我焦灼了。我對(duì)情郎的思念如西江之水延綿不絕，流水有多長(zhǎng)，我的思念就有多久。

注釋
⑴江陵：唐朝時(shí)江陵府東境達(dá)今湖北潛江漢水南岸。詩(shī)中“江陵”指長(zhǎng)江南岸之潛江，而非北岸之江陵。子安，即李億，為朝廷補(bǔ)闕?！肚闀淖影病奉}下注云：“一本題下有補(bǔ)闕二字?！笨芍钭影布蠢顑|。但也有人認(rèn)為子安為另一人。
⑵掩映：時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，半明半暗。暮帆：晚歸的船。
⑶“憶君”二句：同南唐李煜《虞美人·春花秋月何時(shí)了》“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”與北宋歐陽(yáng)修《踏莎行·候館梅殘》“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”表現(xiàn)手法相似。

　　魚玄機(jī)這首《江陵愁望寄子安》載于《全唐詩(shī)》卷八〇四。下面是中國(guó)李白研究學(xué)會(huì)理事、四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院教授周嘯天先生對(duì)此詩(shī)的賞析。

　　建安詩(shī)人徐干有著名的《室思》詩(shī)五章，第三章末四句是：“自君之出矣，明鏡暗不治。思君如流水，無(wú)有窮已時(shí)?！焙笫缾?ài)其情韻之美，多仿此作五言絕句，成為“自君之出矣”一體。女詩(shī)人魚玄機(jī)的這首寫給情人的詩(shī)，無(wú)論從內(nèi)容、用韻到后聯(lián)的寫法，都與徐干《室思》的四句十分接近。但體裁屬七絕，可看作“自君之出矣”的一個(gè)變體。惟其有變化，故創(chuàng)獲也在其中了。

　　五絕與七絕，雖同屬絕句，二體對(duì)不同風(fēng)格的適應(yīng)性卻有較大差異。朱自清說(shuō)：“論七絕的稱含蓄為‘風(fēng)調(diào)’。風(fēng)飄搖而有遠(yuǎn)情，調(diào)悠揚(yáng)而有遠(yuǎn)韻，總之是余味深長(zhǎng)。這也配合著七絕的曼長(zhǎng)的聲調(diào)而言，五絕字少節(jié)促，便無(wú)所謂風(fēng)調(diào)?！保ā短圃?shī)三百首指導(dǎo)大概》）讀魚玄機(jī)這首詩(shī)，覺(jué)著它比《自君之出矣》多一點(diǎn)什么的，正是這里所說(shuō)的“風(fēng)調(diào)”。本來(lái)這首詩(shī)也很容易縮成一首五絕：“楓葉千萬(wàn)枝，江橋暮帆遲。憶君如江水，日夜無(wú)歇時(shí)”，字?jǐn)?shù)減少而意思不變，但總感到少一點(diǎn)什么，也是這里所說(shuō)的“風(fēng)調(diào)”。試逐句玩味魚詩(shī)，看每句多出兩字是否多余。

　　首句以江陵秋景興起愁情?！冻o·招魂》：“湛湛江水兮上有楓，極目千里兮傷春心?！睏魃希黠L(fēng)來(lái)時(shí)，滿林蕭蕭之聲，很容易觸動(dòng)人的愁懷。“千枝復(fù)萬(wàn)枝”，是以楓葉之多寫愁緒之重。它不但用“千”“萬(wàn)”數(shù)字寫楓葉之多，而且通過(guò)“枝”字的重復(fù)，從聲音上狀出枝葉之繁。而“楓葉千萬(wàn)枝”字減而音促，沒(méi)有上述那層好處。

　　“江橋掩映──暮帆遲”。極目遠(yuǎn)眺，但見(jiàn)江橋掩映于楓林之中；日已垂暮，而不見(jiàn)那人乘船歸來(lái)?！把谟场倍謱懗鰲魅~遮住望眼，對(duì)于傳達(dá)詩(shī)中人焦灼的表情是有幫助的。詞屬雙聲，念來(lái)上口。有此二字，形成句中排比，聲調(diào)便曼長(zhǎng)而較“江橋暮帆遲”為好聽(tīng)。

　　前兩句寫盼人不至，后兩句便接寫相思之情。用江水之永不停止，比相思之永無(wú)休歇，與《室思》之喻，機(jī)杼正同。乍看來(lái)，“西江”、“東流”頗似閑字，但減作“憶君如流水，日夜無(wú)歇時(shí)”，比較原句便覺(jué)讀起來(lái)不夠味了。劉方平《春怨》末二句云：“庭前時(shí)有東風(fēng)入，楊柳千條盡向西”，晚清王闿運(yùn)稱贊說(shuō)“以東、西二字相起，（其妙）非獨(dú)人不覺(jué)，作者也不自知也”，“不能名言，但恰入人意?！保ā断婢_樓說(shuō)詩(shī)》）魚玄機(jī)此詩(shī)末兩句妙處正同。細(xì)味這兩句，原來(lái)分用在兩句之中非為駢偶而設(shè)的成對(duì)的反義字（“東”“西”），有彼此呼應(yīng)，造成抑揚(yáng)抗墜的情調(diào)，或擒縱之致的功用，使詩(shī)句讀來(lái)有一唱三嘆之音，亦即所謂“風(fēng)調(diào)”。而刪芟這樣字面，雖意思大致不差，卻必?fù)p韻調(diào)之美。因此魚玄機(jī)此詩(shī)每句多二字，有助于加強(qiáng)抒情效果，它們充分發(fā)揮了作用。所以比較五絕“自君之出矣”一體，藝術(shù)上正自有不可及之處。