⒈ 亦作“雙鉤”。亦作“雙勾”。 古代藏鉤游戲。

引唐李商隱《代應(yīng)》詩(shī)之二：“昨夜雙鉤敗，今朝百草輸。”
朱鶴齡注引晉周處《風(fēng)土記》：“義陽(yáng)臘日飲祭之后，叟嫗兒童為藏鉤之戲，分為二曹，以校勝負(fù)?！?br />馮浩注：“雙鉤即藏鉤?！?/span>

⒉ 成對(duì)的掛鉤。

引明陳海樵《錦纏道·惜別》曲：“憶風(fēng)流，醉眠在吳姬酒樓，錦帳控雙鉤，未言時(shí)早自覺(jué)密意先投?！?br />清汪元爵《雙頭牡丹》賦：“窗橫六扇，簾靜雙鉤?！?/span>

⒊ 古代指女子纏足的形狀。

引明單本《蕉帕記·幻形》：“妝罷脂香在手，行來(lái)羞蹴雙鉤?！?br />清蒲松齡《聊齋志異·寄生》：“著松花色，細(xì)褶繡裙，雙鉤微露，神仙不啻也?！?br />《花月痕》第二一回：“果是雙雙白足，自然也好，最難看是蓮船半尺假作蓮瓣雙鉤。”

⒋ 書(shū)寫(xiě)毛筆字的一種執(zhí)筆方法。 宋計(jì)有功《唐詩(shī)紀(jì)事·陸希聲》八：“古之善書(shū)，鮮有得筆法者。

引希聲得之，凡五字：擫、押、鉤、格、抵。用筆雙鉤，則點(diǎn)遒勁，而盡妙矣，謂之撥鐙法。”
宋黃庭堅(jiān)《論書(shū)》：“凡學(xué)書(shū)，欲先學(xué)用筆。用筆之法，欲雙鉤迴腕，掌虛指實(shí)，以無(wú)名指倚筆，則有力?！?br />宋黃庭堅(jiān)《論書(shū)》：“凡學(xué)字時(shí)，先當(dāng)雙鉤，用兩指相疊，蹙筆壓無(wú)名指，高提筆，令腕隨己意左右?！?/span>

⒌ 摹寫(xiě)的一種方法。用線(xiàn)條鉤出所摹的字筆畫(huà)的四周，構(gòu)成空心筆畫(huà)的字體。

引宋姜夔《續(xù)書(shū)譜·臨》：“雙鉤之法，須得墨暈不出字外，或郭填其內(nèi)，或朱其背，正得肥瘦之本體?！?br />宋陸游《地僻》詩(shī)：“幾凈雙鉤摹古帖，甕香小啜試新醅。”
明沉德符《敝帚軒剩語(yǔ)·小楷墨刻》：“董來(lái)借摹，予懼其不歸也，信手對(duì)臨百餘字以應(yīng)之，并未曾雙鉤及過(guò)朱，不意其遽入石也。”
清昭槤《嘯亭雜錄·賜福字》：“其內(nèi)廷翰林及乾清門(mén)侍衛(wèi)，皆賜雙鉤‘?！?，蓋御筆勒石者也?！?/span>

⒍ 中國(guó)畫(huà)技法之一。

引黃若舟《花鳥(niǎo)畫(huà)技法·勾勒輪廓》：“中國(guó)畫(huà)寫(xiě)生是先用炭條輕輕地勾出輪廓……再用毛筆加工細(xì)描，用純熟的手法勾勒出生動(dòng)活潑的線(xiàn)條，所以勾勒畫(huà)法，是用線(xiàn)條描出物體形象的輪廓。因?yàn)閺膬蓷l線(xiàn)勾成物形，又稱(chēng)為雙勾畫(huà)法。”
朱自清《你我·＜子愷漫畫(huà)＞代序》：“里面有一幅……畫(huà)著一個(gè)微側(cè)的半身像：他嚴(yán)肅的臉上戴著睛鏡，有三五顆雙鉤淚珠兒，滴滴搭搭歷歷落落地從眼睛里掉下來(lái)?！?/span>