基本信息

中文名：山河故人

出品時間：2015年5月20號

出品公司：MK2電影公司，西河星匯，上影集團，北野武事務所

發(fā)行公司：MK2電影公司

制片地區(qū)：中國大陸，法國，澳大利亞

拍攝地點：中國山西，澳大利亞

拍攝日期：2015年3月

導 演：賈樟柯

編 ?。嘿Z樟柯

劇情簡介

《山河故人》的故事發(fā)生在1999年的山西汾陽，女主角濤兒(趙濤飾)和男主角晉生(張譯飾)、梁子(梁景東飾)是中學同學。上個世紀的最后一個秋天，濤兒嫁給了煤老板晉生，同樣愛著濤兒的梁子遠走他鄉(xiāng)。

影片的當代部分發(fā)生在2014年，女主角濤已經(jīng)38歲，彼時遠走他鄉(xiāng)的梁子發(fā)現(xiàn)自己患了重病，于是帶著妻子(劉陸飾)和兒子回到故鄉(xiāng)。而此時濤已經(jīng)離婚，有一個八歲的兒子，正準備跟前夫張晉生移民到澳大利亞。

影片的最后部分發(fā)生在2025年，濤的兒子(董子健飾)已經(jīng)19歲，住在澳大利亞海邊的城市，這里的大多數(shù)人都講英語，而他對母親有著很模糊的印象，在那個城市里他常常說一句中文，"濤，波浪的意思。"

角色介紹

張晉生( 張譯)

煤礦主，他是沈濤的中學同學，在上世紀的最后一個秋天娶了沈濤，后來離婚，帶兒子移民到了澳大利亞。

沈濤(趙濤)

小學老師，先是與一名煤礦工作者相愛，后分手，嫁與煤礦主。多年后，她再次離婚，且膝下有一七歲兒子，但被判給晉生。最終孤獨終老。

梁子(梁景東)

沈濤和張晉生的中學同學，在沈濤結(jié)婚之前，兩人屬于戀愛關系。遠走他鄉(xiāng)15年后回來，已經(jīng)是重病纏身。

張到樂(董子健)

Dollar,是張晉生和沈濤的兒子，在父母離婚后，跟隨張晉生移民到澳大利亞，對母親印象模糊。

獲獎記錄

2015-10-01 第52屆 臺灣電影金馬獎最佳導演 山河故人 (提名)

2015-10-01 第52屆 臺灣電影金馬獎最佳劇情片 山河故人 (提名)

2015-09-26 第63屆 西班牙圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)公眾大獎 山河故人(獲獎)

精彩影評

■賈樟柯：藝術成功學的模板

有段時間，賈樟柯每日在微博上，樂此不疲地分享著他的面館信息。他說：“我現(xiàn)在不拍電影，開面館了?！泵骛^的地址卻像謎一般，慕名前去的粉絲，大多沒有找到他的小館子。看起來，那段日子他遠離了電影，過著大隱隱于市的生活。而2015年戛納電影節(jié)的片單一出，我們發(fā)現(xiàn)，賈樟柯與他的新作《山河故人》，又殺入了主競賽單元。這招數(shù)陌生么?其實一點也不。像《天注定》，橫空出手，入圍戛納并斬獲編劇獎?！度龒{好人》當年更是一路驚喜到底，在威尼斯拿了座金獅。

45歲的賈樟柯，目前還是票房上的屌絲，但他是電影節(jié)上的貴族。“隨便”拍一部電影，就能入圍世界頂級影展的核心單元，他擁有進出戛納、威尼斯和柏林的無形綠卡。這是一些苦求突圍的藝術導演，一輩子恐怕也難以實現(xiàn)的夢想。三大影展中，戛納逼格最高。第五代導演如張藝謀、陳凱歌，也曾是戛納的座上賓，當他們擁抱商業(yè)后，被“撤銷”了綠卡，《十面埋伏》、《歸來》之類，再也沒進入過主競賽單元。如今與戛納最親密的內(nèi)地導演，是賈樟柯。

除了攜《山河故人》參賽，賈樟柯還獲得了“導演雙周”單元的金馬車獎。該獎由法國導演協(xié)會評選，目的是表彰“純粹的電影天才”，之前獲獎導演有克林特·伊斯特伍德、簡·坎皮恩、大衛(wèi)·柯南伯格、吉姆·賈木許等。在法國人和戛納眼里，賈樟柯已然足以和這些閃亮的名字，平起平坐。

來看下《山河故人》。故事分為三個段落，過去、當下和未來，分別是1999年、2014年、2025年。賈樟柯喜歡拼貼，但不像昆汀·塔倫蒂諾或蓋·里奇那樣，熱衷使用多線索、多版塊敘事制造迷宮與解謎快感。他的拼貼就是拼和貼，或者說是拼圖，讓觀眾在對比、并列、變化、遞進與全貌中，看到人、日常和生活，看見變遷、時代和中國。

《東》(紀錄片)，2006年，分為兩段，畫家劉小東在重慶三峽和泰國的畫畫經(jīng)歷。

《三峽好人》，2006年，兩段尋人故事，這是拍攝《東》的副產(chǎn)品。意外產(chǎn)生的靈感，促使賈樟柯套拍了一部關于三峽移民的劇情片。從此，賈樟柯對拼貼上癮成癖，至今未戒。

《無用》(紀錄片)，2007年，三個與服裝有關的段落，地點是廣州、巴黎和汾陽。

《二十四城記》，2008年，將真實與虛構(gòu)、幾句詩、一座城市、一個房產(chǎn)廣告、一些人物，拼成了一部電影。

《海上傳奇》(紀錄片)，2010年，一些老電影片段、18段人物訪談、一個“精靈”(趙濤)。

《天注定》，2013年，四則暴力故事。

像看這些電影一樣，把賈樟柯這些年的電影拼在一起，可以看出，他在獲得一種技巧后，便不厭其煩地將其使用到底。像產(chǎn)品經(jīng)理找到一種運營策略，像生意人找到一種賺錢方案，賈樟柯一直在用拼圖游戲，進行著他的藝術表達。不過，這只是表面與形式。讓賈樟柯之所以成為賈樟柯，讓賈樟柯電影之所以動人的地方，是他對日常的耐心提煉，得體而意味深長的鏡頭，不歌頌不俯視的態(tài)度。

青春期、日常與時代，成就了賈樟柯最好的幾部作品：《小武》、《站臺》、《任逍遙》。當他消耗完自身經(jīng)驗，轉(zhuǎn)而進入他人、社會和歷史時，他的角度依然是日常式的，處理他人、社會和時代，就像處理他自己的青春和鄉(xiāng)愁一樣。不能說他沒有取巧，但他在作品中保持了最大程度的誠實。賈樟柯稱得上最能精準表現(xiàn)當下中國的導演，且有相得益彰的美學風格。

關于2015年的戛納，中國臺灣導演侯孝賢和日本導演是枝裕和也入圍了主競賽單元，作品是《刺客聶隱娘》和《海街日記》。賈樟柯視侯孝賢為精神導師，喜歡是枝裕和電影;是枝裕和特別崇拜侯孝賢，也非常欣賞賈樟柯。三人的電影在精神內(nèi)核和藝術追求上，有一定相似之處，因此惜惜相惺。他們同時相聚于同一屆電影節(jié)的同一單元，是千載難逢的場景。他們相遇，就像《站臺》里的一起看火車，侯孝賢電影里的一起吃飯，是枝裕和電影中的互相問候，一樣動人。

那些年與侯孝賢一起參加電影節(jié)的華語導演，楊德昌已逝，第五代集體轉(zhuǎn)型，現(xiàn)在變成了賈樟柯。成功有很多維度，電影節(jié)也不是檢驗藝術質(zhì)量的唯一標準，但如果只以票房來衡量，電影將變成很無聊的玩意。有賈樟柯這樣的導演，有《山河故人》這樣的電影，整個華語電影世界，才顯得不那么荒涼。賈樟柯與他的電影，是另一種成功學的極致模板。【中國日報網(wǎng)】

■《山河故人》：人到中年，任性之作

每年電影節(jié)都會有很多大銀幕的第一次……

2015年6月18日下午三點45分，上海影城，第一次在大銀幕上看賈樟柯的電影。這場的票很搶手，我沒搶到影院的皇帝位，卻買到了離銀幕很近的第五排。于是，我第一次正兒八經(jīng)在影院、買票觀賞賈樟柯電影的經(jīng)歷，除了得以近距離看到嘉賓主創(chuàng)之外，還被迫以一種仰視的角度去完成。然而看完的結(jié)果，卻是一聲嘆息……

這是個三段式故事，分別發(fā)生于1999年、2014年和2025年。因為都是描述縣城青年男女的愛情和生活故事，所以本片很容易會被拿來跟《站臺》做比較。

故事層面，《山河》的創(chuàng)作野心更大，人物更加符號化、社會議題更多、故事的表意重于情節(jié);而《站臺》是個體經(jīng)歷和生活經(jīng)驗的匯聚，人物的性格更飽滿，描繪年輕人青春隨時代流逝，更加純粹。

視聽層面，《山河》已經(jīng)偏向了情節(jié)劇，除了慣有的“詩意”手法，還出現(xiàn)了更多手持捕捉人物的近景和特寫，試圖放大人物的心理活動彌補戲劇性的斷裂與不足;而當年的《站臺》，賈樟柯還在故意營造視聽風格的階段，所以上述“詩意”的視聽手段被執(zhí)行得很徹底，印象中全片都沒有特寫。

本片第一段是三角戀的故事，情節(jié)性最強。但賈樟柯沒有再用《站臺》的“詩意”視聽，而是捕捉人物反應，渲染情緒。因為故事有糾結(jié)沒亮點，亮點全在段子式的臺詞和演員的表演。第一段的結(jié)尾，文藝女青年沈濤(趙濤飾)不再像《站臺》里的尹瑞娟那樣選擇了文藝男屌絲，而是選擇了心智不成熟、有點傲嬌但挺率真的土豪(張譯飾)做老公。

至于人物動機，你可以理解為現(xiàn)實和物質(zhì)因素，也可以說文藝男屌絲沒沉住氣，但賈樟柯沒有明說……但我看到比較明顯的原因是，文藝男屌絲只會放煙花，但土豪在黃河邊上給姑娘放了回炸藥!“Bomn”……那音響效果震撼的……反正影院里很多姑娘一邊嚇到了，一邊還在笑。

然后第二段，我仿佛看到導演如同一個文藝男屌絲受傷之后滿滿的怨恨和不滿!因為故事主角沈濤離婚了、孩子還判給了土豪，老爸病死、兒子歸來卻十分疏離，舊情人歸來卻也瀕臨不治……反正就是物質(zhì)滿足了，心靈很空洞。

這么闡述第二段，已經(jīng)有點戲謔了!這段其實我不想多評述，因為我和我的同齡人們也正在迎來人生的無常、各種生離死別的無奈……唏噓、嘆息都有了，情懷也展示了，視聽形式感也是最強烈的。不管導演是真不滿還是真無奈，至少這一段，看得很哀傷。

第三段是鄉(xiāng)愁，也是對未來的擔憂和迷惘!2025年，海外華人及后裔微弱的故土意識無法支撐起鄉(xiāng)愁，卻帶來了身份和心理歸屬感的困境。賈樟柯看到了問題，但其實這是現(xiàn)在很多海外華人已有的內(nèi)心矛盾;但幸好他沒有給出答案或者給個“歸巢”的指向，不然就成了主旋律了。

但不確定上映的時候，這一段會不會刪減。因為這一段表現(xiàn)海外華人的身份認同與心靈困境時，寫了張艾嘉與董子健飾演角色的忘年戀。坦白說，為表現(xiàn)這一主題而選擇了這么一組刺激、獵奇的人物關系，從策略上，好像也真有點投機了。我很沒節(jié)操的在放映現(xiàn)場屏攝了一張，你們感受一下……

全片故事留白很多，人物、事件都只是導演用于表意的符號，橋段邏輯不必深究，只要哀婉的情緒、只言片語的指涉能傳達到位即可。導演對故事里出現(xiàn)的很多現(xiàn)實事件態(tài)度很曖昧，這些更像是時間的注腳，而不像《天注定》是導演關注的故事核心。也因此，不僅讓人反問這些現(xiàn)實元素放進去的意義何在?是真的不忘社會民生，還是作為一種元素維系著觀眾對賈樟柯電影的一貫印象與認可?

至于表演，最亮的不是趙濤而是張譯。

趙濤的好，在于駕馭了一個20多年跨度的人物，并且把女人在不同年齡、不同心境下的狀態(tài)都演出來了，但除了中年那段，少女和中老年的段落其實還是能看出來她在刻意找狀態(tài)的。

但張譯更好，因為不僅同樣跨度近30年，還在于賈樟柯給他的角色最刻板、最符號化。土豪嘛，觀眾愛看的就是有錢、任性的土豪，最好下場還不太好……賈樟柯也差不多就是這么寫的!但好在，張譯給這個符號注入了精神和性格，真的率真、真的會算計，最后也真的無奈、真的孤獨、真的空虛……人物是斷裂的，但幸好土豪的精神世界因為張譯的演出串聯(lián)了起來。

賈樟柯自己說：“到這部電影，他覺得社會發(fā)展已經(jīng)那么快了，我們在匆匆趕路的時候，不應該忽視了生活中最基礎的情感?！?/p>

然而這部《山河故人》確實有點只停留于情感了，而且這情感的水啊，一泛濫就淌了130分鐘……

我只能說：這是賈樟柯人到中年的任性之作。文/ 發(fā)條猴